Albert Bartholomé 1848-1928:
Célèbre de son vivant – près de 100 000 visiteurs défilèrent le jour de la Toussaint, en 1899, lors du dévoilement de son grand Monument aux morts au cimetière du Père-Lachaise –, encensé par une critique unanime, Grand Prix de sculpture de l’Exposition universelle de 1900, Albert Bartholomé atteint...
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| Weitere beteiligte Personen: | , |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
ARTHENA
[2017]
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| Schlagwörter: | |
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| Zusammenfassung: | Célèbre de son vivant – près de 100 000 visiteurs défilèrent le jour de la Toussaint, en 1899, lors du dévoilement de son grand Monument aux morts au cimetière du Père-Lachaise –, encensé par une critique unanime, Grand Prix de sculpture de l’Exposition universelle de 1900, Albert Bartholomé atteint une renommée internationale presque équivalente à celle d’Auguste Rodin. Peintre naturaliste, ami intime de Degas, Bartholomé se tourne vers la sculpture à la mort de son épouse Prospérie de Fleury ; au cimetière de Bouillant, à Crépy-en-Valois, il réalise pour sa tombe un monument en bronze d’une intense force dramatique. Bustes de ses amis, nus délicats et groupe en marbre (Adam et Ève du musée de l’Ermitage), baigneuses épanouies et portraits en buste inspirés par Florence, son jeune modèle devenu sa seconde épouse, alterneront par la suite dans un style simplifié annonciateur de la sculpture des années 1920. En 1912, son Monument à Jean-Jacques Rousseau pour le Panthéon reçoit les louanges de la critique. L’État lui commandera la création de la Croix de guerre en 1915 et il réalisera des monuments aux morts de la Grande Guerre particulièrement émouvants. La redécouverte de l’oeuvre d’Albert Bartholomé, tombé dans un oubli aussi profond qu’injuste,nous révèle « qu’on doit désormais compter avec ce grand sculpteur et qu’on devrait peut-être voir en lui, dans l’essence même de son art, le seul et le véritable rival de Rodin » (Jacques de Caso). |
| Beschreibung: | Includes bibliographical references (pages [333]-344) and indexes |
| Umfang: | 357 Seiten Illustrationen 32 cm |
| ISBN: | 9782903239572 |
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | INTRODUCTION
1848-1871 ORIGINES ET JEUNESSE
1871-1884 LE BONHEUR FRAGILE D UN JEUNE PEINTRE
1884-1887 L OMBRE DU MALHEUR
1887-1889 LE MONUMENT DE BOUILLANT
1889-1899 LE MONUMENT AUX MORTS
1889-1901 LES ANNAES DEGAS
1899-1914 NOUVELLE VIE. INSPIRATION NOUVELLE
1900-1912 L AURA D UN MONUMENT CALA¨BRE
1908-1914 LA SOCIATA NATIONALE DES BEAUX-ARTS ET LES JURYS INTERNATIONAUX
1907-1912 LE MONUMENT A JEAN-JACQUES ROUSSEAU
1914-1923 DASILLUSIONS ET ACHECS
1914-1918 DURANT LA GRANDE GUERRE
1919-1928 DES DERNIERS MONUMENTS AUX DERNIERS INSTANTS
DERNIER HOMMAGE, OUBLI ET PRAMICES DE RASURGENCE
CONCLUSION
CATALOGUE
- PRINCIPES D ORGANISATION
- PEINTURES
- PASTELS
- GOUACHE
- DESSINS
- OBJETS
- GRAVURE
- SCULPTURES
ANNEXES
- ARBRES GANAALOGIQUES SOMMAIRES
- PHOTOGRAPHIES DE FAMILLE
- LES PORTRAITS D ALBERT BARTHOLOMA
- LES SIGNATURES D ALBERT BARTHOLOMA
- TEXTES D ALBERT BARTHOLOMA
- SA CONCEPTION DE LA SCULPTURE
- MANIFESTE A PAUL CLEMEN
- LES SCULPTEURS ET LES GRAVEURS EN MADAILLE
- LA COLLECTION PERSONNELLE ET LA BIBLIOTHA¨QUE D ALBERT BARTHOLOMA
- POA¨MES SUR BARTHOLOMA ET SON OEUVRE
- LES EXPOSITIONS D OEUVRES DE BARTHOLOMA DE 1879 A 1937
- LOCALISATION DES OEUVRES DE BARTHOLOMA DANS LES MUSAES ET LIEUX PUBLICS
ARCHIVES
- RAPERTOIRE DES ARCHIVES EN FRANCE
- RAPERTOIRE DES ARCHIVES A L ATRANGER
- RAPERTOIRE DES LETTRES.
SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 11
THERESE BUROLLET: ALBERT BARTHOLOME 1848-1928
AM 1. NOVEMBER 1899 WURDE ALBERT BARTHOLOMES MONUMENT AUX MORTS AUF
DEM PARISER FRIEDHOF PERE
LACHAISE ENTHUELLT. DAS BEREITS AM ERSTEN TAG VON 98.000 BESUCHERN
AUFGESUCHTE UND IN DER PRESSE MIT
HERAUSRAGENDEN KRITIKEN BESPROCHENE MONUMENT GEHOERT BIS HEUTE ZU DEN
WICHTIGSTEN WERKEN DES
BILDHAUERS. BIS ZU SEINEM TOD IM JAHRE 1928 SOLLTE SEIN KUENSTLERISCHES
SCHAFFEN VOR ALLEM VON AUFTRAEGEN FUER
PRIVATE UND OEFFENTLICHE GRABMAELER, SOWIE VON DEN IM ANSCHLUSS AN DEN
ERSTEN WELTKRIEG ZAHLREICH
ENTSTEHENDEN GEFALLENENDENKMAELERN BESTIMMT SEIN. HEUTE, 120 JAHRE
SPAETER, IST ALBERT BARTHOLOME FAST
GAENZLICH IN VERGESSENHEIT GERATEN. WEDER DEN ZAHLREICHEN TOURISTEN, DIE
JAEHRLICH DEN PERE LACHAISE
BESUCHEN, NOCH IM ALLGEMEINEN KUNSTHISTORISCHEN FACHDISKURS IST SEIN
NAME EIN BEGRIFF.
MIT IHRER MONUMENTALEN UND REICH ILLUSTRIERTEN MONOGRAFIE, DIE
GLEICHZEITIG AUCH WERKKATALOG IST, GELINGT ES
THERESE BUROLLET, KUENSTLER UND WERK WIEDERZUENTDECKEN SOWIE EINE
UMFASSENDE BIOGRAPHIE RECONSTITUEE
(13) ZU ERARBEITEN. AUF DER GRUNDLAGE BEEINDRUCKENDER, JAHRELANGER
RECHERCHEN IN SOWOHL NATIONALEN ALS
AUCH REGIONALEN UND LOKALEN ARCHIVEN SOWIE GESTUETZT AUF INTERVIEWS UNTER
ANDEREM MIT DEN WITWEN VON
ANTOINE BOURDELLE UND HENRI BOUCHARD, ZEICHNET DIE AUTORIN DIE ZENTRALEN
LEBENS- UND KARRIEREABSCHNITTE
BARTHOLOMES NACH. SIE UNTERTEILT IHRE EINER KLASSISCH LINEAREN
CHRONOLOGIE FOLGENDE NARRATION GESCHICKT IN
THEMATISCHE UND NACH WERKTYPUS GEORDNETE KAPITEL.
VEREINZELTE WERKE DES KUENSTLERS, WIE DAS MONUMENT AUX MORTS AUF DEM
PERE LACHAISE UND DAS GRABMAL
FUER SEINE ERSTE EHEFRAU AUF DEM FRIEDHOF VON BOUILLANT IN
CREPY-EN-VALOIS, WERDEN - IHRER BEDEUTUNG FUER DAS
GESAMT*UVRE ENTSPRECHEND - IN EIGENEN KAPITELN ANALYSIERT. MARKIERT DAS
GRABMONUMENT VON BOUILLANT
(1887-1888) DOCH EINEN ENTSCHEIDENDEN WENDEPUNKT IN DER KARRIERE DES
KUENSTLERS, DER SEINE LAUFBAHN NOCH
ALS MALER IN DER TRADITION JULES BASTIEN-LEPAGES BEGONNEN HATTE. IN DEM
WUNSCH, SEINER VERSTORBENEN FRAU
SELBST EIN GRABMAL ZU ERRICHTEN, SCHULT SICH BARTHOLOME AUTODIDAKTISCH
IN DER BILDHAUERKUNST. MIT DEM
ZWEITEILIGEN GRABMONUMENT, BESTEHEND AUS EINEM LEBENSGROSSEN,
SCHMERZERFUELLTEN KRUZIFIX UND EINEM
MEDAILLONFOERMIGEN DOPPELPORTRAIT DES PAARES, SCHAFFT ER SEIN ERSTES
PLASTISCHES WERK.
WAEHREND DIE ENGE VERZAHNUNG VON BIOGRAFIE UND WERK IM KONTEXT DIESES
TODESFALLES SINNFAELLIG IST, ERSCHEINT
SIE AN ANDERER STELLE VERWUNDERLICH, METHODISCH ZUMINDEST FRAGWUERDIG,
DENN DIE WEITEREN WERKPHASEN
FOLGEN GESETZMAESSIGKEITEN AUCH FERNAB EINER BIOGRAFISCHEN MOTIVATION. EIN
AEHNLICHER MANGEL AN
HERMENEUTISCHER DISTANZ LAESST SICH AUCH IN DEN ZUM TEIL SEHR EMOTIONAL
FORMULIERTEN KAPITELUEBERSCHRIFTEN
UND DEM PASSAGENWEISE UEBERMAESSIGEN GEBRAUCH VON DIREKTEN ZITATEN
ERKENNEN.
KAPITELUEBERGREIFEND SETZT BUROLLET DAS WERK UND DIE PERSON BARTHOLOMES
IN BEZIEHUNG ZU DEN KUENSTLER- UND
LITERATENNETZWERKEN UM DIE JAHRHUNDERTWENDE, SOWOHL AUF NATIONALER ALS
AUCH AUF INTERNATIONALER EBENE.
EINEN WESENTLICHEN FOKUS LEGT SIE HIERBEI AUF DIE FREUNDSCHAFT ZWISCHEN
BARTHOLOME UND EDGAR DEGAS, DIE
SIE EINER NEU- BEZIEHUNGSWEISE AUFWERTUNG UNTERZIEHT: SICH AUF DIE
BISHER UNVEROEFFENTLICHTEN
KORRESPONDENZEN DER BEIDEN KUENSTLER MIT DEM BEFREUNDETEN EHEPAAR
JEANNIOT BEZIEHEND, KORRIGIERT DIE
AUTORIN DAS ALLGEMEIN IN DER FORSCHUNG VORHERRSCHENDE BILD EINES
OPPORTUNISTISCHEN DEGAS, DER DIE TREUE
SEINES BILDHAUERFREUNDES AUSNUTZT (69-85). DES WEITEREN UNTERSUCHT
BUROLLET BARTHOLOMES TRAGENDE ROLLE
INNERHALB DER 1891 GEGRUENDETEN SOCIETE NATIONALE DES BEAUX-ARTS: DER
BILDHAUER WAR ZUNAECHST AB 1913
VIZE- UND SCHLIESSLICH VON 1919 BIS 1925 PRAESIDENT DER GESELLSCHAFT. DIE
AUTORIN ARBEITET IN DIESEM ZUGE DIE
ZENTRALE BEDEUTUNG HERAUS, DIE INSTITUTIONEN SOLCHERART ALS
SCHNITTSTELLE VON KUENSTLERN, KUNSTKRITIK UND
SAMMLERN AUCH NOCH ANFANG DES 20. JAHRHUNDERTS FUER KUENSTLERKARRIEREN
HATTEN (109-113).
VOM MONUMENT AUX MORTS AUF DEM PERE LACHAISE UND DESSEN STRAHLKRAFT
AUSGEHEND, VERORTET BUROLLET
SCHLIESSLICH BARTHOLOME AUCH IM KONTEXT DER INTERNATIONALEN KUNSTWELT.
DENN NICHT NUR IN FRANKREICH,
1 VON 3
SONDERN AUCH IM EUROPAEISCHEN UND INTERNATIONALEN AUSLAND TRAF DAS
MONUMENTALE WERK AUF EINEN SO GROSSEN
ERFOLG, DASS SOWOHL DIE BEREITS ZUR WELTAUSSTELLUNG 1900 EDIERTEN
BRONZEREDUKTIONEN ALS AUCH GIPSABGUESSE
DES GESAMTEN MONUMENTS IN ORIGINALGROESSE VON SAMMLERN UND MUSEEN ERWORBEN
WERDEN. ALS EINER DER
ERSTEN ERWIRBT GEORG TREU, LEITER DER SKULPTURENSAMMLUNG DES ALBERTINUMS
IN DRESDEN, 1900 EINE
GIPSVERSION DES WERKS, UM DIESE GEMEINSAM MIT DEN ARBEITEN RENOMMIERTER
ZEITGENOSSEN WIE AUGUSTE
RODIN UND CONSTANTIN MEUNIER IN DER GIPSSAMMLUNG DES MUSEUMS
AUSZUSTELLEN. IM ANSCHLUSS AN DIE ERSTE
PRAESENTATION DES ABGUSSES WAEHREND DER INTERNATIONALEN KUNSTAUSSTELLUNG
IN DRESDEN 1901 NIMMT
BARTHOLOME AN ZAHLREICHEN AUSSTELLUNGEN IN DEUTSCHLAND (U.A. DUESSELDORF,
BERLIN UND KREFELD), EUROPA UND
SCHLIESSLICH IN DEN USA UND SUEDAMERIKA TEIL (97-107).
NEBEN AUSFUEHRLICHER KUENSTLERBIOGRAFIE IST BUROLLETS PUBLIKATION IN EINEM
ZWEITEN TEIL GLEICHZEITIG AUCH EIN
AUFWENDIG ERSTELLTES WERKVERZEICHNIS DES KUENSTLERS. DIE AUTORIN FUEHRT
HIER SOWOHL DIE ERHALTENEN ALS AUCH
DIE VERSCHOLLENEN UND ZERSTOERTEN WERKE - OB GIPS, BRONZE ODER MARMOR -
JEWEILS DETAILLIERT MIT BIBLIOGRAFIE
SOWIE OBJEKTGESCHICHTE VERSEHEN AUF UND LOKALISIERT SIE IM MUSEALEN UND
OEFFENTLICHEN RAUM. ANDERS ALS IM
FALLE VON BEISPIELSWEISE RODIN, BOURDELLE UND BOUCHARD, DEREN
KUENSTLERISCHES ERBE VON FAMILIENMITGLIEDERN
ODER VOM STAAT GESICHERT WURDE, ERFUHR DER NACHLASS VON BARTHOLOME KEINE
SYSTEMATISCHE BETREUUNG,
SODASS DIE LEISTUNG DER AUTORIN UMSO BEMERKENSWERTER IST.
WAS DER LESER IN DER REGEL AM ANFANG EINER KUNSTHISTORISCHEN STUDIE
ERWARTET, SETZT DIE AUTORIN FAST GANZ
ANS ENDE IHRER ARBEIT: DER LINEAREN CHRONOLOGIE IHRER PUBLIKATION
STRINGENT FOLGEND ORDNET BUROLLET DIE
EIGENE WISSENSCHAFTLICHE LEISTUNG ERST IN EINEM ABSCHLIESSENDEN KAPITEL
IN DEN AKTUELLEN FORSCHUNGSTAND
EIN. DIE AUTORIN BESCHREIBT ZUNAECHST, WIE BARTHOLOME BEREITS WENIGE
JAHRE NACH SEINEM TOD IN
VERGESSENHEIT GERIET, UND SETZT ANSCHLIESSEND IHRE EIGENE
WIEDERENTDECKUNG DES KUENSTLERS IN BEZIEHUNG ZUR
NEUBEWERTUNG DER FRANZOESISCHEN SKULPTUR DES 19. JAHRHUNDERTS IN DEN
SPAETEN 70ER- UND FRUEHEN 80ER-JAHREN
(155-157).
WAEHREND IM TODESJAHR DES BILDHAUERS 1928 NOCH ZAHLREICHE ARTIKEL
ERSCHIENEN, DIE INSBESONDERE DIE
GELEGENHEIT NUTZTEN, DAS MONUMENT AUX MORTS EIN WEITERES MAL ZU
FEIERN, HATTEN KUENSTLER UND WERK
SCHON IN DEN 1930ER-JAHREN NUR NOCH EINEN ANEKDOTISCHEN WERT IN
PUBLIKATIONEN ZU EDGAR DEGAS. EIN
WIEDERAUFKEIMENDES INTERESSE DER KUNSTHISTORISCHEN FORSCHUNG FUER DIE
FRANZOESISCHE SKULPTUR DES 19.
JAHRHUNDERTS - AUCH JENSEITS VON RODIN - ENTWICKELTE SICH ERST AB DEN
SPAETEN 70ER-JAHREN. ZUNAECHST IN DEN
VEREINIGTEN STAATEN, DANN AUCH IN FRANKREICH, WIDMETEN SICH
AUSSTELLUNGEN DER FRANZOESISCHEN SKULPTUR DES
19. JAHRHUNDERTS. [
1] WEDER HIER NOCH IN REZENTEREN PUBLIKATIONEN ZUR SKULPTUR SEINER ZEIT
WIRD BARTHOLOME
GEBUEHREND THEMATISIERT. [2]
MIT BUROLLETS MONOGRAFIE LIEGT DEMNACH DAS ERSTE GRUNDLAGENWERK ZUM
KUENSTLER VOR, DAS AUCH ZENTRALES
REFERENZWERK FUER WEITERE WISSENSCHAFTLICHE STUDIEN SEIN WIRD.
FORSCHUNGSFRAGEN, WIE BEISPIELSWEISE NACH
EINEM VERGANGENHEITSBEZUG IM WERK BARTHOLOMES ODER NACH SEINEM ANTEIL AN
DER ENTWICKLUNG EINER
FORMENSPRACHE DER MODERNE, DIE IM RAHMEN DER PUBLIKATION NUR ANGERISSEN
WERDEN KONNTEN, KOENNEN NUN,
NICHT ZULETZT AUF DER GRUNDLAGE DER ARCHIVARBEITEN, DANK DER
VERDIENSTVOLLEN PUBLIKATION BUROLLETS
FORMULIERT UND EINGEHEND UNTERSUCHT WERDEN. [3] FERNER ERMUTIGT DIE
AUTORIN DAZU, WEITERE KUENSTLER, DIE
BISHER AUSSERHALB DES FORSCHUNGSINTERESSES UND IM SCHATTEN DES ALLES
UEBERSTRAHLENDEN RODIN STANDEN, IN DEN
WISSENSCHAFTLICHEN FOKUS ZU RUECKEN.
ANMERKUNGEN:
[
1] PETER FUSCO / H.W. JANSON (EDS.): THE ROMANTICS TO RODIN. FRENCH
NINETEENTH-CENTURY SCULPTURE FROM
NORTH AMERICAN COLLECTIONS, AUSST.-KAT. LOS ANGELES, LOS ANGELES COUNTY
MUSEUM OF ART, LOS ANGELES 1980;
ANNE PINGEOT (ED.): DE CARPEAUX A MATISSE. LA SCULPTURE FRANCAISE DANS
LES MUSEES ET LES COLLECTIONS
2 VON 3
PUBLIQUES DU NORD DE LA FRANCE, AUSST.-KAT. CALAIS, MUSEE DES BEAUX-ARTS
ET DE LA DENTELLE, LILLE 1982;
ANNE PINGEOT (ED.): LA SCULPTURE FRANCAISE DU XIX SIECLE, AUSST.-KAT.
PARIS, GALERIES NATIONALES DU GRAND
PALAIS, PARIS 1986.
[
2] SIGMAR HOLSTEN (HG.): ELEGANT//EXPRESSIV. VON HOUDON BIS RODIN.
FRANZOESISCHE PLASTIK DES 19.
JAHRHUNDERTS, AUSST.-KAT. KARLSRUHE, STAATLICHE KUNSTHALLE, KARLSRUHE
2007; CATHERINE CHEVILLOT (ED.):
OUBLIER RODIN? LA SCULPTURE A PARIS 1904-1915, AUSST.-KAT. PARIS, MUSEE
D ORSAY, PARIS 2009.
[3] DIE REZENSENTIN UNTERSUCHT IN IHREM DISSERTATIONSPROJEKT DIE
MITTELALTERREZEPTION IN DER FRANZOESISCHEN
SKULPTUR DER DRITTEN REPUBLIK. AUGUSTE RODIN UND DIE BILDHAUERGENERATION
UM 1900 UNTER ANDEREM DAS
*UVRE VON BARTHOLOME, RODIN UND BOURDELLE UND SETZT IHREN
MITTELALTERBEZUG IN BEZIEHUNG ZU EINER IN DIE
MODERNE WEISENDEN FORMENSPRACHE.
REZENSION UEBER:
THERESE BUROLLET: ALBERT BARTHOLOME 1848-1928. LA REDECOUVERTE D UN
GRAND SCULPTEUR, PARIS: ARTHENA 2017, 357 S., 600 ABB., ISBN
978-2-903239-57-2, EUR 110,00
REZENSION VON:
MARTHJE SAGEWITZ
DEUTSCHES FORUM FUER KUNSTGESCHICHTE, PARIS
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
MARTHJE SAGEWITZ: REZENSION VON: THERESE BUROLLET: ALBERT BARTHOLOME
1848-1928. LA REDECOUVERTE D UN GRAND SCULPTEUR, PARIS:
ARTHENA 2017, IN: SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 11 [15.11.2019], URL:
HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2019/11/32848.HTML
BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE
EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
E
3 VON 3
|
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| author | Burollet, Thérèse |
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| author_sort | Burollet, Thérèse |
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| discipline | Kunstgeschichte |
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Peintre naturaliste, ami intime de Degas, Bartholomé se tourne vers la sculpture à la mort de son épouse Prospérie de Fleury ; au cimetière de Bouillant, à Crépy-en-Valois, il réalise pour sa tombe un monument en bronze d’une intense force dramatique. Bustes de ses amis, nus délicats et groupe en marbre (Adam et Ève du musée de l’Ermitage), baigneuses épanouies et portraits en buste inspirés par Florence, son jeune modèle devenu sa seconde épouse, alterneront par la suite dans un style simplifié annonciateur de la sculpture des années 1920. En 1912, son Monument à Jean-Jacques Rousseau pour le Panthéon reçoit les louanges de la critique. L’État lui commandera la création de la Croix de guerre en 1915 et il réalisera des monuments aux morts de la Grande Guerre particulièrement émouvants. La redécouverte de l’oeuvre d’Albert Bartholomé, tombé dans un oubli aussi profond qu’injuste,nous révèle « qu’on doit désormais compter avec ce grand sculpteur et qu’on devrait peut-être voir en lui, dans l’essence même de son art, le seul et le véritable rival de Rodin » (Jacques de Caso).</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Bartholomé, Albert</subfield><subfield code="d">1848-1928</subfield><subfield code="0">(DE-588)12906016X</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Bartholomé, Albert 1848-1928 / Criticism and interpretation</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Bartholomé, Albert 1848-1928 / Catalogues raisonnés</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4006804-3</subfield><subfield code="a">Biografie</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4189680-4</subfield><subfield code="a">Werkverzeichnis</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Bartholomé, Albert</subfield><subfield code="d">1848-1928</subfield><subfield code="0">(DE-588)12906016X</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">De Caso, Jacques</subfield><subfield code="d">1928-</subfield><subfield code="0">(DE-588)132738694</subfield><subfield code="4">wpr</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Gourand, Nicolas</subfield><subfield code="4">ctb</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Bartholomé, Albert</subfield><subfield code="d">1848-1928</subfield><subfield code="0">(DE-588)12906016X</subfield><subfield code="4">ill</subfield></datafield><datafield tag="710" ind1="2" ind2=" "><subfield code="a">Arthena</subfield><subfield code="0">(DE-588)3021215-7</subfield><subfield code="4">isb</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="u">http://www.sehepunkte.de/2019/11/32848.html</subfield><subfield code="y">rezensiert in: sehepunkte 19 (2019), Nr. 11</subfield><subfield code="3">Rezension</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">V:DE-604</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029693174&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">SWB Datenaustausch</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=029693174&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Rezension</subfield></datafield><datafield tag="943" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-029693174</subfield></datafield></record></collection> |
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