Verfügbarkeit: Simon Quaglio | Technische Universität München

Simon Quaglio: Theatermalerei und Bühnenbild in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hübner, Christine (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston, Mass. De Gruyter [2016]
Schriftenreihe:	Ars et Scientia 15
Schlagwörter:	Quaglio, Simon > 1795-1878 Nationaltheater München Geschichte 1800-1850 Bühnenbild Theatermalerei Hochschulschrift
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Umfang:	VIII, 437 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783110457551

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG............................................................................................................. 1 ANNAEHERUNG AN EINE GATTUNG: ZEITGENOESSISCHE POSITIONEN ZUR THEATERMALEREI IN DER ERSTEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS............................................................ 15 ZUM STATUS QUO: DIE AUSBILDUNG IN DER THEATERMALEREI ZU BEGINN DES 19. JAHRHUNDERTS...................................................................................... 15 LORENZO SACCHETTIS FASSLICHER UNTERRICHT IN DEN ANFANGSGRUENDEN DER THEATERMAHLEREI (1830)......................................................................... 17 EINE GATTUNG ZWISCHEN HANDWERK UND KUNST: AUSSENWAHRNEHMUNG UND SELBSTDARSTELLUNG DER THEATERMALEREI ............... 19 MAN SCHREIT JETZT: - DIE LEZTE DEKORATION! DIE LEZTE DEKORATION!......... 22 ENTWURF UND AUSFUEHRUNG: DIE ZWEI SEITEN DER THEATERMALEREI ............... 25 CARL BLECHEN: THEATERMALEREI ALS B ROTBERUF ............................................. 27 DER FALSCHE NAEHME? STRATEGIEN ZUR AUFWERTUNG EINER G A TTU N G ........... 29 ES MUSSTE EIN KUENSTLER AUFTRETEN - KARL FRIEDRICH SCHINKEL ALS PARADIGMA 31 WAS WUERDE DAS THEATER ALLES FUER DIE BILDUNG THUN - ANFORDERUNGEN AN DIE THEATERDEKORATION ............................................................................. 34 DAS LOCALISIEREN IN DER DECORATIONSMALEREI ......................................... 39 DIE COULEUR LOCALE ALS STILKATEGORIE DER GRAND OPERA ................................ 41 AUSBLICK: RICHARD WAGNER UND DIE ROLLE DES BUEHNENBILDS IM KUNSTWERK DER ZUKUNFT (1850) ................................................................ 43 DECORATIONSMALER UND WIRKLICHE KUENSTLER......................................... 44 ZWISCHEN HANDWERK UND KUNST: SIMON QUAGLIO - HOFTHEATERMALER ............... 47 BIOGRAPHIE.................................................................................................... 47 SIMON QUAGLIOS ARBEITEN ABSEITS DES THEATERS ............................................. 57 HANDWERK: ZUR ARBEITSORGANISATORISCHEN, SOZIALEN UND VERTRAGLICHEN STELLUNG DER THEATERMALER AM MUENCHENER HOF- UND NATIONALTHEATER .... 69 ARBEITSALLTAG UND AUFGABENVERTEILUNG ..................................................... 69 TAG UND NACHT IM DIENSTE EUERER KOENIGLICHEN MAJESTAET - DER DECORATEUR SIMON Q UAGLIO............................................................ 79 HOFKUENSTLER ODER HANDWERKER? DIE VERTRAGLICHE STELLUNG DER THEATERMALER AM MUENCHENER HOF- UND NATIONALTHEATER ................. 81 THEATERMALEREI IM AKKORD: DIE VERTRAGSREFORM (1840) ......................... 88 DIE FRAGE NACH DER VALIDIERUNG DES KUENSTLERISCHEN ................................ 97 KUNST: ZUR KONSTRUKTION VON KUENSTLERSCHAFT BEI SIMON Q U AG LIO ............. 99 EXKURS: SKIZZIEREN, ZEICHNEN, ERKLAEREN - VON DER SKIZZE ZUM ENTWURF . . 99 DIE SCHWEDEN IN PRAG: EIN STREIT UM AUTORSCHAFT UND GEISTIGES EIGENTUM .................................................................................................. 106 CORNELIUS * HESS - SCHNORR VON CAROLSFELD. SIMON QUAGLIOS REFLEXION UEBER DIE GROSSEN MUENCHENER AUSSTATTUNGSPROGRAMME............................ 108 GEISTIGES EIGENTUM UND AUTORSCHAFT........................................................ 114 GENEALOGIE ALS ARGUMENT ZUR BEGRUENDUNG VON KUENSTLERSCHAFT ............... 120 AUS DER SCHULE DES TINTORETTO: DIE INSTRUMENTALISIERUNG DES AHNHERRN DER FAMILIE QUAGLIO ................................................................................. 123 TRADIERTES MATERIELLES WISSEN: DIE SAMMLUNG QUAGLIO............................ 137 SIMON QUAGLIOS ANTWORT AUF SCHINKEL? DIE ENTWUERFE ZUR ZAUBERFLOETE (1818) . . 149 DIE BERLINER ZAUBERFLOETE ALS VORBILD ODER ANREGUNG? .................................. 149 DIE NEUESTEN, BESTEN HUELFSM ITTEL.......................................................... 151 SCHINKEL-REZEPTION AUF MUENCHENER B UE H N E N ........................................... 154 GENERATIONENWECHSEL ............................................................................... 155 DIE AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE DER ZAUBERFLOETE AM MUENCHENER HOF- UND NATIONAL THEATER ..................................................................................... 155 SIMON QUAGLIOS ENTWUERFE ZUR ZAUBERFLOETE ................................................. 160 AKT I, SZENE 1: EROEFFNUNGSBILD MIT PYRAMIDE........................................... 161 AKT I, SZENE 6: DER AUFTRITT DER KOENIGIN DER N A C H T ................................ 164 AKT I, SZENE 9: EIN PRAECHTIGES AEGYPTISCHES ZIMMER.............................. 173 AKT I, SZENE 15: DASS KLUGHEIT UND ARBEIT UND KUENSTE HIER WEILEN . . . 174 AKT II, SZENE 1: DER VERSAMMLUNGSORT DER PRIESTER ................................ 178 AKT II, SZENE 2: DER KURZE VORHOF DES TEMPELS .................................... 181 AKT II, SZENE 7: DER HOELLE RACHE KOCHT IN MEINEM HERZEN - DER ZWEITE AUFTRITT DER KOENIGIN DER NACHT ............................................. 184 AKT II, SZENE 13: DER VERLORENE E NTW URF ................................................. 186 AKT II, SZENE 20: EIN GEWOELBE VON PYRAMIDEN .................................... 187 AKT II, SZENE 26: EIN KURZER G ARTEN ..................................................... 192 AKT II, SZENE 28: FEUER- UND WASSERPROBE............................................... 193 AKT II, SZENE 31: SOGLEICH VERWANDELT SICH DAS GANZE THEATER IN EINE SONNE........................................................................................... 199 FAZIT............................................................................................................... 209 THEATERPRAXIS: TYPENDEKORATIONEN UND DEKORATIONSTYPEN ................................ 213 TYPENDEKORATIONEN ..................................................................................... 214 DER THEATERBRAND 1823 UND SEINE F OLGEN ............................................... 216 UEBERLEGUNGEN ZUM AUFBAU EINES DEKORATIONSGRUNDSTOCKS ..................... 217 INVENTUR UND INVENTAR: DIE ORDNUNG DER TYPENDEKORATIONEN ............... 224 WANDLUNGSFAEHIG - AMBIVALENT - CHARAKTERISTISCH: SIMON QUAGLIOS ENTWUERFE FUER TYPENDEKORATIONEN................................................................ 231 DIE WANDLUNGSFAEHIGKEIT DER TYPENDEKORATIONEN .................................... 231 VARIABILITAET UND AMBIGUITAET IM E N TW U RF ................................................. 233 ORIENTALISCH - EXOTISCH? ........................................................................... 238 CHARAKTERISTISCHE EXOTIKA - MOTIVSUCHE IN STICHWERKEN ........................ 242 RAUM UND S TRU K TU R ..................................................................................... 249 DAS ZIMMER AUF DER BUEHNE DES FIOF- UND NATIONALTHEATERS ................... 249 DER SAAL - SIMON QUAGLIOS ADAPTION BAROCKER BUEHNENBILDTRADITIONEN . 251 DURCHBLICKE UND BEGRENZUNGEN .............................................................. 257 DIE REZEPTION DER BUEHNENAESTHETIK DER PARISER GRAND OPERA DURCH SIMON QUAGLIO AM BEISPIEL DER OPER GUIDO UND GINEVRA (18 4 0 ) ........... 263 DIE GRAND OPERA: EIN EUROPAEISCHES PHAENOM EN........................................... 264 DIE GRAND OPERA KOMMT NACH MUENCHEN: DIE STUMME VON PORTICI (1830) UND ROBERT DER TEUFEL (1834)......................................................................... 266 SIMON QUAGLIO IN PARIS: EINE STUDIENREISE ............................................... 271 GUIDO UND GINEVRA,, ODER: DIE PEST IN FLORENZ - EIN BEISPIEL FUER DIE GRAND OPERA ..................................................................................... 273 DIE MUENCHENER DEKORATIONEN ZU GUIDO UND GINEVRA IN DEN QUELLEN . . 275 SIMON QUAGLIOS ENTWUERFE ZU GUIDO UND GINEVRA ...................................... 277 EIN GROSSER SAEULEN-SAAL IM PALAZZO VECCHIO * ODER: DIE SUCHE NACH AUTHENTISCHEN VORLAGEN .................................................................... 279 UND DARUNTER DIE GRUFT MIT DER HERZOGLICHEN BEGRAEBNISSTAETTE - ODER: DIE MEDIALE VERBREITUNG DER PARISER MUSTERAUSFUEHRUNG .......................... 288 PLATZ DES GRANDUCA - ODER: VEDUTE UND CAPRICCIO - TRANSFORMATION EINER TOPOGRAPHIE .......................................................... 305 NACHSPIEL: DER VERLORNE SOHN (1852) - SIMON QUAGLIOS WETTSTREIT MIT DEM PARISER THEATERMALER....................................................................... 314 SCHLUSSBEMERKUNG................................................................................................ 321 A NHANG................................................................................................................. 325 VERZEICHNIS DER ARBEITEN SIMON QUAGLIOS FUER DAS MUENCHENER HOF- UND NATIONALTHEATER ............................................................................................ 351 BIBLIOGRAPHIE......................................................................................................... 375 ABBILDUNGSVERZEICHNIS.......................................................................................... 397 DANKSAGUNG ......................................................................................................... 407 TAFELTEIL................................................................................................................. 409 PERSONENREGISTER.................................................................................................... 433
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