Verfügbarkeit: Peter Kurzecks Erzählkosmos | Technische Universität München

Peter Kurzecks Erzählkosmos: Idylle - Romantik - Blues

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Riedel, Christian 1978- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld Aisthesis Verlag 2017
Schriftenreihe:	Philologie und Kulturgeschichte Band 3
Schlagwörter:	Kurzeck, Peter > 1943-2013 Rezeption Literatur Blues > Motiv Das Idyllische Romantik Das Romantische Poetik Hochschulschrift
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Umfang:	337 Seiten
ISBN:	9783849811624

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG ................................................................................ 9 1.1 KAPITELUEBERSICHT ...................................................................... 23 1.2 WERKGENESE, FEUILLETON-REZEPTION, FORSCHUNGSSTAND ........... 28 1.2.1 WERKGENESE .............................................................................. 28 1.2.2 FEUILLETON-REZEPTION .............................................................. 33 1.2.2.1 DER NUSSBAUM GEGENUEBER VOM LADEN IN DEM DU DEIN BROT KAUFIT (1979) UND DAS SCHWARZE BUCH (1982) ........................ 33 1.2.2.2 KEIN FRUEHLING (1987), KEINER STIRBT (1990) UND MEIN BAHNHOFSVIERTEL (1991) ................................................... 36 1.2.2.3 UEBERS EIS (1997), ALS GAST (2003), EIN KIRSCHKERN IM M AERZ (2004) ....................................................................... 39 1.2.2.4 DAS BEWUSSTSEIN FUER EIN VIELBAENDIGES HAUPTWERK ENTSTEHT .... 42 1.2.2.5 OKTOBER UND WER WIR SELBST SIND (2007), AKUSTISCHE WERKE (AB 2007), VORABEND (2011) .................................................... 45 1.2.3 FORSCHUNGSSTAND .................................................................... 51 1.2.3.1 BIS 1993 .................................................................................. 52 1.2.3.2 ERSTE FORSCHUNGSPOSITIONEN (BIS 1997) ................................ 53 1.2.3.3 EINE ERSTE MONOGRAFIE (2003) ................................................ 57 1.2.3.4 ERSTE POSITIONEN ZU DAS ALTE JAHRHUNDERT (BIS 2010) ........... 59 1.2.3.5 WEITERE MONOGRAFIEN UND EIN SAMMELBAND (2013) ............ 61 1.3 ZUSAMMENHANG DES GESAMTWERKS, AUTOBIOGRAFIK DER TEXTE 65 2. PETER KURZECKS TEXTE ALS IDYLLEN ........................................... 75 2.1 GATTUNGSMERKMALE DER IDYLLE, EIGENSCHAFTEN DES IDYLLISCHEN 79 2.2 DER LOCUS AMOENUS ................................................................... 81 2.2.1 VERAENDERUNGEN DES LOCUS AMOENUS - SALOMON GESSNER UND JEAN PAUL ........................................................................... 83 2.3 IDYLLE ZWISCHEN WIRKLICHKEITSNACHAHMUNG UND ARTIFIZIALIAET, BINNENRAUM UND AUSSENWELT ............................. 91 2.4 VORABEND .................................................................................. 95 2.4.1 DER WEG ZUM IDYLLISCHEN BINNENRAUM ALS TOPOGRAFISCHER WEG: FRANKFURT BOCKENHEIM - FRANKFURT ESCHERSHEIM ........ 96 2.4.2 TEMPORALER RUECKWEG IN DIE KINDHEIT - EINE ZURUECKGESPULTE FILMROLLE ................................................ 97 2.4.3 KIPPBILDER - CHIFFREN DES VERSCHWINDENS AM WEG ............... 101 2.4.4 JUERGEN UND PASCALE ................................................................... 106 2.4.5 IDYLLENRAUM KIRCHHAINER STRASSE 50 ........................................ 108 2.4.5.1 EINGEGRENZTER BINNENRAUM, (MIT)GEDACHTE AUSSENWELT ....... 109 2.4.5.2 DIE AESTHETISCH TYPISIERTE SZENERIE EINES EIN-RAUMES ............. 114 2.5 WEITERE IDYLLENMOTIVE IN KURZECKS WERK ............................... 124 2.6 EINE LITERATURGESCHICHTLICHE VERBINDUNGSLINIE - WILHELM RAABES PFISTERS MUEHLE .............................................. 128 3. PETER KURZECK UND DIE LITERATUR DER ROMANTIK ................. 139 3.1 DIREKTE INTERTEXTUELLE REFERENZEN AUF DIE ROMANTIK ............. 142 3.1.1 E.T. A. HOFFMANNS DER SANDMANN - ASSOZIATIVE INTERTEXTUELLE REFERENZEN .................................... 142 3.1.2 WEITERE DIREKTE VERWEISE AUF DIE ROMANTIK ........................... 148 3.1.3 BILANZ DER DIREKTEN INTERTEXTUELLEN REFERENZEN AUF DIE ROMANTIK ...................................................................... 151 3.2 PHASEN DER ROMANTIK - AUF KURZECKS SCHREIBEN BEZIEHBARE ASPEKTE DER ROMANTIK .......................................... 155 3.3 ROMANTISCHE LEITGEDANKEN UND DENKBILDER ......................... 160 3.3.1 ENTGRENZUNGEN IN DER FRUEHROMANTIK ...................................... 160 3.3.2 FRUEHROMANTISCHE ENTGRENZUNGEN BEI KURZECK ....................... 166 3.3.3 ZWISCHEN UTOPISCHEM IDEAL UND DEFIZITAERER REALITAET ............. 177 3.3.3.1 EIN GEDICHT WOLFGANG HILBIGS ALS HINTERGRUNDFOLIE EINER VORABEND-PASSAGE ............................................................ 183 3.3.4 ROMANTISIERUNG UND POETISIERUNG DES LEBENS UND DES ALLTAEGLICHEN ........................................................................ 186 3.3.5 TRIADISCHE MUSTER, GOLDENES ZEITALTER, MENSCHLICHE LEBENSPHASEN .......................................................................... 189 3.3.6 ERSTE TRIADISCHE PHASE: KINDHEIT ............................................ 193 3.3.6.1 BILDER EINER HARMONISCH-URVERTRAUTEN KINDHEITSWELT .......... 195 3.3.6.2 SECHS IDEALTYPISCHE MERKMALE DER KINDHEITSWELT ................. 202 3.3.7 ZWEITE TRIADISCHE PHASE: ERWACHSENEN]AHRE ........................... 211 3.3.8 DRITTE TRIADISCHE PHASE: HEIMKEHR ......................................... 220 3.3.8.1 RELIGIOESE MOTIVE IM WERK ...................................................... 223 33.8.2 ZWEI HEIMWEGE ...................................................................... 225 3.3.83 LESEBEWEGUNGEN .................................................................... 228 33.8.4 SCHREIBBEWEGUNGEN ............................................................... 233 33.8.5 WAR DAS HEUTE ABEND, ODER IST ES AUS EINEM BUCH? ............. 235 33.8.6 HEIMWEG IN DEN TEXT: UND JETZT GEHST DU HIER ALS ROMANFIGUR ............................................................... 241 4. DAS STIMMT, DAS IST WAHR! - BLUES IM WERK PETER KURZECKS ............................................. 243 4.1 MUSIKIM ALTEN JAHRHUNDERT ................................................... 246 4.2 DIREKTE VERWEISE AUF DEN BLUES .............................................. 260 4.3 BLUES IN WESTDEUTSCHLAND SEIT DEN 1950ER JAHREN ................ 263 4.3.1 DIE ALTEN BLUES-SAENGER - EINE EINGRENZUNG INNERHALB DES GENRES ................................................................................ 263 4.3.2 EXTREM RARE ERLEBNISSE - BLUES-KONZERTE IN WESTDEUTSCHLAND VOR 1962 ................................................. 265 4.3.3 AUTHENTIZITAET, MYTHOLOGISCHE BEGEGNUNG, WANDERSCHAFT ...... 274 4.3.4 DAS AMERICAN FOLK BLUES FESTIVAL IN DEUTSCHLAND .................. 285 4.4 LEBENSMUSTER DES BLUES IN KURZECKS WERK 292 4.4.1 ZWEI AUFBRUECHE - BLUES IN MEIN BAHNHOFSVIERTEL ................. 299 4.5 LEITMOTIVE DES BLUES IM ALTEN JAHRHUNDERT ........................... 304 4.5.1 A INT GOT A DIME - ZAEHL DEIN GELD ....................................... 305 4.5.2 I HEARD THE STEEL-MILL WHISTLE BLOW - DIE LOLLARER BUDERUS-SIRENE ................................................... 310 4.5.3 SAME OLD TRAIN - DURCH ALL DIE JAHRE EINUNDDERSELBE ZUG .... 313 5. FAZIT . ......................................................................................... 317 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................ 320 DANKSAGUNG ........................................................................................... 338 Über Peter Kurzeck (1943-2013) wurde vielfach geschrieben, seine Werke seien abseits literarischer Strömungen entstanden und zeichneten sich kaum durch Traditionsbezüge aus. Christian Riedel wider- legt diese Sicht. Ohne Zweifel ist Kurzecks Werk unverwechselbar - dennoch lässt es sich in ganz konkrete Zusam- menhänge stellen. Riedels Arbeit zeigt, dass eine reflektierte Auseinandersetzung mit der Tradition der Idylle Kurzecks Gesamtwerk durchzieht, die im Roman »Vorabend« ihren Höhepunkt findet. Weiter- hin lässt sich eine enge Anbindung von Kurzecks Schreiben an Postulate, Denkfiguren und poetologi- sche Vorstellungen der Romantik, insbesondere der Jenaer Frühromantik, belegen. Schließlich erweist sich der Blues als wichtiger Impulsgeber in Hinblick auf etliche Motive des »Alten Jahrhunderts«. Idylle, Romantik und Blues zeichnen sich glei- chermaßen durch das Bejahen von Wiederholung und Modulation, Zyklik und Serialität aus. In ihrem Zusammenwirken sind sie dazu geeignet, Kurzecks Schreiben präzise zu charakterisieren.
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