Die Unterscheidung zwischen Musik und Arbeit: eine systemtheoretische Untersuchung im Kontext des Kulturmanagements
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Münster
LIT
2015
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| Schriftenreihe: | Luhmann-Studien
Band 4 |
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1. EINLEITUNG 11
1.1. AKTUELLE AUSGANGSLAGE UND PROBLEMSTELLUNG 13
1.2. WISSENSCHAFTSTHEORETISCHE VERORTUNGEN 15
1.2.1. KULTURMANAGEMENT 17
1.2.2. SYSTEMTHEORIE 20
1.2.2.1. EINE SELEKTIVE EINFUHRUNG IN DIE SYSTEMTHEORIE 23
1.2.2.2. WISSEN, SEMANTIK 25
1.2.2.3. UNTERSCHEIDUNGEN (DIFFERENZEN), BEOBACHTEN UND
SINN 29
1.2.2.4. DIFFERENZTHEORIE, DISTINKTION 33
1.2.2.5. ZUR THEORIE FUNKTIONALER DIFFERENZIERUNG 37
* * 1.2.2.6,.KOMMUNIKATION, SELBSTREFERENZ,
SELBSTBESCHREIBUNGEN 41
2. MUSIK 47
2.1. GRUNDLEGENDES 47
2.2. ZUM STAND DER WISSENSCHAFTLICHEN FORSCHUNG 50
2.2.1. REFLEXIONSTHEORIEN DER MUSIK 51
2.2.1.1. MUSIKWISSENSCHAFT 53
2.2.1.2. MUSIKSOZIOLOGIE 55
2.2.2. INTERDISZIPLINAERE ENTWICKLUNGEN 57
2.2.2.1. SYSTEMTHEORETISCHE THEMATISIERUNGEN VON MUSIK...58
2.2.2.2. LUHMANN UEBER MUSIK 59
2.2.2.3. FUCHS UEBER MUSIK 61
2.2.2.4. DER BEGRIFF MUSIK ALS EIN *SEMANTISCHER RECHNER . 63
2.2.2.5. KUNSTSYSTEM ODER MUSIKSYSTEM? 66
5
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2.3. MUSIK ALS MEDIUM 71
2.3.1. DIE UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN MEDIUM UND FORM 71
2.3.1.1. GRUNDLEGENDES 71
2.3.1.2. DIE THEORIE DER MEDIUM/FORM-UNTERSCHEIDUNG 74
2.3.2. ZUR UEBERTRAGUNG VON MUSIK ALS MEDIUM 78
2.3.3. UEBERTRAGUNG DER MEDIUM/FORM-UNTERSCHEIDUNG
AUF DIE MUSIK 80
2.3.4. MUSIKALISCHE PARAMETER 82
2.3.4.1. MUSIKALISCHE FORMEN 83
2.3.4.1.1. TONSYSTEME/SOZIALISATION 85
2.3.4.1.2. WEITERE MUSIKALISCHE FORMEN 89
2.3.4.2. EIGENSCHAFTEN DES MEDIUMS MUSIK 90
2.3.4.2.1. UNBEOBACHTBARKEIT/UNSICHTBARKEIT 90
2.3.4.2.2. INDIFFERENZ/WERTEBILDUNG 92
EXKURS: KOMMUNIKATIVE UNTERSCHEIDUNGEN IN BEZUG AUF DAS
MEDIUM MUSIK 94
2.3.3.2.3. WIEDERHOLBARKEIT/ERLERNBARKEIT 96
2.3.3.2.4. ORDNUNGSBEDARF. 98
2.3.3.2.5. KOMPLEXITAET 100
2.3.3.2.6. AFFEKTIVITAET/KOERPERZUSTAENDE 102
2.3.3.2.7. ZUSAMMENFASSUNG MEDIUM MUSIK 103
2.4. SPRACHE UND MUSIK 104
2.4.1. DIE GEMEINSAME EVOLUTION VON MUSIK UND SPRACHE 104
2.4.2. MUSIK ALS SPRACHE 107
2.4.3. SPRACHE ERKLAERT MUSIK 110
2.4.4. KONKURRENZVERHAELTNISSE 113
2.4.5. KOPPLUNGEN VON MUSIK UND SPRACHE 114
2.5. ZUR FUNKTION VON MUSIK 116
2.5.1. THEORETISCHE VORBEREITUNGEN 117
2.5.2. LATENZ 118
6
2.5.3. DIE FUNKTION VON MUSIK IN DER LITERATUR 120
EXKURS: SINN, SPRACHE UND KOMMUNIKATION
IN DER SYSTEMTHEORIE 125
3. ARBEIT 131
3.1. VERORTUNGEN DES ARBEITSBEGRIFFS 132
3.1.1. DER ARBEITSBEGRIFF IN DER SYSTEMTHEORIE 134
3.1.2. MODERNE KOMMUNIKATIONEN UEBER ARBEIT 136
3.2. DER HISTORISCHE BEGRIFF DER ARBEIT 138
3.2.1. DER VORANTIKE (ANTHROPOLOGISCHE) ARBEITSBEGRIFF. 139
3.2.2. DER ANTIKE ARBEITSBEGRIFF DER SCHWERE 141
3.2.3. DER RELIGIOESE ARBEITSBEGRIFF DES MITTELALTERS 143
3.2.4. DER MODERNE, INDIVIDUELL/SOZIALE ARBEITSBEGRIFF. 146
3.2.4.1. DER INDIVIDUELLE ARBEITSBEGRIFF. 147
3.2.4.2. DER GESELLSCHAFTLICHE ARBEITSBEGRIFF. 149
3.2.4.2.1. DIE GESELLSCHAFTLICH-SEMANTISCHE FORM BERUF.... 149
3.2.4.2.2. BERUF UND FUNKTIONALE DIFFERENZIERUNG 153
3.2.4.2:3. DIE FORM PROFESSION; PROFESSIONALISIERUNG 156
3.2.4.2.4. KARRIERE 160
3.2.5. DER SOZIALE ARBEITSBEGRIFF. 162
3.2.6. ZUSAMMENFASSUNG DER UNTERSCHIEDLICHEN ARBEITSBEGRIFFE.. 164
3.3. DIE MODERNE BEOBACHTUNG VON ARBEIT
MITTELS DES MODELLS DES ARBEITSMARKTS 168
3.3.1. DER ARBEITSMARKT ALS BEOBACHTUNGSMODELL 169
3.3.2. ARBEITSMARKT ALS HISTORISCHE FORM 170
3.3.3. BEOBACHTUNGSINSTRUMENT ARBEITSMARKT 171
EXKURS ZU KOMMUNIKATIONSSTRUKTUREN BEZUEGLICH DES
ARBEITSMARKTES 172
3.3.4. ARBEITSMARKT- UND BERUFSFORSCHUNG DES IAB 173
3.4. KOMMUNIKATIONSFORMEN AUF DEM ARBEITSMARKT 177
3.4.1. KOMMUNIKATIONSFORMEN BEZUEGLICH AUSBILDUNG 177
3.4.2. BEWERBUNGSVERFAHREN/REKRUTIERUNGEN 178
3.4.1.1. LEITUNTERSCHEIDUNGEN INNERHALB DER MUSIKBERUFE. 180
7
4. MUSIKBERUFE 189
4.1. BERUF UND ORGANISATION 190
4.2. WISSENSBILDUNGEN IN BEZUG AUF MUSIKBERUFE 193
4.2.1. STUFEN DER WISSENSBILDUNG UEBER MUSIKER 194
4.2.2. MODERNE WISSENSCHAFTLICHE DARSTELLUNGEN
DER MUSIKBERUFE 197
4.2.2.1. MUSIKSOZIOLOGISCHE FORMEN 197
4.2.2.2. FORMEN DER KULTURFORSCHUNG 200
4.3. EVOLUTION DER MUSIKBERUFE 202
4.3.1. EINLEITUNG 204
4.3.2. FRUEHE MUSIKER 206
4.3.3. MUSIKER IN DER MITTELALTERLICHEN GESELLSCHAFT 208
4.3.3.1. SPIELLEUTE/SPIELBEGRIFF. 209
4.3.3.2. ZUM BEGRIFF UND ZUR METHODE 211
4.3.3.3. BEGRIFFSGESCHICHTE SPIEL 213
4.3.3.3.1. SPIELLEUTE ?. 213
4.3.3.3.2. DIE EVOLUTION DES SPIELBEGRIFFS 216
4.3.3.3.3. DIFFERENZTHEORETISCHE ANALYSEN 219
4.3.4. MUSIK UND SPIEL 227
4.3.4.1. ENTWICKLUNGEN DER MUSIKBERUFE 229
4.4. KLASSIFIKATIONEN 231
4.4.1. DISTINKTIONEN 231
4.4.2. BERUFSBEZEICHNUNGEN/ BERUFSNAMEN 232
4.4.3. KLASSIFIZIERUNGEN ALLGEMEIN 234
4.4.4. BEISPIELE FUER KLASSIFIZIERUNGEN DER MUSIKBERUFE 235
4.4.5. EIN VORSCHLAG FUER EINE EIGENE KLASSIFIZIERUNG 239
4.4.6. DER BEGRIFF DES MUSIKERS 241
4.5. INTERSYSTEMISCHE BEZIEHUNGEN DES MUSIKSYSTEMS 244
4.5.1. INTERSYSTEMISCHE BEZIEHUNGEN/STRUKTURELLE KOPPLUNGEN.. .245
4.5.2. KOPPLUNGEN DER FUNKTIONSSYSTEME
IM FALLE DER MUSIKBERUFE 247
8
4.5.2.1 .DIE KOPPLUNG VON KUNST UND MUSIK 247
4.5.2.2. KOPPLUNGEN MIT DEM RELIGIONSSYSTEM 250
4.5.2.3. KOPPLUNGEN MIT DEM ERZIEHUNGSSYSTEM 255
4.5.2.3.1. MUSIKLEHRER (MUSIKPAEDAGOGEN) 257
4.5.2.3.2. INSTRUMENTALLEHRER 257
4.5.2.3.3. EINZELUNTERRICHT 259
4.5.2.3.4. GRUPPEN- UND KLASSENUNTERRICHT 260
4.5.2.3.5. PRIVATE MUSIKLEHRER/MUSIKSCHULLEHRER 261
4.5.2.3.6. DIE UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN
INSTRUMENTALLEHRER UND INSTRUMENTALMUSIKER 264
4.5.2.3.7. LEHRER AN ALLGEMEINBILDENDEN SCHULEN 267
4.5.2.4. KOPPLUNGEN MIT DEM WIRTSCHAFTSSYSTEM 268
4.5.2.5. KOPPLUNGEN MIT DEM POLITISCHEN SYSTEM 270
4.5.2.6. KOPPLUNGEN MIT DEM RECHTSSYSTEM 271
4.5.2.7. KOPPLUNGEN MIT DEM WISSENSCHAFTSSYSTEM 272
4.5.2.8. KOPPLUNGEN MIT DEM SYSTEM DER MASSENMEDIEN 273
4.5.2.9. KOPPLUNGEN MIT DEM GESUNDHEITSSYSTEM 279
5. MUSIK UND ARBEIT IM KONTEXT DER MUSIKORGANISATIONEN.281
5.1. ORGANISATION IN DER SYSTEMTHEORIE 282
5.1.1. ORGANISATION NACH LUHMANN 284
5.1.2. ENTSCHEIDUNGEN 285
5.1.3. UNSICHERHEITSABSORPTION 286
5.1.4. EXKLUSIONSVERHAELTNISSE 286
5.2. ZUR UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN PROFESSION
UND ORGANISATION 288
5.3. MUSIKORGANISATIONEN 289
5.3.1. ORGANISATIONEN DES MUSIKSYSTEMS,
GEGRUENDET VOR DEM 19. JAHRHUNDERT 291
9
5.3.1.1. OPERN ALS ORGANISATIONSFORM 293
EXKURS: ZUR GESCHICHTE DER OPER 296
5.3.1.2. ORCHESTER ALS ORGANISATIONSFORM 297
5.3.2. ORGANISATIONEN DES 19. JAHRHUNDERTS 300
5.3.2.1. MUSIKHOCHSCHULEN 301
5.3.2.2. MUSIKSCHULEN 302
5.4. HYBRIDE ORGANISATIONEN DES 20. JAHRHUNDERTS 304
5.4.1. GEMA 304
5.4.2. DIE KUENSTLERSOZIALVERSICHERUNG 305
5.4.3. KULTURMANAGEMENT 306
5.5. ZUSAMMENFASSUNG 308
6. FAZIT UND DISKUSSION 309
7. ANHANG 331
7.1. LITERATURVERZEICHNIS 331
7.2. INTERNETADRESSEN 355
10
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