Verfügbarkeit: "Schönheit gibt es nur noch im Kampf"

"Schönheit gibt es nur noch im Kampf": zum Verhältnis von Gewalt und Ästhetik im italienischen Futurismus

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hans, Henrike (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen Universitätsverlag Göttingen [2015]
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT.11 1. EINLEITUNG. 15 2. FORMEN DER GEWALT IN GESCHICHTE, PHILOSOPHIE UND K UNST . 25 2.1. GEWALT: HISTORISCHE, SOZIALE UND MEDIALE BETRACHTUNG.26 2.2. PHILOSOPHISCHE GRUNDLAGEN ZUR GEWALTDISKUSSION . 36 2.2.1. GEWALT UND HAESSLICHKEIT.36 2.2.2. DAS SUBLIME. 39 2.2.3. NIETZSCHES KUNSTTHEORIE.43 2.3. VOR-BILDER: GEWALT IN DER KUNST.47 2.4. ZWISCHENFAZIT: DIE MEDIALE TRANSFORMATION VON GEWALT IN PHILOSOPHIE UND KUNST.53 3. DIE GRUENDUNG DES FUTURISMUS: DER GEWALTBEGRIFF IN DEN FUTURISTISCHEN MANIFESTEN VON 1909 BIS 1914. 57 3.1. ZUR LAGE ITALIENS IN DEN VORKRIEGSJAHREN . 58 3.2. LE FUTURISME: MARINEM UND DIE KUNST DER ZERSTOERUNG . 71 3.2.1. TECHNISCHER FORTSCHRITT UND DER WILLE ZUR MACHT . 71 3.2.2. DIE IDEOLOGISCHE BASIS DES GRUENDUNGSMANIFESTS . 78 3.3. MANIFESTE DEI PITTORI FUTURISTI.88 3.4. MANIFESTE TECNICO UND BOCCIONIS PITTURA SCULTURA FUTURISTE . 91 3.4.1. DAS SUJET UND DIE FORMENSPRACHE DER FUTURISTISCHEN KUNST.94 3.4.2. DAS LICHT UND DIE ATMOSPHAERE.96 3.4.3. DYNAMISMUS UND SIMULTANEITAET. 100 3.4.4. GEMUETSZUSTAENDE UND EMOTIONEN . 104 3.4.5. DURCHDRINGUNG DER EBENEN, KONTINUITAET UND KRAFT-LINIEN.108 3.4.6. DER GEWALTGESTUS. 111 3.5. DIE FUTURISTISCHEN SERATE. 115 3.6. FUTURISMUS UND POLITISCHE GEWALT . 120 3.7. ZWISCHENFAZIT.125 3.7.1. MOBILISIERUNG UND AGITATION ALS KUENSTLERISCHE STILMITTEL . 125 3.7.2. DAS INNOVATIVE POTENZIAL DER GEWALTFORDERUNG . 127 3.7.3. DER NEUE MENSCH . 129 3.7.4. FUTURISMUS UND NEKROPHILIE.133 4. DIE KUENSTLERISCHE DIMENSION: GEWALT UND AGGRESSION ALS AESTHETISCHE PRINZIPIEN.137 4.1. ENTGRENZUNGSPHANTASIEN DER KUENSTLER PREFUTURISTE.138 4.2. WERKE VON 1910/12 * AUFSTAND UND REVOLTE.145 4.2.1. DER BEGINN DER FUTURISTISCHEN MALEREI.145 4.2.2. EINE SCHLAEGEREI ALS SOZIALES EVENT - UMBERTO BOCCIONI: BARUFFA UND RISSA IN GALLERIA.150 4.2.3. DIE KRAFT DER STADT - UMBERTO BOCCIONI: LA CITTAE CHE SALE.158 4.2.4. DIE VERARBEITUNG PERSOENLICHER ERLEBNISSE - CARLO CARRAE: I FUNERALI DELTANARCHICO GALLI.165 4.2.5. LINKER WIDERSTAND - LUIGI RUSSOLO: LA RIVOLTA.173 4.2.6. VERSTAENDNIS UND MALERISCHE UMSETZUNG FUTURISTISCHER GEWALT. 176 4.3. DAS JAHR 1913 - WENDEPUNKT IN DER FUTURISTISCHEN KUNST.182 4.3.1. ENTWICKLUNGEN IM FUTURISMUS 1913.182 4.3.2. UMBERTO BOCCIONIS NEUE MENSCHEN: CORPO UMANO.184 4.3.3. GINO SEVERINI: RITMO PLASTICO DEL 14 LUGLIO . 193 4.3.4. EIN AUTOMOBIL ALS GEWEHRKUGEL? GIACOMO BALLA: VELOCITAE DAUTOMOBILE UND LUIGI RUSSOLO: DINAMISMO DI UN AUTOMOBILE 198 4.3.5. KUENSTLERISCHE UMBRUECHE 1913. 207 4.4. AGITATION UND KRIEGSKUNST 1914/15.208 4.4.1. INTERVENTIONISMUS - UMBRUCH IN DER AESTHETIK . 208 4.4.2. DIE MACHT DER WORTE - CARLO CARRAE: FESTA PATRIOTTICA . 215 4.4.3. KRIEG ODER REVOLUTION - CARLO CARRAE: GUERRAPITTURA.220 4.4.4. UMBERTO BOCCIONI: CARICA DI LANCIERI . 229 4.4.5. GINO SEVERINIS SERIE DER KRIEGSEINDRUECKE . 235 4.4.6. DIE FUTURISTISCHE KUNST ZU BEGINN DES ERSTEN WELTKRIEGES . 244 4.5. DESTRUKTION UND KRISE DES FUTURISMUS 1915/16 . 245 4.5.1. DAS ENDE DES ERSTEN FUTURISMUS . 245 4.5.2. GIACOMO BAILAS MANIFESTATIONEN ZUM INTERVENTIONISMUS . 248 4.5.3. GIACOMO BALLA: II PUGNO DI BOCCIONI . 252 4.6. ZWISCHENFAZIT . 254 4.6.1. DER KAMPF - EINE IKONOGRAFISCHE KONTEXTUALISIERUNG . 254 4.6.2. DAS REITERMOTIV.257 4.6.3. DIE WECHSELWIRKUNG VON ABSTRAKTION UND GEGENSTAENDLICHKEIT 261 4.6.4. DIE COLLAGE ALS MITTEL DER REALITAETSSTEIGERUNG . 266 4.6.5. DIE PAROLE IN LIBERTAE IM FUTURISTISCHEN BILD . 269 5. AGGRESSIVE MASCHINEN - DER FUTURISMUS NACH 1915 . 273 5.1. RICOSTRUZIONE FUTURISTA DELLUNIVERSO. STRUKTURELLE UND PERSONELLE VERAENDERUNGEN . 273 5.2. FORTUNATO DEPERO UND ENRICO PRAMPOLINI . 276 5.3. FUTURISTISCHE AEROPITTURA.281 5.4. FUTURISMUS UND FASCHISMUS . 287 6. ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE.295 6.1. GEWALT IN DEN FUTURISTISCHEN MANIFESTEN ALS REAKTION AUF GESELLSCHAFTLICHE PROZESSE.295 6.2. DIE UMSETZUNG DER GEWALTFORDERUNG IN DER FUTURISTISCHEN K UNST . 299 6.3. DIE FUTURISTEN UND DAS SUBLIME.302 6.4. GESELLSCHAFTLICHE BEDINGUNGEN FUER DIE ARTEGUERRCR. FUTURISTISCHE GEWALTBILDER ALS MODERNE GESCHICHTSMALEREI?.308 7. SCHLUSSBETRACHTUNG.315 A. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS.317 I. TEXTE DER FUTURISTEN.317 II. MONOGRAFIEN UND AUFSAETZE . 320 III. AUSSTELLUNGSKATALOGE (KAT. AUS ST.) . 358 B. ABBILDUNGSVERZEICHNIS. 363
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