Verfügbarkeit: La photographie | Technische Universität München

La photographie: histoire et contre-histoire

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Brunet, François 1960-2018 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Paris Presses Universitaires de France (PUF) 2017
Ausgabe:	1re édition
Schlagwörter:	Geschichte Fotografie
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adam_text	SOMMAIRE INTRODUCTION : LA PHOTOGRAPHIE POUR ET CONTRE LAHISTOIRE PREMIARE PARTIE : DES INVENTIONS AUX INVENTAIRES CHAPITRE I : LE MIROIR QUI SE SOUVIENT 1. L IDAE DE PHOTOGRAPHIE ET LA REPRODUCTION PREMIERS TAMOIGNAGES L INTERVENTION D ARAGO DE LA REPRODUCTION A LA REPRODUCTIBILITA 2. L INVENTION ANGLAISE ET SON EXPANSION EN ECOSSE L INVENTION ANGLAISE, LA REPRODUCTION ET LA MAMOIRE UNE THAORIE ACOSSAISE DE LA PHOTOGRAPHIE ? 3. LE PORTRAIT ET LE MIROIR UN CLIVAGE PLUS PRONONCA EN FRANCE QU AILLEURS LES PORTRAITS : OBJETS ET DISCOURS DE MAMOIRE MIROIRS ET MAMOIRES LE A MIROIR QUI SE SOUVIENT A ET SON RETOUR VERS 1860 CONCLUSION CHAPITRE II : L HISTOIRE PAR L IMAGE : LE CAS DES ATATS-UNIS 1. APERA§U DE LA PARIODE EVOLUTION GANARALE L HISTOIRE PAR L IMAGE : LES AMATEURS EUROPAENS 2. LE GRAND MARCHA DES IMAGES DU MONDE : LA STARAOSCOPIE AUX ATATS-UNIS DE L AGE D OR EUROPAEN A L AMERGENCE DES VUES AMARICAINES LA STARAOSCOPIE AUX ATATS-UNIS, DU LOISIR A L ADUCATION 3. DE L ACTUALITA A L HISTOIRE PHOTOGRAPHIQUE : LE COMMERCE DES IMAGES DE GUERRE UN PARI ARTISTICO-COMMERCIAL ET SES AVATARS MAMORIELS LE CREDO DE LA PHOTO-HISTOIRE LA PHOTOGRAPHIE FADARALE DANS L OUEST OU LA RECONSTRUCTION D UNE HISTOIRE NATIONALE 4. DES INSTITUTIONS AUX AMATEURS : L HISTOIRE POUR TOUS CONCLUSION DEUXIAME PARTIE : LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE DANS LES ANNAES 1930 CHAPITRE III : HISTOIRES PROFESSIONNELLES ET HISTOIRES PHILOSOPHIQUES 1. LE MOMENT 1930 : ENTRE COMMAMORATION ET RANOVATION HISTOIRE ARTISTIQUE CONTRE HISTOIRE TECHNIQUE : UNE OPPOSITION EN TROMPE-L AIL L HISTOIRE COMME COMMAMORATION : LES CENTENAIRES L EXCEPTION ALLEMANDE : L HISTOIRE A PARTIR DE LA NOUVELLE PHOTOGRAPHIE 2. RETOUR SUR LES HISTOIRES PROFESSIONNELLES A L ANCIENNE ERICH STENGER : LE NATIONAL-PROFESSIONNALISME GEORGES POTONNIAE ET LES AVATARS DE LA MAMOIRE PHOTOGRAPHIQUE FRANA§AISE 3. LES HISTOIRES PHILOSOPHIQUES : DE LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AU TRAVAIL DES ARCHIVES VALARY : LA PHOTOGRAPHIE COMME ANTI-HISTOIRE ? DE BENJAMIN A KRACAUER : LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE ET L HISTOIRE COMME PHOTOGRAPHIE CONCLUSION CHAPITRE IV : ART ET HISTOIRE. LES DEUX HISTOIRES AMARICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 1. APERA§U HISTORIOGRAPHIQUE NEWHALL, L HISTOIRE DU MADIUM ET SA LIGNAE PROLIFARANTE TAFT : HISTOIRE PRIMAIRE, LIVRE SANS CRITIQUE 2. L HISTOIRE SOCIALE DE ROBERT TAFT LA SCA¨NE AMARICAINE LA VALEUR HISTORIQUE 3. ARCHAOLOGIE D UNE HISTOIRE SOCIALE : OPPOSITION ET COLLABORATION LES SOURCES PUBLIAES LE TAMOIGNAGE DES ARCHIVES ET LA CORRESPONDANCE TAFT-NEWHALL CONCLUSION. TROISIAME PARTIE : LA PHOTOGRAPHIE CONTRE L HISTOIRE ? CHAPITRE 5 : DES ANTI-HISTOIRES AUX CONTRE-HISTOIRES 1. LES CRITIQUES THAORIQUES DE L IMAGE-AVANEMENT CONVENTIONNALISME ET SCEPTICISME DES PSEUDO-AVANEMENTS AUX AVANEMENTS-IMAGES LES PARADOXES DE LA CHAMBRE CLAIRE 2. APRA¨S LE VIETNAM : MICRO-HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE DE LA GUERRE A ON PHOTOGRAPHY DE SONTAG DE MY LAI A GETTYSBURG : WILLIAM FRASSANITO ET LE CORPS DAPLACA MICHAEL LESY ET LE CAUCHEMAR AMARICAIN 3. A PROPOS DE BELIEVING IS SEEING D ERROL MORRIS L EFFERVESCENCE ANTI-HISTORIQUE A L A¨RE NAO-CONSERVATRICE ERROL MORRIS : UN TRAVAIL DE FOURMI DANS UN MONDE D IMAGES DE GUERRE 4. AU-DELA DE LA CRITIQUE : LES NOUVELLES FORMES DE LA CONTRE-HISTOIRE LA PHOTO-LITTARATURE DU TRAUMA ET LA MAMOIRE CONNECTIVE RAAPPROPRIATIONS ET RELECTURES : L HYPER-HISTORICISME AU RISQUE DU NIHILISME ICONIQUE APILOGUE : RUAE SUR LES ARCHIVES : LA PHOTO-HISTOIRE CONTRE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE ? TABLE DES MATIERES INTRODUCTION. * LA PHOTOGRAPHIE POUR ET CONTRE L HISTOIRE 11 PREMIERE PARTIE DES INVENTIONS AUX INVENTAIRES CHAPITRE I * LE MIROIR QUI SE SOUVIENT 27 1. L IDEE DE PHOTOGRAPHIE ET LA REPRODUCTION 29 PREMIERS TEMOIGNAGES 29 L INTERVENTION D ARAGO 35 DE LA REPRODUCTION A LA REPRODUCTIBILITE 41 2. L INVENTION ANGLAISE ET SON EXPANSION EN ECOSSE 48 L INVENTION ANGLAISE, LA REPRODUCTION ET LA MEMOIRE 49 UNE THEORIE ECOSSAISE DE LA PHOTOGRAPHIE 2 56 3. LE PORTRAIT ET LE MIROIR 69 UN CLIVAGE PLUS PRONONCE EN FRANCE QU AILLEURS 69 LES PORTRAITS : OBJETS ET DISCOURS DE MEMOIRE 71 MIROIRS ET* MEMOIRES 74 LE MIRONTISE SOUVIENT ET SON RETOITF -VERS 1860. 81 CONCLUSION 88 CHAPITRE II * L HISTOIRE PAR L IMAGE : LE CAS DES ETATS-UNIS ... 91 1. APERCU DE LA PERIODE , 93 EVOLUTION GENERALE 93 L HISTOIRE PAR L IMAGE : LES AMATEURS EUROPEENS 97 397 LA PHOTOGRAPHIE 2. LE GRAND MARCHE DES IMAGES DU MONDE : LA STEREOSCOPIE AUX ETATS-UNIS 104 DE L AGE D OR EUROPEEN A L EMERGENCE DES VUES AMERICAINES 107 LA STEREOSCOPIE AUX ETATS-UNIS, DU LOISIR A L EDUCATION 119 3. DE L ACTUALITE A L HISTOIRE PHOTOGRAPHIQUE : LE COMMERCE DES IMAGES DE GUERRE 126 UN PARI ARTISTICO-COMMERCIAL ET SES AVATARS MEMORIELS 128 LE CREDO DE LA PHOTO-HISTOIRE 137 LA PHOTOGRAPHIE FEDERALE DANS L OUEST OU LA RECONSTRUCTION D UNE, HISTOIRE NATIONALE 142 4. DES INSTITUTIONS AUX AMATEURS : L HISTOIRE POUR TOUS --- 148 CONCLUSION 153 DEUXIEME PARTIE LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE DANS LES ANNEES 1930 CHAPITRE III * HISTOIRES PROFESSIONNELLES ET HISTOIRES PHILOSOPHIQUES 157 1. LE MOMENT 1930 : ENTRE COMMEMORATION ET RENOVATION 162 HISTOIRE ARTISTIQUE CONTRE HISTOIRE TECHNIQUE : UNE OPPOSITION EN TROMPE-L OEIL 162 L HISTOIRE COMME COMMEMORATION : LES CENTENAIRES 164 L EXCEPTION ALLEMANDE : L HISTOIRE A PARTIR DE LA NOUVELLE PHOTOGRAPHIE 172 2. RETOUR SUR LES HISTOIRES PROFESSIONNELLES A L ANCIENNE 175 ERICH STENGER : LE NATIONAL-PROFESSIONNALISME 176 GEORGES POTONNIEE ET LES AVATARS DE LA MEMOIRE PHOTOGRAPHIQUE FRANCAISE 182 398 TABLE DES MATIERES 3. LES HISTOIRES PHILOSOPHIQUES : DE LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AU TRAVAIL DES ARCHIVES 188 VALERY : LA PHOTOGRAPHIE COMME ANTI-HISTOIRE 2 190 DE BENJAMIN A KRACAUER : LA PHOTOGRAPHIE COMME HISTOIRE ET L HISTOIRE COMME PHOTOGRAPHIE 200 CONCLUSION 206 CHAPITRE IV * ART ET HISTOIRE. LES DEUX HISTOIRES AMERICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 209 1. APERCU HISTORIOGRAPHIQUE 212 NEWHALL, L HISTOIRE DU MEDIUM ET SA LIGNEE PROLIFERANTE 212 TAFT : HISTOIRE PRIMAIRE, LIVRE SANS CRITIQUE 215 2. L HISTOIRE SOCIALE DE ROBERT TAFT 217 LA SCENE AMERICAINE 217 LA VALEUR HISTORIQUE 224 3. ARCHEOLOGIE D UNE HISTOIRE SOCIALE : OPPOSITION ET COLLABORATION 232 LES SOURCES PUBLIEES 232 LE TEMOIGNAGE DES ARCHIVES ET LA CORRESPONDANCE TAFT-NEWHALL 238 CONCLUSION 260 TROISIEME PARTIE LA PHOTOGRAPHIE CONTRE L HISTOIRE ? CHAPITRE V * DES ANTI-HISTOIRES AUX CONTRE-HISTOIRES 267 1. LES CRITIQUES THEORIQUES DE L IMAGE-EVENEMENT 273 CONVENTIONNALISME ET SCEPTICISME 273 DES PSEUDO-EVENEMENTS AUX EVENEMENTS-IMAGES 278 LES PARADOXES DE LA CHAMBRE CLAIRE 283 399 LA PHOTOGRAPHIE 2. APRES LE VIETNAM : MICRO-HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE 288 DE LA GUERRE A ON PHOTOGRAPHY DE SONTAG 288 DE MY LAI A GETTYSBURG : WILLIAM FRASSANITO ET LE CORPS DEPLACE 294 MICHAEL LESY ET LE CAUCHEMAR AMERICAIN 298 3. A PROPOS DE BELIEVING. IS SEEING D ERROL MORRIS 312 L EFFERVESCENCE ANTI-HISTORIQUE__ A L ERE NEOCONSERVATRICE 312 ERROL MORRIS : UN TRAVAIL DE FOURMI DANS UN MONDE D IMAGES DE GUERRE 319 4. AU-DELA DE LA CRITIQUE : LES NOUVELLES FORMES DE LA CONTRE-HISTOIRE 326 LA PHOTO-LITTERATURE DU TRAUMA ET LA MEMOIRE CONNECTIVE 326 REAPPROPRIATIONS ET RELECTURES : L HYPER-HISTORICISME AU RISQUE DU NIHILISME ICONIQUE 330 EPILOGUE. * RUEE SUR LES ARCHIVES : LA PHOTO-HISTOIRE CONTRE-PHISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE 337 BIBLIOGRAPHIE 363 INDEX 383 REMERCIEMENTS 389 TABLE DES ILLUSTRATIONS 391 * COMPOSITION ET MISE EN PAGES NORD COMPO A VILLENEUVE-D ASCQ ACHEVE D IMPRIMER EN FEVRIER 2017 SUR ROTATIVE NUMERIQUE PROSPER PAR SOREGRAPH A NANTERRE (HAUTS-DE-SEINE). N D IMPRESSION : 15644 IMPRIME EN FRANCE L IMPRIMERIE SOREGRAPH EST TITULAIRE DE LA MARQUE IMPRIM VERT DEPUIS 2004 FRANCOIS BRUNET ID PHIITURAPHIF HISTOIRE ET CONTRE-HISTOIRE L IDEE DE PHOTOGRAPHIE A LONGTEMPS ETE LIEE A CELLE DE REPRODUCTION DE LA REALITE D OU SON RAPPORT CONFLICTUEL A L ART, MAIS AUSSI SON RAPPORT DIFFUS A L HISTOIRE. D INNOMBRABLES COLLECTIONS DE DOCUMENTS ONT ETE ACCUMULEES ET DIFFUSEES SANS VISEE PRECISE ET C EST L OEUVRE DU TEMPS QUI EN A FAIT DES ARCHIVES , OBJETS D UNE VERITABLE RUEE A L ERE NUME- RIQUE ; ALORS QUE LA PHOTOGRAPHIE SERT L HISTOIRE, ELLE INSTRUIT EN PARALLELE LA CRITIQUE DES HISTOIRES RECUES. LE XX SIECLE A ENTRETEMPS DECOUVERT QU ELLE AVAIT, OU ETAIT, UNE HISTOIRE, ET IL S EST AGI D EN PENSER LA LOGIQUE ET LES CONTOURS. ENTRE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE COMME MEDIUM, EN PARTICULIER AUX ETATS-UNIS, ET L HISTOIRE OU CONTRE-HISTOIRE PAR L IMAGE, CE LIVRE RETRACE LA RELATION COMPLEXE ET CONTRADICTOIRE DE CE QUE PAUL VALERY APPELAIT LA NOTION DE PHOTOGRAPHIE AVEC LA SCIENCE DU PASSE . HISTORIEN DES IMAGES AUX ETATS-UNIS, FRANCOIS BRUNET EST PROFESSEUR A L UNIVERSITE PARIS DIDEROT ET MEMBRE DE HUE II EST NOTAMMENT L AUTEUR DE LA NAISSANCE DE L IDEE DE PHOTOGRAPHIE (PUF, 2000), DONT CET OUVRAGE PROLONGE LA REFLEXION. IL A EGALEMENT DIRIGE L AMERIQUE DES IMAGES. HISTOIRE ET CULTURE VISUELLES DES ETATS-UNIS (HAZAN/UNIV. PARIS DIDEROT. 2013). ISBN : 978-2-13-065432- 1 111 1 9 782130 IUF 27 * TTC FRANCE WWW.PUF.COM ATE LIE R DID IE R THIMO N IE R - PHO TOS L. W. HA LBE, HA LBE CO LLEC T ION L. E . ) KANS AS STA TE HIS TOR ICA L SOC IE TY - HA NG AR
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