Verfügbarkeit: ¡Bienvenido neorrealismo! | Technische Universität München

¡Bienvenido neorrealismo!: Politik, Subjekt und Libido im spanischen Nachkriegskino

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Brühne, Julia 1985- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Stauffenburg Verlag [2016]
Schriftenreihe:	Siegener Forschungen zur romanischen Literatur- und Medienwissenschaft Band 29
Schlagwörter:	Geschichte 1951-1963 Film Neorealismus Spanien Hochschulschrift
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adam_text	Einleitung................................................................9 Mythos und Geschichtskonstruktion: Vom realistischen Roman zum neorealistischen Film..................................................9 ¡Bienvenido Mr. Marshall! und Esa pareja feliz als Paradigmen des Nachkiegskinos........................................................18 Von der Interpellation zur symbolischen Ordnung und zurück: Die Formierung des (hysterischen) Subjekts............................30 Corpus................................................................35 I. Surcos (1951): Dominanz und Dekadenz der väterlichen Herrschaft.......37 1. Neorealismus ante portas..........................................37 2. Zwischen Dekadenz und Restitution: Die zwei Körper Francos........46 2.1 Die Macht des symbolischen Vaters.............................46 2.2 Die Freudsche Urhorde und der Versuch an der Demokratie.......48 3. Pepes Transgression oder das Ende des Faetón......................59 4. Zwischen honra und media. Funktionen des Weiblichen - Kaufkraft der Symbolik.......................................................65 4.1 Vom triangulären Begehren zum Scheitern der Demokratie........65 4.2 Symbolische Maske und symbolisches Kapital....................68 4.3 Das gekaufte Kapital..........................................72 4.4 Zwischen hispanidad und consumerism...........................78 5. Se corre la cortina y empieza la función: Christlicher Code und liminoides Spiel................................................. 87 II. Calle Mayor (1956): Ein vaterloses Universum.........................99 1. Für ein neues spanisches Kino.....................................99 2. Calle Mayor und La señorita de Trevélez: Eine politische Dyade..108 3. Calle Mayor und La Regenta: Zur Entdifferenzierung von Heiligem und Profanem.....................................................119 4. Transgression und Opferung......................................128 4.1 Ein exemplarischer Fall von Feminismus: Isabels Anspruch auf Unterwerfung.................................................128 4.2 Vom Sündenbock zum Nationalfetisch...........................136 4.3 Hysterie, Interpellation, Restitution........................144 HI. Muerte de un ciclista (1955): Metamorphosen des Bürgerkriegs........155 1, Neorealismus, film mir oder Melodram? Ein Fahrrad mit Hybridantrieb.....................................................155 2. Hysterie, Diskurs und die Dialektik des Blicks................162 2.1 Juans Perspektivwechsel und die Interpellation............162 2.2 Ver y saber:The cyclist alwaysrings ..............179 2.3 Subversion, Restitution, Diskurs: Der,Blick4 revisited....190 3. Die retroaktive Bedeutungszuweisung im Diskurs - María Josés Stepptanz.....................................................201 4. Juan und der zweite Radfahrer: figura und implementum.........212 IV. Calabuch (1956): Robinson Crusoe in Spanien.....................217 1. Ein idyllischer Mikrokosmos?..................................217 2. Sprache, Identität und jouissance.............................232 3. Die Ambivalenz des pädagogischen Narrativs oder un nuevo oriente. 241 4. Die Heterotopie, der Gegenort - die Ambivalenz der verwirklichten Utopie........................................................250 V. El verdugo (1963): Die ererbte Diktatur.........................259 1. „... contra toda una sociedad44...............................259 2. Körperlichkeit, Hybridität, círculo infernal - Wege zum Esperpento in El verdugo.................................................264 2.1 Komische Tragik und der Sexappeal des Galgens.............264 2.2 Verkleidung, Kastration, Spiegelstadium...................275 3. Círculo infernal Der Henker als esperpentische Version des Franco- Messias.......................................................286 4. Die Mechanisierung des Möchtegemmechanikers. Bergson und das Lachen als soziale Geste......................................292 5. El verdugo als Manifest gegen die Todesstrafe.................303 6. „ Your wife, my father - criss-cross! Berlanga und sein Hitchcocksches Erbe...........................................312 Nachbemerkungen.....................................................329 Geschichtstransformation auf demokratisch........................329 Das ,neue Spanien4 zwischen esperanza und desilusión.............332 Literaturverzeichnis 355 Der spanische neorrealismo der 1950er und 1960er Jahre unterscheidet sich auf eine Weise von seinem italienischen , Vorbild1, die in der Forschung bislang kaum gewürdigt worden ist: Weit davon entfernt, ein blasser, künstlerisch weniger bedeutender Doppelgänger des Neorealismus eines Rossellini oder Visconti zu sein, eignet dem spanischen Nachkriegskino vielmehr eine subversive Sprengkraft, deren detaillierte Analyse bisherige Untersuchungen vermissen ließen. Obwohl die Filme namhafter Regisseure wie Luis García Berlanga oder Juan Antonio Bardem durchaus häufiger Objekte des Forschungsinteresses sind, wird in der Regel die fundamentale Polysemie und Dialogizität jener Werke, die weit über die Kritik an Einzelphänomenen der franquistischen Diktatur hinausgehen, unterschätzt. Die Arbeit hinterfragt kritisch gängige Zuschreibungen und setzt dabei ein hinter der Leinwandober- fläche verborgenes politisches Unbehagen frei, das sich in jedem der untersuchten Filme manifestiert.
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