Verfügbarkeit: Valère Maxime en francais à la fin du Moyen Âge

Valère Maxime en francais à la fin du Moyen Âge: images et tradition

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Dubois, Anne (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Turnhout, Belgium Brepols [2016]
Schriftenreihe:	Manuscripta Illuminata volume 1
Schlagwörter:	Valerius > Maximus > ca. Ende 1. Jh. v. Chr.-1. H. 1. Jh. > Facta et dicta memorabilia Geschichte 1375-1524 Geschichte 1375-1500 Geschichte Übersetzung Handschrift Illustration Mittelfranzösisch Buchmalerei Inkunabel Ikonographie Belgien Frankreich Flandern Valerius Maximus / Factorum et dictorum memorabilium libri IX. Valerius Maximus / Translations into French / History and criticism Valerius Maximus / Appreciation / Europe, French-speaking / History Manuscripts, Medieval / Catalogs Illumination of books and manuscripts / France / History / To 1500 Illumination of books and manuscripts / Belgium / History / To 1500 Valerius Maximus Factorum et dictorum memorabilium libri IX (Valerius Maximus) Art appreciation Illumination of books and manuscripts Manuscripts, Medieval Belgium Europe, French-speaking France To 1500 Catalogs Criticism, interpretation, etc History Hochschulschrift Katalog
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Abstract:	Dans la seconde moitié du XVe siècle, de nombreux textes latins furent traduits en langue vernaculaire en France. C'est le cas des Facta et dicta memorabilia de Valère Maxime dont la traduction fut entamée par Simon de Hesdin en 1375 sous l'impulsion du roi de France Charles V. Inachevé à la mort de celui-ci, le travail fut complété par Nicolas de Gonesse en 1400 pour le duc Jean de Berry. Ce texte connut un franc succès jusqu'à la fin du XVe siècle et ses nombreux manuscrits et incunables, qu'ils soient réalisés en France ou dans les Pays-Bas méridionaux, furent en grande majorité illustrés. De similitude de fourme que aucuns ont eu entre eulx, tel est le titre d'un des chapitres de cette traduction. Celui-ci est emblématique du thème de la transmission de l'iconographie abordé dans cet ouvrage. Saisir les divers aspects de la création de l'iconographie et de sa diffusion permet de mettre en lumière des liens, des interactions entre les manuscrits et ainsi de les regrouper en ensembles homogènes à l'intérieur de cette tradition iconographique. Deux problématiques fondamentales sont abordées: l'attitude des concepteurs de l'illustration face à l'apparition de nouveaux thèmes séculiers, mais surtout les canaux de diffusion des illustrations, aussi bien en France que dans les Pays-Bas méridionaux
Beschreibung:	Titel, Ort und Jahr der Dissertation wurden im Internet ermittelt
Umfang:	540 Seiten Illustrationen, Diagramme
ISBN:	9782503566986 2503566987

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adam_text	Table des matières Introduction 9 Chapitre 1. La traduction de Simon de Hesdin et l’exemplaire de DÉDICACE DES QUATRE PREMIERS LIVRES DESTINÉS À CHARLES V Les Facta et dicta memorabilia de Valère Maxime 41 Le contexte de la traduction française: l’humanisme sous Charles V 42 La traduction française de Valère Maxime par Simon de Hesdin 44 L’exemplaire de dédicace destiné à Charles V: Paris, BnF, fr. 9749. La traduction des quatre premiers livres 47 Un guide pour le premier cycle iconographique 55 Chapitre 2. La suite de la traduction de Simon de Hesdin et le cycle antérieur! 1400 Le cycle antérieur à 1400 71 Madrid, Biblioteca nacional, Res. 8 71 Troyes, Médiathèque du Grand Troyes, ms. 261 73 Les feuillets de New York, Boston et d’une collection privée française: trois feuillets issus d’un même manuscrit 79 Jena, Thüringer Universitats- und Landesbibliothek, ms. El.f.87 80 Le texte des quatre copies 86 Les frontispices 87 Le cycle antérieur à 1400 87 Survivance du cycle au 15e siècle 89 Montpellier, Bibliothèque de l’Ecole de médecine, ms. 23 90 La Haye, Koninklijke Bibliotheek, ms. 71 E 68 93 Paris, Bibliothèque Mazarine, ms. 1595 96 Chapitre 3. La traduction enfin complétée et l’exemplaire de dédicace destiné À Jean, duc de Berry L’achèvement de la traduction 113 L’exemplaire de dédicace destiné au duc de Berry 115 Le texte et l’illustration du fr. 282 116 Jacques Courau et les manuscrits du duc 121 Chapitre 4. L’intégration du cycle antérieur à 1400 À celui de l’exemplaire du duc de Berry dans le premier quart du 15e siècle Les manuscrits mêlant les deux cycles 129 Paris, BnF, fr. 45-46 129 Paris, BnF, fr. 6445 132 Paris, BnF, fr. 44 134 Comparaisons des Valère Maxime réalisés par le Maître du Virgile 135 Les rapports entre les manuscrits 137 L’influence du fr. 45-46 sur l’enluminure rouennaise 139 ·’? V *· JT· La première copie: Bruxelles, KBR, ms. 9078 - 140 TABLE DES MATIÈRES Milan, Archivio Storico Civico e Biblioteca Trivulziana, Dépôt de la Regione Lombardia 143 Paris, BnF, fr. 291 145 Paris, BnF, fr. 42-43 145 Londres, British Library, Harley 4372-4373 146 Paris, Les Enluminures, Catalogue 7, no. 36 149 Manuscrit reproduisant le cycle iconographique du fr. 45-46 dans les Pays-Bas bourguignons: Turin, Biblioteca nazionale universitaria, ms. L.IV.13-15 151 La survie des rubriques de Raoul Tainguy sous forme de tables 152 La lacune des chapitres 4 à 9 du livre VI. Copies contaminées 153 Chapitre 5. La naissance des cycles longs au début du 15e siècle A l’origine du texte: Berlin, Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, ms. 94 161 Pierre de Liffol et les manuscrits de Valère Maxime 165 Liffol et le Valère Maxime de Jean sans Peur 165 Le fr. 20320 de la BnF et le Douce 202-203 de la Bodleian Library d’Oxford 167 Le fr. 20320 et le fr. 15471: une iconographie identique 169 Deux cycles longs séparés du point de vue iconographique 174 Oxford, Bodleian Library, Douce 202-203 175 Paris, BnF, fr. 290 177 Conclusions 180 Chapitre 6. Paris dans la seconde moitié du 15e siècle: trois manuscrits EN RELATION AVEC L’ŒUVRE DU MAÎTRE FRANÇOIS Paris, BnF, fr. 41 188 Londres, British Library, Harley 4374-4375 195 La Haye, Koninklijke Bibliotheek, ms. 66 B 13 199 Conclusions 203 Chapitre 7. L’iconographie lyonnaise: le ms. 833-834 de Chantilly et les INCUNABLES LYONNAIS ET PARISIENS Chantilly, Musée Condé, ms. 833-834 215 Les deux éditions lyonnaises par Matthias Husz (1485 et 1489) 220 L’édition parisienne d’Antoine Vérard ( 1500) 222 L’édition parisienne de Philippe Le Noir (vers 1524) 223 Chapitre 8. Les manuscrits français hors des cycles communs Les manuscrits de la première moitié du 15e siècle 231 Paris, BnF, fr. 737 231 Les manuscrits de la seconde moitié du 15e siècle 232 Zürich, Universitätsbibliothek, Rh. Hist. 162-163 232 Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, ms. 5221 234 Genève, B GE, fr. 73 236 Paris, BnF, fr. 283-285 236 Vienne, Österreichische Nationalbibliothek, cod. 2544 239 La Haye, Koninklijke Bibliotheek, ms. 71 D 42 242 Paris, BnF, fr. 20318 244 TABLE DES MATIÈRES Chapitre 9. Une iconographie issue du cercle du Maître des Privilèges de G AND Paris, BnF, fr. 618 5 : la première campagne 251 Winterthur, Collection Oskar Reinhart, inv. 1934.1 255 Deux exemplaires de Гeditio princeps. Un reflet du cycle initialement prévu pour le Valère Maxime de Philippe le Bon ? 257 Un cycle spécifique ? 264 Chapitre 10. Le cycle iconographique brugeois. La seconde campagne du Valère Maxime de Philippe le Bon et sa suite: cycles longs et cycles courts La seconde campagne du Valère Maxime de Philippe le Bon 269 La suite directe du Valère Maxime de Philippe le Bon. Un cycle long 272 Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, ms. 5196 272 Berlin, Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, Dépôt Breslau 2, Rehdig 48-49 276 Paris, BnF, fr. 288-289 278 Conclusions 280 Le cycle court de l’iconographie brugeoise 281 Le premier exemplaire du cycle court: Leipzig, Universitätsbibliothek, Rep. 1,11b 281 L’editio princeps et la filière brugeoise 282 Paris, BnF, Z 200-201 284 Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, Inc. C176 285 Washington, Library of Congress, Lessing J. Rosenwald Collection, Incun. 1476-V33. 286 Paris, BnF, Z 202-203 287 Bergues, Bibliothèque Municipale, Inc. 3 (t. Il) 288 Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, Inc. A2322 290 Tours, Musée des Beaux-Arts, Inv. 1973-3-4 290 Des manuscrits copiés à partir de Гeditio princeps 291 Bruges, Groot Seminarie, 159/190-157/188 291 Los Angeles, J. Paul Getty Museum, Ms. 43 (91.MS.81) 293 Paris, Bibliothèque de l’Arsenal, ms. 5194-5195 294 Londres, British Library, Harley 4430 299 L’iconographie 301 Les petites miniatures des quatre exemplaires du cycle long 301 Les miniatures en tête des livres 303 Conclusions 312 Les commanditaires 315 L’illustration 315 Chapitre 11. Les manuscrits et incunables produits dans les Pays-Bas MÉRIDIONAUX QUI DIVERGENT DE LA FILIERE BRUGEOISE Les manuscrits 331 Londres, British Library, Royal 18 E. iii-iv 331 Berlin, Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz, ms. 94 334 Londres, British Library, Royal 17 F. iv 335 Jena, Thüringer Universitats- und Landesbibliothek, ms. El.f. 88 338 TABLE DES MATIÈRES Paris, BnF, fr. 287 341 Les incunables 343 Anvers, Musée Plantin Moretus, O.B.6.9 (vol. I) et Cambridge (Mass.), The Houghton Library, W.K.R. 10.2.2. (vol. II) 343 New York, The Morgan Library and Muséum, PML 75113-75114 345 Paris, Bibliothèque Sainte-Geneviève, OE.XV.454 345 Stockholm, Kungliga Biblioteket, Inc. Holm. 1421 347 Chapitre 12. Une iconographie hennuyère? Douai, Bibliothèque Municipale, ms. 879 355 Paris, BnF, Z 204-205 357 Conclusions Données liminaires à l’étude du corpus 361 Variation quantitative 361 Variation en fonction du milieu social et géographique 363 La filiation iconographique des manuscrits et des éditions imprimées 365 Le rapport entre les images et le texte 365 La structure de l’iconographie 365 Les anecdotes illustrées 366 Le rôle des rubriques 367 Les canaux de diffusion de l’iconographie 367 Excursus. Un abrégé de la traduction française de Simon de Hesdin et Nicolas de Gonesse réalisé par Jean de Hangest en 1463 Paris, BnF, fr. 2118 379 L’incunable de Vérard (1497) 380 Annexe I. Corpus des manuscrits et des éditions de la traduction française de Valère Maxime par Simon de Hesdin et Nicolas de Gonesse Les manuscrits 383 Les éditions imprimées 387 Annexe IL Préface dédicatoire de l’œuvre (Paris, BnF, fr. 9749, ff. 1-2) 391 Catalogue 393 Bibliographie 471 Index Noms 507 Œuvres 517
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C'est le cas des Facta et dicta memorabilia de Valère Maxime dont la traduction fut entamée par Simon de Hesdin en 1375 sous l'impulsion du roi de France Charles V. Inachevé à la mort de celui-ci, le travail fut complété par Nicolas de Gonesse en 1400 pour le duc Jean de Berry. Ce texte connut un franc succès jusqu'à la fin du XVe siècle et ses nombreux manuscrits et incunables, qu'ils soient réalisés en France ou dans les Pays-Bas méridionaux, furent en grande majorité illustrés. De similitude de fourme que aucuns ont eu entre eulx, tel est le titre d'un des chapitres de cette traduction. Celui-ci est emblématique du thème de la transmission de l'iconographie abordé dans cet ouvrage. Saisir les divers aspects de la création de l'iconographie et de sa diffusion permet de mettre en lumière des liens, des interactions entre les manuscrits et ainsi de les regrouper en ensembles homogènes à l'intérieur de cette tradition iconographique. Deux problématiques fondamentales sont abordées: l'attitude des concepteurs de l'illustration face à l'apparition de nouveaux thèmes séculiers, mais surtout les canaux de diffusion des illustrations, aussi bien en France que dans les Pays-Bas méridionaux</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Valerius</subfield><subfield code="c">Maximus</subfield><subfield code="d">ca. Ende 1. Jh. v. Chr.-1. H. 1. 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