Verfügbarkeit: Analoge Nostalgie in der digitalen Medienkultur

Analoge Nostalgie in der digitalen Medienkultur:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schrey, Dominik 1980- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Kulturverlag Kadmos Berlin [2017]
Schriftenreihe:	Kaleidogramme Bd. 147
Schlagwörter:	Nostalgie Ästhetik Wandel Medien Diskurs Hochschulschrift
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Umfang:	406 Seiten, 16 ungezählte Seiten Bildtafeln Illustrationen
ISBN:	9783865993458 3865993451

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adam_text	INHALT 1 EINLEITUNG................................................................... 9 1.1 NOSTALGIE UND DIGITALISIERUNG .............................................. 9 1.2 FORMEN UND PHAENOMENE ANALOGER NOSTALGIE ..................... 15 1.3 ANALOGE NOSTALGIE UND DIE DIGITAL N ATIVES ................... 23 1.4 NOSTALGIE UND KRITIK............................................................. 3 0 1.5 ZUR STRUKTUR DIESER ARBEIT . ......................................................... 32 2 KULTUR- UND MEDIENGESCHICHTE DER NOSTALGIE ........ 35 2.1 HOFER UND DER MEDIZINISCHE NOSTALGIEDISKURS ................... 35 2.2 HEIMWEH NACH DER VERGANGENHEIT: ROUSSEAU, KANT UND SCHILLER 43 2.3 MODERNISIERUNG UND MODERNISIERUNGSBEWUSSTSEIN ........... 50 2.4 VOM VATERLAND ZUM MUTTERLEIB: NOSTALGIE UND PSYCHOANALYSE 59 2.5 SEMANTISCHE DIFFUSIONEN UND HISTORISCHE INVERSIONEN ....... 6 4 2.6 NOSTALGIEWELLEN UND NEOMARXISTISCHE POSITIONEN .............. 69 2.7 JAMESON UND DER NOSTALGIE-FILM ......................................... 74 3 NOSTALGIETHEORIEN ....................................................... 84 3.1 TAXONOMIEN UND DIFFERENZIERUNGEN DES NOSTALGIEBEGRIFFS . . . 86 3.1.1 FRED DAVIS UND DIE AESTHETISCHEN MODALITAETEN DER NOSTALGIE . . 86 3.1.2 PAUL GRAINGE: NOSTALGIA MOOD UND NOSTALGIA M O D E ...... 93 3.1.3 SVETLANA BOYM: RESTAURATIVE UND REFLEXIVE N OSTALGIE ...... 86 3.2 TECHNIKNOSTALGIE UND MEDIENNOSTALGIE ............................... 102 3.2.1 OBSOLESZENZ, GEGENKULTUR UND DAS NACHLEBEN DER DINGE. . . . 102 3.2.2 AUTHENTIZITAET, SKEUOMORPHISMEN UND RETRODESIGN ........... 113 3.2.3 NOSTALGIE, MEDIENWANDEL UND MEDIENAESTHETIK ................... 119 4 ANALOGE NOSTALGIE I: DISKURSIV................................. 128 4.1 DER VERLUST DER (WIEDERENTDECKTEN) A U RA ........................... 133 4.1.1 DIE NOSTALGISCHE GRUNDSTRUKTUR DES AURA-KONZEPTS ......... 135 4.1.2 DIE MATERIELLE DIMENSION DES TRADIERBAREN ................... 139 4.1.3 DIE ANIMISTISCHE DIMENSION DER A U R A ....................................... 1 4 2 4.2 DIE A/D-DIFFERENZ IN FILM- UND MEDIENWISSENSCHAFT ............... 1 4 7 4.2.1 T ECHNIK ........................................................................................ 1 4 8 4.2.2 ZUSCHREIBUNGEN ........................................................................... 1 6 0 4.3 LIFE HAS SURFACE NOISE: CD VS. SCHALLPLATTE ............................... 1 6 9 4.3.1 THE ESSENCE OF NOTHINGNESS: DIE VERHEISSUNGEN DER CD . . . 1 7 3 4.3.2 HIGH FIDELITY: MEDIENHISTORISCHE TOPOI UND OPPOSITIONELLE LESARTEN............................................................... 1 7 7 4.3.3 KONTINUITAET UND KONTINGENZ: DIE METAPHYSIK DER AUFNAHME 1 8 5 4.4 DIE INDEXIKALITAETSDEBATTE............................................................ 1 9 6 4.4.1 BEGRIFFSPROBLEME ................................................................................. 1 9 6 4.4.2 DIE INDEXIKALITAET DIGITALER BILDER................................................ 2 0 1 4.5 EXKURS: KONTROLLE UND MACHT........................................................... 2 1 2 ANALOGE NOSTALGIE II: AESTHETISCH .......................................... 2 2 1 5.1 OBSOLESZENZ UND MUSEALISIERUNG ................................ 2 2 5 5.1.1 DIE ARBEITERINNEN VERLASSEN DIE FABRIK: TACITA DEANS K ODAK 2 2 8 5.1.2 DRITTER ZWOTER DREIUNDNEUNZIG: REQUIEM FUER DIE SCHALLPLATTE 2 3 8 5.2 RETROFOTOGRAFIE UND DIE WIEDERVERZAUBERUNG DER DIGITALEN WELT 2 4 7 5.2.1 POLAROID: DIE KROENUNG ALL DESSEN, WOFUER ANALOGE FOTOGRAFIE S TE H T .......................................................................................... 2 4 9 5.2.2 INSTAGRAM, HIPSTAMATIC UND CO: ANALOGE FILTER FUER DIGITALE F O TO S................................................................................. 2 5 7 5.2.3 ZWISCHEN VERFREMDUNG UND FAMILIARISIERUNG: DAEMON WINTERS A G RUENT * S L IFE ..................................................... 2 6 5 5.3 DIE ANALOGE STOERUNG ALS INTERMEDIALES FORMZITAT IM SERIENVORSPANN............................................................................... 2 7 0 5.3.1 AN ANALOG GUY IN A DIGITAL WORLD: NARRATIVE TOPOI .......... 2 7 5 5.3.2 ANALOGE ARTEFAKTE IN DEN OPENING CREDITS VON C ALIFO R N IC A TIO N ...................................................................... 2 7 8 5.3.3 DIE NOSTALGISCHE AUFWERTUNG DES RAUSCHENS UND DIE LOGIK DES SUBSTRATS ............................................................ 2 8 6 5.3.4 VIDEOZITAET UND REMIX CULTURE: G AME OF T HRONES 1995 S T Y L E ..................................................................................................... 2 9 4 5.4 ENTROPIE UND KONTINGENZ: ANALOGE NOSTALGIE ALS RUINOPHILIE 3 0 2 5.4.1 DIE NEUE CINEPHILIE UND DIE RUINEN DES FILM ERBES .................. 3 0 2 5.4.2 DIE PASSION DES CELLULOIDS: L YRISCH N ITRAAT UND D ECASIA . . 3 0 8 5.4.3 DER ANDERE ZEICHENSTIFT DER NATUR: FOTOGRAFISCHE RUINENKUNST 3 1 2 5.4.4 ANALOGER SCHWANENGESANG: WILLIAM BASINSKIS D ISINTEGRATION L O O P S ................................................................................. 317 5.4.5 DER WAERMETOD DER ENTROPIE: DIE EISSCHALLPLATTEN VON L. YAGI UND K. P A TE RSO N ................................................................... 3 2 4 5.4.6 DIE AESTHETIK VIRTUELLER RUINEN: DAS G RINDHOUSE DOUBLEFEATURE....................................................................................... 3 2 9 6 SCHLUSSBETRACHTUNGEN....................................................... 341 6.1 RUECKBLICK............................................................................................... 3 4 2 6.2 AUSBLICK.................................................................................................. 3 5 9 DANK...................................................................................................... 363 LITERATUR............................................................................................... 365 INDEX...................................................................................................... 400
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