Verfügbarkeit: Ordnungsmuster im Werk von Kurt Schwitters

Ordnungsmuster im Werk von Kurt Schwitters: zwischen Transgression und Regelhaftigkeit

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Nantke, Julia (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin De Gruyter [2017]
Schriftenreihe:	spectrum Literaturwissenschaft Band 59
Schlagwörter:	Schwitters, Kurt > 1887-1948 Ästhetik Intermedialität Hochschulschrift
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adam_text	INHALT SIGLEN UND ABKUERZUNGEN * XIII I EINLEITUNG * 1 1 EINORDNUNGEN UND AUSSCHLIESSUNGEN: KATEGORISIERUNGSMECHANISMEN IN DER LITERATURWISSENSCHAFT UND SCHWITTERS ALS HERAUSFORDERUNG * 3 1.1 .REGELHAFTIGKEIT* IN DER LITERATURWISSENSCHAFT: WOZU KATEGORISIERUNGEN? * 3 1.2 DARSTELLUNG DER TRANSGRESSION DES HERKOEMMLICHEN KATEGORIENSYSTEMS AM BEISPIEL MEMOIREN ANNA BLUMES IN BLEIE * 6 1.3 METHODISCHE PROBLEME I: SCHWITTERS IN EDITION UND FORSCHUNG * 13 1.4 METHODISCHE PROBLEME II: METHODEN DER LITERATURWISSENSCHAFT * 23 2 METHODISCHER ANSATZ DIESER STUDIE * 27 2.1 SPEZIFISCHE REGELHAFTIGKEIT IM WERK VON SCHWITTERS UND DAS VERHAELTNIS VON INDUKTION UND DEDUKTION IN DIESER STUDIE * 27 2.2 VEROEDUNG DER UNTERSUCHUNGSPERSPEKTIVE ZWISCHEN PRODUKTIONSAESTHETIK, WERKIMMANENZ UND REZEPTIONSAESTHETIK * 31 2.3 REFERENTIALITAET, DISKURS, WELTWISSEN * 37 2.4 ZUSAMMENFASSUNG * 40 3 TERMINOLOGIE, WERKKORPUS UND VORGEHENSWEISE * 41 3.1 TERMINOLOGIE * 41 3.2 WERKBEGRIFF UND WERKKORPUS * 45 3.3 TEXTGRUNDLAGE, ZITATNACHWEISE UND ZITIERWEISE * 47 3.4 GLIEDERUNG DER STUDIE * 48 II ORDNUNGSMUSTER AUF EBENE DER MATERIELLEN KOMPOSITION * 52 1 DAS PRINZIP .MONTAGE* * 53 1.1 BEGRIFFSDEFINITION * 55 1.2 MONTAGE ALS TEXT KONSTITUIERENDE STRUKTUR BEI SCHWITTERS AM BEISPIEL VON AN ALLE BUEHNEN DER WELT* 60 1.2.1 MANIFEST, ERLAEUTERUNG, HANDLUNGSANWEISUNG? DEFIZITE BISHERIGER UNTERSUCHUNGEN * 61 1.2.2 MONTAGE AUF DER EBENE DER TEXTSORTEN: KUNST VS. GEBRAUCHSFORM * 65 1.2.3 MATERIALBERGE: MONTAGE AUF DER EBENE DER SIGNIFIKANTEN * 73 1.2.3.1 MATERIALPRAESENZ (TEIL A) * 73 1.2.3.2 MATERIALPERFORMANZ (TEIL B) * 77 1.2.3.3 SONDERSTELLUNG? MENSCHEN ALS .MATERIAL* * 79 1.2.4 INTERTEXTUALITAET: MONTAGE AUF META-EBENEN * 80 1.2.4.1 MONTAGE AUF DER EBENE DES TEXTES ALS MATERIAL: BETONUNG DES TEXTRAUMS VS. INFRAGESTELLUNG DER WERKGRENZE * 82 1.2.4.2 MONTAGE AUF DER EBENE KUENSTLERISCHER PROGRAMME: KOMBINATION UND KONFRONTATION KUENSTLERISCHER POSITIONEN * 88 1.3 ZWISCHENFAZIT: MONTAGE ALS ORDNUNGSMUSTER DER AN- UND UM-ORDNUNG VON WELTWISSEN UND DIE ROLLE DES REZIPIENTEN * 94 1.4 CHARAKTERISTIKA DES PRINZIPS ,MONTAGE* BEI SCHWITTERS * 101 1.4.1 ABGESTUFTE WAHRNEHMBARKEIT VON MONTAGE ----- 101 1.4.2 ZEITLICHE VERORTUNG UND PROZESSHAFTIGKEIT * 103 1.4.3 TRANSGRESSION: UNTERWANDERUNG VORGEGEBENER GRENZEN, ERZEUGUNG VON GLEICHZEITIGKEIT * 107 1.4.4 EINSCHRAENKUNG: EIGENE GRENZEN ----- 113 1.4.5 DYNAMISCHE FORMEN: ERZEUGUNG VON DREIDIMENSIONALITAET * 115 1.5 DAS PRINZIP PRODUKTIVE REZEPTION* * 118 1.5.1 VERWENDUNG VON GEBRAUCHTEM MATERIAL* * 119 1.5.2 SYSTEMATISCHE VERSCHRAENKUNG VON REZEPTION UND EIGENER PRODUKTION * 123 1.6 ZWISCHENFAZIT: PRODUKTIVE REZEPTION* ----- 129 2 DAS PRINZIP NAMEN UND SERIEN* ----- 130 2.1 DER NAME MERZ ------ 133 2.1.1 HERLEITUNGEN* -------- 139 2.1.2 ERKLAERUNGEN* -------- 143 2.1.3 SEMIOTISCHE EBENE: TRANSGRESSION UND ERZEUGUNG VON ORDNUNG DURCH DEN NAMEN MERZ * 147 2.1.4 HANDLUNGSTHEORETISCHE EBENE: MERZ ALS DISKURS* * 149 2.2 SERIEN UND SERIELLE NAMEN * 152 2.2.1 SPIEL MIT BESTEHENDEN GATTUNGSKONVENTIONEN * 153 2.2.2 EIGENE SERIEN -------- 157 2.2.2.1 TRAN ----- 159 2.2.2.2 / ---- 165 2.2.2.3 SERIEN-TITEL OHNE TEXTE * 170 2.2.2.4 ZWISCHENFAZIT: EIGENE SERIEN ----- 173 2.2.3 NUMMERIERUNGEN ---- 175 2.3 FIGURENNAMEN -------- 177 2.4 VERKEHRTE NAMEN: ANNA ALS PRINZIP ----- 188 2.5 CHARAKTERISTIKA DES PRINZIPS NAMEN UND SERIEN* * 194 2.5.1 TRANSGRESSION DER KUENSTLER-POSITION UND ETABLIERUNG DES MERZ- DISKURSES* ----- 195 2.5.2 FORMEN DER VERKNUEPFUNG * 196 2.5.2.1 ERZEUGUNG EINER HYPERTEXT-STRUKTUR * 196 2.5.2.2 WECHSELSEITIGE REPRAESENTATION VON ZEICHENSTRUKTUREN UND ORDNUNGSMUSTERN, REFLEXION VON WERKFUNKTIONEN * 198 2.5.3 ZUSAMMENFASSUNG * 201 III RAUM-MODELLE ALS ORDNUNGSMUSTER AUF DER EBENE AUFGEFASSTER STRUKTUREN * 203 1 THEORETISCHE VORUEBERLEGUNGEN * 206 1.1 WERKE ALS RAEUME - RAEUME IM WERK. ZUR NOTWENDIGKEIT EINES DYNAMISCHEN RAUMBEGRIFFS * 206 1.2 DIE RELEVANZ DES MATERIALS FUER DIE RAUMKONSTITUTION * 213 1.3 RAUM-MODELLE * 215 2 (AN-)ORDNUNG VON .WELT* ALS/MIT/DURCH RAUM IN DER HORIZONTALEN GESCHICHTE * 216 2.1 INTERAKTION VON RAUM-KONZEPTEN AUF STRUKTURELLER UND INHALTLICHER EBENE * 217 2.2 DIE EBENE DER HANDLUNG: EIN SPIELRAUM VERSCHIEDENER RAUM- KONZEPTE ----- 219 2.3 DIE STRUKTUR: EIN ARCHIV EIGENER ORDNUNG * 223 2.4 ZWISCHENFAZIT: (AN-)ORDNUNG VON .WELT* * 226 3 .VERKEHRTE WELT* * 227 3.1 SCHWITTERS WERK ALS KARNEVALISIERTE KUNST * 227 3.2 PUNCH VON NOBEL * 233 3.2.1 EXPLIZITE KARNEVALSMOTIVE AUF DER EBENE DER HANDLUNG ALS .MARKER* UND KATALYSATOREN DER .VERKEHRTEN WELT* * 234 3.2.2 DIE FIGUR DES KASPERS ALS GRENZGAENGER ZWISCHEN DEN WELTEN * 237 3.2.3 DIE VERKEHRUNG DER HANDLUNG: DER KASPER ALS MONTEUR * 240 3.2.4 DIE VERKEHRUNG DER STRUKTUR DES TEXTRAUMS * 243 3.3 DER OEFFENTLICHE RAUM ALS VERKEHRTE WELT * 245 3.4 MERZGEBIETE: DIE ADRESSHEFTE * 248 3.5 ZWISCHENFAZIT: RAUM-MODELL .VERKEHRTE WELT* * 255 4 .DISKURSIVE FORMATION* * 258 4.1 FORMEN DER BESCHRAENKUNG* 259 4.1.1 BESCHRAENKUNG DURCH DAS PRINZIP .NAMEN UND SERIEN* * 259 4.1.2 BESCHRAENKUNG DURCH THEMATISCHE/INHALTLICHE KRITERIEN * 261 4.1.3 BESCHRAENKUNG DURCH PARATEXTUELLE EINFASSUNG * 265 4.2 AUSRICHTUNGEN DES RAUM-MODELLS .DISKURSIVE FORMATION* * 271 4.2.1 FORMIERUNG UND ARCHIVIERUNG .FREMDER DISKURSE: DIE SAMMELKLADDEN * 271 4.2.1.1 DIALOGIZITAET ----- 271 4.2.1.2 FORMIERUNG VON .WELT* * 279 4.2.2 (RE-)PRAESENTATION DES ,MERZ-DISKURSES: DIE REIHE MERZ 281 4.2.2.1 INTERAKTION UND FORMATION: MERZ ALS CHRONOLOGIE DER .POSITION SCHWITTERS * 282 4.2.2.2 UMORDNUNG DES FORMATS .ZEITSCHRIFT * 286 4.2.2.3 MERZ HANDLUNGSTHEORETISCH * 289 4.3 ZWISCHENFAZIT: RAUM MODELL .DISKURSIVE FORMATION * 290 5 DER MERZBAU ALS UNTRENNBARE EINHEIT VON MATERIELLEM RAUM UND RAUM-MODELL * 293 5.1 PROBLEMATIK DES FEHLENDEN OBJEKTS? * 296 5.2. EBENENINTERFERENZEN I: DIE STRUKTURIERUNG ANHAND DER ORDNUNGSPRINZIPIEN * 302 5.3 EBENENINTERFERENZEN II: DIE KONSTITUIERUNG DER RAUM-MODELLE * 305 5.4 DIE KONSTITUTION DES RAUM-MODELLS .MERZBAU ANHAND SEINER .MATERIALIEN * 308 6 FUSSNOTE: (KEINE) ARCHITEKTURTHEORIE BEI SCHWITTERS * 313 7 FAZIT: (AN-)ORDNUNG POLYPHONER JEXT -RAEUME NACH SPEZIFISCHEN REGELN * 319 IV ZUSAMMENFUEHRUNG DER EBENEN: RAUM-SPIELE IM SPIEL-RAUM * 327 1 SCHWITTERS* SPEZIFISCHE WERKORDNUNG ALS SPIEL UND SPIELRAUM * 333 1.1 SPIEL MIT/GEGEN/NACH REGELN * 333 1.2 DYNAMIK STATT KOMIK * 338 2 (AUTO-)METAREFERENZ ALS AUSLOESER DER RAUM-SPIELE UM DIE .POSITION SCHWITTERS * 344 2.1 METAISIERUNG ----- 345 2.2 AUTO-METAREFERENZ UND REFLEXION DISKURSIVER PRAKTIKEN * 348 3 MOEGLICHKEITEN UND REGELN BEIM SPIEL UM DIE VERORTUNG DER .POSITION SCHWITTERS ----- 352 3.1 .POSITION KUENSTLER* * 355 3.2 .POSITION KASPER* * 357 3.3 INTERDEPENDENZEN UND IDEELLE UNFIXIERBARKEIT * 359 3.4 RAEUMLICHE UNFIXIERBARKEIT DER .POSITION SCHWITTERS* ALS SPIELANTRIEB * 362 4 FREIES HANDELN: DER KUENSTLER ALS MONTAGE(-MATERIAL) UND DER REZIPIENT ALS (MIT-)GESTALTER DES WERKS * 371 5 KUENSTLERISCHER GESTALTUNGSMODUS: REFLEXION AUF ORDNUNGSMECHANISMEN UND ALTERNATIVE ,WELF-ORDNUNG * 376 5.1 SICHTBARE SCHNITTE * 377 5.2 REFLEXION GESELLSCHAFTLICHER ORDNUNGSMECHANISMEN * 381 5.3 PRODUKTION STATT REPRODUKTION * 386 5.4 DENNOCH: KUNST ----- 390 V ZUSAMMENFASSUNG* 393 VI LITERATURVERZEICHNIS * 400 1 EIGENSTAENDIGE PUBLIKATIONEN DER WERKE VON SCHWITTERS * 400 ZEITGENOESSISCH * 400 POSTHUM * 400 2 ANDERE LITERATUR * 401 VII ABBILDUNGSVERZEICHNIS * 421 VIII INDEX DER ERWAEHNTEN PERSONEN * 422
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