Poetik des Zirkus: die Ästhetik des Hyperbolischen im Roman
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Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2016]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung............................................................15
1.1 Gliederung.......................................................20
1.2 Ziel, Methodik und Textauswahl...................................25
1.3 Forschungssituation zur Ästhetik des Zirkus......................28
1.4 Thesen...........................................................31
2 Zirkus weiten - Dimensionen eines Phänomens...........................33
2.1 „We are the legend“: Zur Vorstellung des Außergewöhnlichen (in)
der Manege.......................................................33
2.2 Der Traditionelle4 Zirkus.......................................35
2.2.1 Zur Theatralisierung des Zirkus und Zirzensierung des Theaters:
Die russischen Avantgarden....................................38
2.2.2 Die „artistische Anstalt44 Zirkus und die westlichen Avantgarden.. 42
2.3 Der Neue Zirkus.................................................45
2.4 Zirkus in der Neuen Welt: Vom australischen und amerikanischen
Manegenspiel.....................................................49
2.5 Von den Rändern der Sägespäne: Zirkus, Karneval, Camival, Variete,
Wild West Show und Freakshow - Zur Ein- und Abgrenzung des
Manegenspiels....................................................53
3 Die Kunst der Übertreibung - Definition und Ästhetik des Zirkus.......61
3.1 Zirkuskonstanten.................................................61
3.1.1 Ambivalente Spaßmacher: Drollig harmlose und gewalttätige
Zirkusclowns..................................................63
3.1.2 Akrobatik und Luftakrobatinnen...............................69
3.1.3 Der Ausbund des Impresarios: P.T. Bamum, Prince of Humbug .. 71
3.1.4 „I teach them to perform“: Tiertrainer, Tierperformer und
substituierte Zirkustiere im Neuen Zirkus.........................76
3.1.5 Zirkusmagier und „the art of honest deception“...............82
3.1.6 Freakperformer.................................................85
3.1.7 Manegenspiel und Zirkusnummer..................................89
3.1.8 Welter/a/jrung: Zum Reisen des Zirkus..........................90
3.1.9 (Ausgeholzte) Zirkusstammbäume: Zur Bedeutung von
Zirkusfamilien....................................................92
3.1.10 Die Arche Zirkus, eine kultivierte Heterotopie - Fazit........94
3.2 Die Ästhetik des Hyperbolischen.....................................95
3.2.1 Von seiltanzenden Pferden und Körpermaschinen:
Zirkusvirtuosität.................................................97
3.2.2 „The culturally strange, the primitive, the bestial“:
Exotisierung und überfremdete Zirkusexotik.......................100
3.2.3 Schwindelnde Sensationen: Hyperbolische Zirkuskunst als
Täuschungskunst..................................................102
3.2.4 Die Ästhetik des Zirkus - Fazit...............................105
4 Einführung zum Zirkus in der Literatur und Forschungsliteratur.........119
5 Der Zirkusroman.........................................................129
5.1 Zum Zirkushistorischen im Zirkusroman..............................131
5.1.1 Authentizitätssignale im Zirkusroman: Zirkologisches Wissen,
Zirkusindividua, Zirkusvokabular und Zirkustopoi.................134
5.1.2 Der dokumentarische Zirkusroman: The Final Confession of
Mabel Stark von Robert Hough.....................................141
5.1.3 Zirkusrealistische Kompilationen..............................145
5.1.3.1 Der realistische Zirkusroman: The Blue Moon Circus von
Michael Raleigh und Water for Elephants von Sara Gruen..........146
5.1.3.2 Der multiperspektivisch-realistische Zirkusroman: Zum
Zirkus als Protagonist in The Circus in Winter von Cathy Day....153
5.1.4 Narrative Chutnification of Circus History, oder: Zur
Geschichtstheorie des Zirkusromans - Fazit...................157
5.2 Dimensionen der Zirkusästhetik in der Literatur................160
5.2.1 Bloßgestellte Zirkusexotik: Demaskierte ,Wilde in The Circus
in Winter von Cathy Day und invertierter Zirkus in Robert
Müllers Tropen sowie Johannes V. Jensens Wälder..............162
5.2.2 Die Hypertrophierung des Zirkus als Idee und die Internali-
sierung der Übertreibung.........................................172
5.2.2.1 Tollhäuser: Zirkus und Psychiatrie sowie Rayuela von Julio
Cortázar.....................................................173
5.2.2.2 Zirkus als fixe Idee: Auf den Zirkus fixierte Direktoren und
sich nach ihrer Zirkuskunst verzehrende Artisten - The Bine
Moon Circus von Michael Raleigh, Ein Hungerkünstler von
Franz Kafka und The Aerialist von Richard Schmitt............180
5.2.3 Virtuose Manegenmaschinen und Pygmalion im Zirkus:
Zirkusdirektoren und ihre mortifizierten Amazonen -
La Dame du Cirque von Guy des Cars im Vergleich mit
Haxby ’s Circus von Katherine Susannah Prichard und
Auf der Galerie von Franz Kafka..................................188
5.3 Der wunderbare und neophantastische Zirkusroman................203
5.3.1 Zum Wunderbaren und Neophantastischen im Zirkusroman,
oder: What is Magical Circus-Realism?........................204
5.3.2 Von Medusas Maniküre und dem Metabolismus einer
Chimäre: The Circus ofDr. Lao von Charles G. Finney..........209
5.3.3 Zur Ent-Bindung eines frohen Leichnams: Freaks - Alive on
the Inside von Annette Curtis Klause.........................213
5.3.4 Exkurs zur Ambivalenz des Zirkusmakabren: Gefälschte Tote
und ruhelose Überreste in Zirkus und Zirkusroman.............216
5.3.5 Magischer Zirkusrealismus in Nights at the Circus von
Angela Carter................................................219
5.3.5.1 Colonel Keameys Zirkusuntemehmen und Buffo,
der Gewaltclown .............................................220
5.3.5.2 Exkurs zum Totlachen: Versehrtes Lachen und virtuose
Gewaltclowns in der Literatur................................224
5.3.5.3 Übernatürlich-menschliche Zirkustiere und die aerogyne
Dehnung der Schwerkraft......................................237
5.3.6 „We are things that come to the norms in nightmares“:
Katherine Dunns Geek Love....................................245
5.3.7 Zum entähnlichten und potenzierten Zirkus im wunderbaren
und neophantastischen Zirkusroman -- Fazit....................254
5.4 Zusammenfassung zum Zirkusroman.................................259
6 Der zirzensische Roman................................................263
6.1 Einführung zum zirzensischen Roman...............................263
6.1.1 Bachtin im Zirkus: Karnevalisierte Literatur, Zirkusroman
und zirzensischer Roman.......................................265
6.1.2 Iser im Zirkus: Zur Differenzierung von Zirkusroman und
zirzensischem Roman...........................................268
6.2 The Unusual Life of Tristan Smith von Peter Carey...............275
6.2.1 Literarischer Zirkus in Down linder und Tristan Smiths
Zirkus weiten.................................................276
6.2.2 Der Neue Comic-Zirkus: Voorstands militante Sirkuskultur...280
6.2.3 Der traditionelle4 Avantgarde-Zirkus: Eficas Feu Follet....287
6.2.4 Tristan Smith: Multipler Freak, Über-Marionette und
erwachsenes Kind..............................................296
6.2.4.1 Freak Tristans Entwicklung zum Performer.................298
6.2.4.2 Tristan, die Über-Marionette.............................304
6.2.5 Zirkuslogik in Tristan Smith - Fazit.......................310
6.2.5.1 Tristan automagic: Zur subversiven Unifizierung von
Lebendigem und Dinghaftem.....................................311
6.2.5.2 Erfindung und Täuschung: Von der (Dis-)Simulation
zur Kalyptik..................................................312
6.2.5.3 Zirzensischer Tristan Smith..............................315
6.3 Illywhacker von Peter Carey.....................................317
6.3.1 Wysbraum, Chafffey und Badgery senior:
Clowns in Illywhacker.........................................321
6.3.1.1 Herbert, der Entertainer, sein Kampf mit der absurden
Aufgabe und die Tücke des Objekts.............................324
6.3.1.2 Herbert, ein trickreicher Clown mit Kompetenzen
im Magiebereich.............................................. 327
6.3.2 Badgery juniores: Tierfanger Charles und Dompteur Hissao,
Direktoren in ihrer ,human menagerie4.........................331
6.3.3 Zirkuslogik in Illywhacker: Pseudologie als Schöpfung......337
6.3.4 Schöpfungsweisen: Tristan Smith und Illywhacker ~
Fazit zur Kunst der Lüge......................................340
6.4 Mr. Vertigo von Paul Auster und MF von Anthony Burgess..........344
6.4.1 Levitation Arts: Walt, the Wonder Boy, und sein Flugbegleiter
in Mr. Vertigo................................................345
6.4.1.1 Schöpfung und Vorführungen einer zirzensisch-antigraven
Flugmaschine...................................................346
6.4.1.2 Walts Zufallsfamilie und Yehudi,
Austers bamumesker Cipolla.....................................352
6.4.1.3 Mr. Vertigo, ein trügerischer Roman.......................355
6.4.2 Elefanta, Fonanta, Bonanza, Atlanta: Ein antigenerischer
Familienzirkus in Anthony Burgess’ MF..........................358
6.5 Das Zirzensische und andere Formen des entgrenzten Zirkus:
Kontext und Ausblick..............................................364
6.5.1 Der zirzensische Roman zwischen Biographie-Erzählung und
Pikaro-Roman...................................................368
6.5.2 Manierismus und das Zirzensische............................372
6.5.3 Circus mundi: Zirkus als Orientierungsmuster bei
Frank Wedekind und in Vladimir Nabokovs Look at
the Harlequins!................................................376
7 Zirkus schreiben: Dimensionen des Zirkus im Roman -
Fazit Zirkus und Ausblick..............................................387
7.1 Die Gattung Zirkusroman, das Paradigma des entgrenzten Zirkus
und der Clown der Gegenwart.......................................388
7.2 Schöpfüngsspekulationen: Übersicht zum Zirkus im Roman,
seine(r) Kreation und Reproduktion................................406
7.3 The Show must go on!.............................................417
8 Literaturverzeichnis...................................................421
8.1 Zitierte Primärliteratur..........................................421
8.2 Zitierte Sekundärliteratur.......................................424
8.3 Intemetquellen...................................................452
■ Her Zirkus als paradigmatischer Ort trickreicher
Scheinerzeugung und authentischer Extremleistung
lebt von der Spannung des Widerspruchs und ist ein
Spielfeld vielfältiger Inszenierungen. Oie Affinitäten
zwischen Zirkus und Literatur lassen sich auf die der
Ästhetik des Hyperbolischen inhärenten fiktionalen und
narrativen Elemente zurückführen, auf seine originären,
das Erdichten, Erfinden und Fingieren auslotenden
Dimensionen, die als Spielarten der Lüge täuschen
können und das AIanegenspie 1 attraktiv für literarische
Ausgestaltungen und Interpretationen machen. Vor dem
Hintergrund der Kulturgeschichte der Manegenkunst
und ihrer literarischen Traditionen, die zur Hochphase
des Zirkus um 1900 unvergleichlich aufblühten, disku-
tiert diese erste umfassende Studie zur Zirkusliteratur
seit der Postmoderne die Ästhetik des Alanegenspiels
in Zirkusromanen und zirzensischen Romanen, wobei
Texte von Peter Carey bis Sara Gruen typologisch diffe-
renziert und poetologisch charakterisiert werden.
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