Dialogo di pittura: = Dialogue de la peinture
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch Italienisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
Classiques Garnier
2016
|
| Schriftenreihe: | Travaux du Centre d'études supérieures de la Renaissance
1 |
| Schlagwörter: | |
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| Abstract: | Le Dialogo di pittura (Venise, 1548) est une réaction à la dispute du Paragone entre les arts relancé par Benedetto Varchi en 1547, à Florence. Élaboré par un modeste peintre vénitien, lecteur averti du De pictura d'Alberti, le traité est une érudite et divertissante défense de la peinture |
| Beschreibung: | Folgt der Ausgabe Vinegia 1548. - Mit französischer Übersetzung |
| Umfang: | 371 Seiten 22 cm |
| ISBN: | 9782406056195 9782406056201 |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
AVERTISSEMENT ..................................... 9
INTRODUCTION
LE DIALOGO DI PITTURA : UNE
COMEDIE DE
L*ART .................. 11
PINO PEINTRE ERUDIT .............................. 13
PINO PEINTRE ..................................... 14
PINO AUTEUR ...................................... 18
LE MILIEU PADOUAN PINIEN ET
L*ACCADEMIA
DEGLI INFIAMMATI : DES PROFESSIONNELS DU SAVOIR ..........
20
AUTRES ECRITS PINIENS : UNE AMBITION ACADEMIQUE
?
....... 22
LE DIALOGO, LE TEXTE
D*UN PEINTRE PROFESSIONNEL .......... 24
PINO VENITIEN .....................................
25
LE
DIALOGO
DI
PITTURA
:
UN TRAITE QUI NE RESSEMBLE A AUCUN AUTRE (PINO)
..... 29
LE DIALOGUE, TEXTE ET
CONTEXTE ......................... 29
L*ACTUALITE EDITORIALE ET ARTISTIQUE AUTOUR DE 1550
........ 29
LE DIALOGO : DISPUTE DU PARAGONE ET ECRIT TRANSGENRE .......
31
LES SOURCES ET LA RECEPTION ......................... 32
APPORTS ET CARACTERISTIQUES DU TEXTE
.................... 38
DU PROPRE DES CHOSES ............................ 38
LE DIALOGO : UNE COSMOLOGIE APPLIQUEE
(WARBURG)
? .... 40
DE LA MUSIQUE
COMME VERTU .......................
44
LE DIALOGUE. PRESENTATION ET HISTORIQUE ................ 45
LE PREMIER DIALOGUE ITALIEN SUR LA PEINTURE EN VOLGARE
........ 46
L*AUTONOMISATION DES ECRITS SUR
L*ART :
DU TRAITE A LA
COMEDIE DIALOGIQUE ...................... 48
368 DIALOGO DI PITTURA / DIALOGUE DE LA PEINTURE
DEUX GENTILSHOMMES
PEINTRES EN DIALOGUE ............ 50
UNE MISE EN ABYME
COMIQUE ........................ 54
UNE MISE EN SCENE ALLA VENEZIANA ..................... 56
DE LA SENSUALITE A
L*EROTISME :
AMOUR DE
L*ART ET DIVERTISSEMENT ...................... 58
LE
PARAGONE
ENTRE LES ARTS
OU LA PECCADILLE DE
L*ESPAGNOL
.................... 61
LA BEAUTE A
L*EPREUVE DU PARAGONE ENTRE LES ARTS
........... 62
DES PROPORTIONS ............................... 64
DE LA
CONFORMITE AVEC LE VIVANT .................... 68
DU MOUVEMENT ................................ 71
DU RACCOURCI :
PARTE PIU NOBILE
NELL*ARTE NOSTRA (PINO) .... 73
LA PEINTURE EST UNE ESPECE DE PHILOSOPHIE
DE LA NATURE
(PINO) ............................... 81
LA PRIMAUTE DE
L*INTELLECT
OU LA PENSEE DU PEINDRE
COMME FIN DE
L*ART .............. 87
DE L*ARTIFEX-LITTERATUS OU DU MELANCOLIQUE ............... 92
FACIEBAT : DE
L*ANTIQUITE A LA MODERNITE .............. 95
UNE THEORIE DE LA PEINTURE, PAS UNE HISTOIRE DE LA PEINTURE
.... 98
REDUIRE EN ART ...................................
99
EROTISATION DE LA REDUCTION EN ART :
NARCISSE OU DE LA JOUISSANCE DANS LA PEINTURE .......... 99
REDUIRE EN ART OU LA PEINTURE
COMME LA POESIE ......... 101
DE LA REDUCTION EN ART ........................... 102
LA TRIPARTITION PINIENNE : UNE DEMONSTRATION
DE LA SUPERIORITE DE LA PEINTURE ..................... 106
LA THEORIE PINIENNE : DES FONDEMENTS ALBERTIENS ........ 108
MODUS OPERANDI PINIEN :
REJET ET APPROPRIATION DU DE PICTURA ............... 108
REJET :
L*AUTONOMISATION DES ECRITS SUR LA PEINTURE .... 109
APPROPRIATION : DES FONDEMENTS
DE LA THEORIE CINQUECENTESQUE DE
L*ART DE PEINDRE .....
112
EMPRUNTS LITTERAUX : DE
L*ASSIMILATION A LA TRANSLATION
... 112
TABLE DES MATIERES 369
CONDENSATION :
COMPOSITION, ACTION
ET REVELATION DES AFFECTS ........................ 119
ADAPTATION : LES FONDEMENTS DE LA TRIPARTITION ....... 122
DE LA TRIPARTITION .............................. 122
LE
DISEGNO : DE LA CUMULATION DANS LA PRATIQUE .....
122
L* INVENZIONE : RITROVAMENTO (DANIELLO)
ET
BREVITA ................................
125
LE
COLORIRE :
D*ALBERTI A PINO .................. 130
DE LA
COMPOSITION DES COULEURS .................. 131
DE LA PROMPTITUDE DU GESTE .................... 135
DU
LUME , AME DU COLORIRE (PINO) ............. 137
DU
COLORIRE ET DU PROPRE DES CHOSES ............. 140
DU
COLORIRE AU
COLORITO :
UNE
CONCEPTUALISATION
ALLA VENEZIANA
.............. 143
D*ALBERTI A CASTIGLIONE :
UNE SPREZZATURA COLORISTE PINIENNE ................ 144
PARAGONE ET SUPERIORITE DE LA PEINTURE :
LE
BEN ESSER INTEGRAMENTE (PINO) ................. 145
LA DISPUTE DU PARAGONE ENTRE LES ARTS :
IN FINE, UNE PECCADILLE
(PINO) ...................... 151
LA DISPUTE DU PARAGONE ENTRE LES ARTS
OU
L*APOTHEOSE DE LA PEINTURE : GIORGIONE .............
153
PARAGONE ET
CONSECRATION AUTOCRATIQUE
DE LA PEINTURE VENITIENNE ......................... 158
PINO ET LA PEINTURE DE SON TEMPS .................... 161
UNE FONDATION MYTHIQUE DE LA PEINTURE VENITIENNE MODERNE
... 163
LE SAINT GEORGES DE GIORGIONE
ET LE SAINT PIERRE MARTYR DE TITIEN ................... 164
DEUX ANTI-MODELES VENITIENS DE LA BRIEVETE :
BELLINI ET SCHIAVONE ............................ 171
L*ART DE BRONZINO, TROPE REPOUSSOIR DU COLORIRE DE TITIEN . . . 174
LE PEINTRE PARFAIT
?
UN DIEU BIFACE : MICHEL-ANGE ET TITIEN .............. 176
LE PEINTRE COURTISAN :
UN MODELE DE
COMPORTEMENT PROFESSIONNEL .............. 186
370 DIALOGO DI PITTURA / DIALOGUE DE LA PEINTURE
CONCLUSION
...................................... 195
AU MILIEU DU CINQUECENTO,
UN PEINTRE ITALIEN REND SA PAROLE PUBLIQUE ...............
195
UN PEINTRE EDITE SES ECRITS THEORIQUES SUR
L*ART ......... 195
LE DIALOGO : UN COUP EDITORIAL
?
.................... 196
PINO :
L*INCARNATION DU DEFENSEUR
DE LA PEINTURE AUTOUR DE 1550
? ....................... 197
UNE
CONTRIBUTION A
L*HISTORIOGRAPHIE ET A LA FONDATION
DE LA PEINTURE VENITIENNE MODERNE .................... 198
LA RECEPTION DU DIALOGUE AU MILIEU DU CINQUECENTO .....
198
UNE REACTION EDITORIALE IMMEDIATE EN 1549 :
LE DISEGNO DE DONI .............................. 199
DEUX LECTURES DANS LES ANNEES 1550-1560 :
VASARI ET DOLCE ................................
200
LE DIALOGO AU-DELA DES ALPES : DE
L*ITALIE A LA FRANCE ....... 201
NOTE SUR LE TEXTE ................................. 203
DIALOGO DI PITTURA
DIALOGUE DE LA PEINTURE
ALL*ILLUSTRISSIMO SIGNOR FRANCESCO DONATO
PRENCIPE DI VINEGIA PAOLO PINO /
AU TRES ILLUSTRE SEIGNEUR FRANCESCO DONATO
PRINCE DE VENISE PAOLO PINO ..................... 206-207
PAOLO PINO ALLI LETTORI /
PAOLO PINO AUX LECTEURS
....................... 208-209
DIALOGO DI PITTURA DI MESSER PAOLO PINO /
DIALOGUE DE LA PEINTURE DE MESSIRE PAOLO PINO
.... 212-213
BIBLIOGRAPHIE
.................................... 347
TABLE DES MATIERES 371
INDEX DES NOMS PROPRES ............................ 359
INDEX DES NOTIONS ET DES THEMES .................... 363
TABLE DES MATIERES
AVERTISSEMENT
9
INTRODUCTION
LE DIALOGO DI PITTURA :
UNE COMEDIE DE L ART
11
PINO PEINTRE ERUDIT
13
PINO PEINTRE
14
PINO AUTEUR
18
LE MILIEU PADOUAN PINIEN ET L ACCADEMIA
DEGLI INFIAMMATI : DES PROFESSIONNELS DU SAVOIR
20
AUTRES ECRITS PINIENS : UNE AMBITION ACADEMIQUE ?
22
LE
DIALOGO,
LE TEXTE D UN PEINTRE PROFESSIONNEL
24
PINO VENITIEN
25
LE
DIALOGO DL PITTURA :
UN TRAITE QUI NE RESSEMBLE A AUCUN AUTRE (PINO)
29
LE DIALOGUE, TEXTE ET CONTEXTE
29
L ACTUALITE EDITORIALE ET ARTISTIQUE AUTOUR DE 1550
29
LE DIALOGO :
DISPUTE DU PARAGONE
ET ECRIT TRANSGENRE
31
LES SOURCES ET LA RECEPTION
32
APPORTS ET CARACTERISTIQUES DU TEXTE
38
DU PROPRE DES CHOSES
38
LE DIALOGO :
UNE COSMOLOGIE APPLIQUEE (WARBURG)? 40
DE LA MUSIQUE COMME VERTU
44
LE DIALOGUE. PRESENTATION ET HISTORIQUE
45
LE PREMIER DIALOGUE ITALIEN SUR LA PEINTURE EN
VOLGARE
46
L AUTONOMISATION DES ECRITS SUR L ART :
DU TRAITE A LA COMEDIE DIALOGIQUE
48
368
DIALOGO DI PITTURA / DIALOGUE DE LA PEINTURE
DEUX GENTILSHOMMES PEINTRES EN DIALOGUE
50
UNE MISE EN ABYME COMIQUE 54
UNE MISE EN SCENE
ALLA VENEZIANA
56
DE LA SENSUALITE A L EROTISME :
AMOUR DE L ART ET DIVERTISSEMENT
58
LE
PARAGONE
ENTRE LES ARTS
OU LA PECCADILLE DE L ESPAGNOL
61
LA BEAUTE A L EPREUVE DU PARAGONE
ENTRE LES ARTS
62
DES PROPORTIONS
64
DE LA CONFORMITE AVEC LE VIVANT
68
DU MOUVEMENT 71
DU RACCOURCI : PARTE PIRE NOBILE NELL ARTE NOSTRA
(PINO) .
73
LA PEINTURE EST UNE ESPECE DE PHILOSOPHIE
DE LA NATURE (PINO)
81
LA PRIMAUTE DE L INTELLECT
OU LA PENSEE DU PEINDRE COMME FIN DE L ART
87
DE
L ARTIFEX-LITTERATUS
OU DU MELANCOLIQUE
92
FACIEBAT :
DE L ANTIQUITE A LA MODERNITE
95
UNE THEORIE DE LA PEINTURE, PAS UNE HISTOIRE DE LA PEINTURE .
98
REDUIRE EN ART
99
EROTISATION DE LA REDUCTION EN ART :
NARCISSE OU DE LA JOUISSANCE DANS LA PEINTURE
99
REDUIRE EN ART OU LA PEINTURE COMME LA POESIE
101
DE LA REDUCTION EN ART
102
LA TRIPARTITION PINIENNE : UNE DEMONSTRATION
DE LA SUPERIORITE DE LA PEINTURE
106
LA THEORIE PINIENNE : DES FONDEMENTS ALBERTIENS
108
MODUS OPERANDI
PINIEN :
REJET ET APPROPRIATION DU DE PICTURA
108
REJET : L AUTONOMISATION DES ECRITS SUR LA PEINTURE
109
APPROPRIATION : DES FONDEMENTS
DE LA THEORIE CINQUECENTESQUE DE L ART DE PEINDRE
112
EMPRUNTS LITTERAUX : DE L ASSIMILATION A LA TRANSLATION
112
TABLE DES MATIERES
369
CONDENSATION : COMPOSITION, ACTION
ET REVELATION DES AFFECTS 119
ADAPTATION : LES FONDEMENTS DE LA TRIPARTITION 122
DE LA TRIPARTITION
122
LE
DISEGNO :
DE LA CUMULATION DANS LA PRATIQUE 122
12
INVENZIONE : RITROVAMENTO
(DANIELLO)
ET BREVITA
125
LE COLORIRE : D ALBERTI A PINO 130
DE LA COMPOSITION DES COULEURS
131
DE LA PROMPTITUDE DU GESTE
135
DU /URNE
, AME DU
COLORIRE (PINO) 137
DU COLORIRE
ET DU PROPRE DES CHOSES 140
DU COLORIRE
AU COLORITO :
UNE CONCEPTUALISATION ALLA VENEZIANA
143
D ALBERTI A CASTIGLIONE :
UNE SPREZZATURA
COLORISTE PINIENNE
144
PARAGONE
ET SUPERIORITE DE LA PEINTURE :
LE
BEN ESSER INTEGRAMENTE
(PINO)
145
LA DISPUTE DU PARAGONE
ENTRE LES ARTS :
IN FINE,
UNE PECCADILLE (PINO)
151
LA DISPUTE DU PARAGONE
ENTRE LES ARTS
OU L APOTHEOSE DE LA PEINTURE : GIORGIONE
153
PARAGONE
ET CONSECRATION AUTOCRATIQUE
DE LA PEINTURE VENITIENNE
158
PINO ET LA PEINTURE DE SON TEMPS
161
UNE FONDATION MYTHIQUE DE LA PEINTURE VENITIENNE MODERNE . .
163
LE SAINT GEORGES
DE GIORGIONE
ET LE SAINT PIERRE MARTYR
DE TITIEN 164
DEUX ANTI-MODELES VENITIENS DE LA BRIEVETE :
BELLINI ET SCHIAVONE
171
EART DE BRONZINO, TROPE REPOUSSOIR DU COLORIRE
DE TITIEN .
174
LE PEINTRE, PARFAIT ?
UN DIEU BIFACE : MICHEL-ANGE ET TITIEN
176
LE PEINTRE COURTISAN :
UN MODELE DE COMPORTEMENT PROFESSIONNEL
186
370
DIALOGO DI PITTURA / DIALOGUE DE LA PEINTURE
CONCLUSION
195
AU MILIEU DU CINQUECENTO,
UN PEINTRE ITALIEN REND SA PAROLE PUBLIQUE
195
UN PEINTRE EDITE SES ECRITS THEORIQUES SUR L ART
195
LE
DIALOGO :
UN COUP EDITORIAL ? 196
PINO : L INCARNATION DU DEFENSEUR
DE LA PEINTURE AUTOUR DE 1550 ?
197
UNE CONTRIBUTION A L HISTORIOGRAPHIE ET A LA FONDATION
DE LA PEINTURE VENITIENNE MODERNE
198
LA RECEPTION DU DIALOGUE AU MILIEU DU CINQUECENTO
198
UNE REACTION EDITORIALE IMMEDIATE EN 1549 :
LE
DISEGNO
DE DONI
199
DEUX LECTURES DANS LES ANNEES 1550-1560 :
VASARI ET DOLCE
200
LE DIALOGO
AU-DELA DES ALPES : DE L ITALIE A LA FRANCE 201
NOTE SUR LE TEXTE
203
DIALOGO DI PITTURA
DIALOGUE DE LA PEINTURE
ALL ILLUSTRISSIMO SIGNOR FRANCESCO DONATO
PRENCIPE DI VINEGIA PAOLO PINO /
AU TRES ILLUSTRE SEIGNEUR FRANCESCO DONATO
PRINCE DE VENISE PAOLO PINO
206-207
PAOLO PINO ALLI LETTORI /
PAOLO PINO AUX LECTEURS
208-209
DIALOGO DI PITTURA DI MESSER PAOLO PINO /
DIALOGUE DE LA PEINTURE DE MESSIRE PAOLO PINO . . . .
212-213
BIBLIOGRAPHIE
347
TABLE DES MATIERES
371
INDEX DES NOMS PROPRES
359
INDEX DES NOTIONS ET DES THEMES
363
LE
DIALOGO DI PITTURA,
EDITE A VENISE EN 1548, EST ECRIT
PAR UN PEINTRE DONT ON SAIT PEU DE CHOSES. ALORS QUE LA
SERENISSIME N A ENCORE PRODUIT AUCUN THEORICIEN DE LA
PEINTURE PROPREMENT DIT, PAOLO PINO SE DISTINGUE NON
SEULEMENT PARCE QU IL ECRIT UN TRAITE, MAIS AUSSI PARCE QU IL
POUSSE L AMBITION JUSQU A EDITER SON TEXTE. ON PEUT DONC
LEGITIMEMENT S INTERROGER SUR LES MOTIVATIONS DE CE PEINTRE
VENITIEN MODESTE DONT LE DIALOGUE S INSCRIT DE FACON REMAR-
QUABLE DANS L HISTORIOGRAPHIE DE LA THEORIE DE L ART A LA
RENAISSANCE. A PARTIR D UNE LECTURE APPROFONDIE DU
DE PIC-
TURA
D ALBERTI, PINO PRESENTE UNE DEFENSE DE LA PEINTURE,
ERUDITE ET DIVERTISSANTE, DANS LE CADRE DU
PARAGONE
ENTRE LES
ARTS RELANCE PAR BENEDETTO VARCHI EN 1547 A FLORENCE.
ISBN 978-2-406-05619-5
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Élaboré par un modeste peintre vénitien, lecteur averti du De pictura d'Alberti, le traité est une érudite et divertissante défense de la peinture</subfield></datafield><datafield tag="534" ind1=" " ind2=" "><subfield code="c">1548</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Einführung und Kommentar französisch, Text italienisch und französisch</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Pino, Paolo</subfield><subfield code="t">Dialogo della pittura</subfield><subfield code="0">(DE-588)4621795-2</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 1548</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Malerei</subfield><subfield code="0">(DE-588)4037220-0</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Theorie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4059787-8</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Peinture / Esthétique / 16e siècle</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Pino, Paolo</subfield><subfield code="t">Dialogo della pittura</subfield><subfield code="0">(DE-588)4621795-2</subfield><subfield code="D">u</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Malerei</subfield><subfield code="0">(DE-588)4037220-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Theorie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4059787-8</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Geschichte 1548</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="700" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Bouvrande, Isabelle</subfield><subfield code="d">1962-</subfield><subfield code="0">(DE-588)161105262</subfield><subfield code="4">trl</subfield><subfield code="4">wac</subfield></datafield><datafield tag="775" ind1="0" ind2="8"><subfield code="i">Nachdruck von</subfield><subfield code="a">Pino, Paolo</subfield><subfield code="t">Dialogo di pittura</subfield><subfield code="d">Vinegia : P. 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