Berg und Film: Kultur und Ästhetik von Höhenlandschaft im deutschsprachigen Film der Gegenwart
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Marburg
Schüren
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| adam_text | Titel: Berg und Film
Autor: Martin, Silke
Jahr: 2017
Inhalt
1 Einführung 9
Landschaftsforschung 10
Mediale und politische Aspekte von Landschaft (10) - Bergfilm-
forschung (12) - Mediale (Film-)Landschaften (13) - scape-
Forschung (13) - cultural landscape studies: doing landscape
(16) - Performativität von Landschaft: landscape trouble (16) -
Entwicklung des Landschaftsbegriffs (17) - Malerei und andere
Landschaftskünste (19) - Montane Metaphern (20)
Landschaft im Film 22
Natur als lebendiges Mitwesen und kosmische Monumentalität
(23) - Ästhetische Landschaft als Anschauungs- und Empfindungs-
raum (24) - Landschaft als kadrierte, beobachtete Natur (26) - Die
drei Landschaftskonzepte im Vergleich (28) - Figuren- vs. betrach-
tendenzentriertes Bergkino (30)
Genregeschichte des Bergfilms 30
Die Anfange des Bergfilms: Der Bergfilmpionier Dr. Arnold Fanck
(31) - Vier Phasen der Rezeption des Werks von Arnold Fanck (32) -
Internationalisierung des Bergfilms seit den 1940er-Jahren (34) -
Der deutsche Heimatfilm der 1950er-Jahre (34) - Die Entstehung
einer neuen Bergsteiger*innengeneration in den 1960er-Jahren (35) -
Wiederbelebungsversuche des Genres in den 1990er-Jahren (35)
Von der Genreanalyse des Bergfilms zur Serres schen Visite 37
Kommunikationsutopie filmischer Höhenlandschaft (38) -
(A-)historische Perspektive auf filmische Berglandschaft (39) -
Zwei Differenzierungen des Bergkinos (40)
Inhalt
Zur Arbeit 41
Fragestellungen (41) - Untersuchungskorpus (42) - Theoretischer
Bezugsrahmen (42) - Untersuchungsmethode (43) - Aufbau der
Arbeit (43) - Bergkino der kulturellen Metamorphosen (43) -
Bergkino der körperlichen Metamorphosen (44)
2 Bergkino der kulturellen Metamorphosen 47
2.1 Nanga Parbat (D 2010, Joseph Vilsmaier) 47
Vorspann 48
Landschaft als Handlung und Landschaft als Anschauung (49) -
Horizontaleffekt vs. Vertigo-Effekt (49)
Kreisen, Rasen, Kippen - Ästhetik filmischer Berglandschaft 51
Kreisen (51) - Kreis und Dreieck (51) - Subjektloser Blick,
subjektive Bilder ohne Subjekt und phantom rides (51) -
Rasen (53) - Kippen (54) - Berg Film Ästhetik (54)
Das Verhältnis von Film und Welt 55
Filmimmanenz (55) - Film als Handlungsanweisung und Denk-
muster (56) - Höhenlandschaft als filmische Kommunikations-
utopie (57) - Utopien und Heterotopien (58) - Film als hetero-
topischer Ort (60) - Heterotopien in Nanga Parbat (62) -
Koloniale Diskurse (64) - Von der Heterotopic zum thirdspace (66) -
firstspace, secondspace, thirdspace (66) - Trialektik der Räumlich-
keit (67) - Das Verhältnis von Film und Welt als thirdspace (68) -
thirdspace und Filmimmanenz (69) - Film als Lingua franca (70) -
Von der Welt zum Film 71)
2.2 Heimatklänge (CH/D 2007, Stefan Schwietert) 73
Ein Schwenk über die Alpen: Jodeln als Widerstand 74
Entstehungshypothesen des Jodeins (75) - Echo- und Instrumental-
hypothese (76) - Wiederspiegelungshypothese und Dreieck (76) -
Zurufhypothese und Affekthypothese(80) - Bezüge zur Ton-
geschichte des Films (80) - Phonationshypothese (83) - Von der
Rassen- zur Globalisierungshypothese (84) - Die Relation von
Berglandschaft und Mensch (86) - global yodel soundscape (90)
dialect cinema: Wandernde sounds 90
accented cinema (91) - Nolder und das Silvesterchlausen (93) -
Klangliche Milieus und filmische soundscapes (95) - Dialekt und
Akzent in der Linguistik (95) - Dialekt und Akzent im Film (97) -
Engführung von accented und dialect cinema (97) - Zehnders Reise
durch die Schweizer Alpen und nach Tuva (98) - Stuckys Bühnen-
performance (100= - Migration und Kino (101)
2.3 Kirschblüten - Hanami (D/F 2008, Doris Dörrie) 103
Die Serres sche Operation des Übersetzens 104
Sterben am Fujisan (105) - Kino als Übersetzungsmedium (107) -
Film als Translationsbild (107) - Film als prozesshafter Vorgang
und fließende Raumkonstellation (109)
Ebenen des filmischen Übersetzungsprozesses 110
Die mediale Übersetzungsebene (110) - Japonismus in der
europäischen Kultur ab 1860 (110) - Die autoren*innen-
bezogene Übersetzungsebene (114) - Japanisierung des
Westens und Verwestlichung Japans (115) - Die narrative
Übersetzungsebene (116) - Die sprachliche Übersetzungsebene
(118) - Die bildbezogene Übersetzungsebene (119) - Kleidung
als Erweiterung der Haut (121) - Die mentale Übersetzungsebene
(123)-Butoh(123)
Kommunikationsnetz Penelope 125
Kimono (126) - Kommunikation zwischen Text, Textilem und
Textur (128) - Von der Mythologie zur Philosophie und zum Film:
Penelope, Serres und Dörries Film (129)
3 Bergkino der körperlichen Metamorphosen 131
3.1 Nordwand (D/A/CH 2008, Philipp Stölzl) 131
Performativität der Alpen 132
Kultur- und Mediengeschichte des Alpinismus (133) -
Distanz oder Nähe zum NS-System? (136)
Haptische Bilder und Töne 137
Vom okularzentristischen Paradigma des Kinos (138) -
... zum phänomenologischen Paradigma des Kinos (139) -
Postkolonialismus und Kino (140) - Identität und Haut (141) -
Schmerzwahrnehmung und leibliches Gedächtnis (143) -
Zwischenleiblichkeit (145) - Ausdruck einer Erfahrung
durch Erfahrung (145) - Leihkörperschaft des Films (146) -
Sterben an der Nordwand (147) - Schmerzempfindung im
Kinosaal (148) - Filmische Alpen als political landscape (150)
3.2 Höhenfeuer (CH 1985, Fredi M. Murer) 152
Landschaft, Körper und Berührung 152
Vatermord- und Trauerszene (154) - Vom Bergkino des Sehens
zum Bergkino des Tastens (156) - Inzest (158) - Tastende Bilder
(159) - Filmphänomenologie vs. Zeitphilosophie (162) -
Kontaktbild (164) - Taktilität von Bergfilmen (165)
Wetter 166
Wetterbilder in Höhenfeuer (167) - Wetter, Elementenlehre und
Sinnesqualitäten (168) - Alpine Wetterverhältnisse (169) -
Anthropologie der Vier Elemente (170) - Rota der Elemente (172) -
Die Schweizer Alpen als Ort filmischen Austauschs (175)
3.3 Winterschläfer (D 1997, Tom Tykwer) 176
Schneelandschaft 176
Ideologie des Berg- und Skisports (178) - Ästhetik der Fanck sehen
Skifilme (179) - Mitteleuropäische Skipädagogik (181) - Dramatur-
gie der filmischen Skifahrten (181) - Alpinisierung der Filmstars im
Bergfilm (182)
Skifahren als kinematografisches Raum-Zeit-Modell 183
Das Deleuze sche Zeitbild (183) - Der Bachtin sche Chronotopos (185) -
Chronotopos in der Filmtheorie (186) - Chronotopos im
gegenwärtigen Film (189) - Der Skisprung (190) - Taktile und
audiovisuelle Bilder (193) - Filmischer Raum (194) - Innen und
Außen (195) - Abgeschlossenheit und Ewigkeit (195) - Spirale:
Linearität und Zyklizität (196) - Wiederholung und Erneuerung -
Zeitgeist und Überzeitlichkeit (197) - Chronotopos als filmische
Raum-Zeit-Einheit (197)
4 Schlussbetrachtungen und Ausblick 199
Die Serres sche Philosophie 199
Visitieren als Sehen und Gehen durch Landschaft (200)
Gehen als ästhetische Praxis im Kino 201
walking in the cinema (203) - ... oder Visite im Kino? (204) -
Unräumliche, dynamische Bilder: Jodeln, Schmerz, Wetter (206) -
Das Lokale und das Globale von (Berg-)Landschaft (206) -
ethnofilmsoundscape (207)
Mediales Visitieren: Bewegung, Wahrnehmung, Denken 207
Medialisierung von Landschaft (208) - Typologie medialer
Visiten (209)
Literaturverzeichnis 211
Filmverzeichnis 223
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