Das Präsens als Erzähltempus im Roman: eine gedruckte Antwort auf den Film
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr Francke Attempto
[2016]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung: Neubewertung des historischen Präsens im 11
fiktionalen narrativen Text
2. Sprache und Zeit 18
2.1 Tempus und Polyfunktionalität 20
2.2 Tempus und Perspektive 22
2.3 Die Bedeutung von Zeit in der zeitgenössischen Literatur und 29
Narratologie
2.4 Zusammenfassung: Temporalität, Tempus und Perspektive 33
3. Sprache und Denken 35
3.1 Sprache als komplexes, multifunktionales semiotisches 35
Zeichensystem
3.2 Sprache und die menschliche Sicht der Welt 38
3.3 Sprache als zeichenbasiertes Kommunikationsmittel mit 41
verschobener Referenz
3.4 Sprache im Spannungsfeld von abstraktem System und 44
individuellem Sprechakt
3.5 Zusammenfassung: Lexik und Grammatik in der menschlichen 46
Sprache und die Repräsentation der Welt
4. Das Präsens im Spannungsfeld von Aspektualität und 49
Temporalität
4.1 Der ATM-Bereich und die Möglichkeiten des 50
Perspektivenwechsels
4.2 Das Präsens innerhalb der ATM-Kategorie und seine temporale 54
Semantik
4.2.1 Tempus als deiktische Kategorie 54
4.2.2 Tempus in schriftlich fixierten Texten und das Problem der 57
Sprechzeit
4.2.3 Das Präsens und die Polyfunktionalität der Tempora 58
6
4.3 Aspekt als Basisebene des ATM-Komplexes 62
4.4 Das Präsens von perfektiven und imperfektiven Verben 68
4.5 Die Kluft zwischen Grammatik und Lexikon am Beispiel von 69
Tempus vs. Temporaladverbien
4.6 Zusammenfassung: Die Grundbedeutung des Präsens im 73
Spannungsfeld von Aspektualität und Temporalität
5. Fiktionalität in der Literatur und die Frage nach einer 76
Grammatik des fiktionalen Erzählens
5.1 Die fiktionale Welt im Roman 77
5.1.1 Fiktion und Fiktionalität und ihre Bedeutung für linguistische 77
Studien zum Präsens
5.1.2 Deixis und das Kommunikationsmodell im Roman 80
5.2 Tempusgebrauch und Perspektive in fiktionalen Erzählungen 83
5.3 Zusammenfassung: Die Besonderheiten des (fiktionalen) 91
narrativen Textes im Hinblick auf Tempusbeschreibungen
6. Das aoristische Präsens als Erzähltempus in antiken und 94
mittelalterlichen narrativen Texten
6.1 Das aoristische Präsens im Latein 96
6.1.1 Das Präsens als Erzähltempus in der Forschungsliteratur zum 96
Latein
6.1.2 Das Präsens als Erzähltempus in historiografischen narrativen 100
Werken
6.2 Der Untergang des aoristischen Präsens im Zuge der 115
Entwicklung vom Lateinischen zu den romanischen
Einzelsprachen
6.3 Das aspektuelle, aoristische Präsens im Altspanischen und im 121
Altfranzösischen: Poema de Mio Qid und La Chanson de Roland
6.4 Die Genese des analytischen romanischen Perfekts im Licht 137
einer Neubewertung des historischen Präsens
6.5 Das aspektuelle, aoristische Präsens in den germanischen 145
Sprachen
6.6 Zusammenfassung: Das aspektuelle Präsens in mittelalterlichen 149
narrativen Diskurstraditionen
7
7. Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische und das 151
narrative Präsens zum Ausdruck zweier unterschiedlicher
Perspektiven
7.1 Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische Präsens 153
7.2 Der Er Zähler kommentar an der Schnittstelle zwischen 163
vergangenheitsaktualisierendem und narrativem Präsens
7.3 Der nouveau roman und das Aufkommen des narrativen Präsens 166
7.4 Das narrative Präsens und die Genese eines neuen 171
Erzählmusters
7.5 Zusammenfassung: Das narrative Präsens und die Kodierung 187
einer neuen Perspektive auf die erzählte Welt
8. Die Frage nach dem narrativen Präsens in Aspektsprachen am 191
Beispiel des Russischen
8.1 Restriktionen des Präsens als Erzähltempus im Russischen 192
8.2 Tempus und Aspekt im Russischen 193
8.3 Das Präsens als Erzähltempus im Russischen 200
8.3.1 Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische Präsens 201
im Russischen
8.3.2. Das narrative Präsens in russischen Romanen 203
8.3.3 Das narrative Präsens in Übersetzungen 207
8.4 Zusammenfassung: Diskursnorm und Perspektivik - Das 213
narrative Präsens in übersetzten und in autochthonen
russischen Romanen
9. Neubewertung des Präsens als Erzähltempus im 215
Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit sowie
von Sprach- und Diskurswandel
9.1 Das aspektuelle, aoristische und das narrative Präsens im 216
Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit
9.1.1 Das Dilemma der historischen Mündlichkeitsforschung 218
9.1.2 Die Unzulänglichkeit der Reoralisierungshypothese als 224
Erklärungsansatz für das narrative Präsens
9.1.3 Der Untergang des aspektuellen, aoristischen Präsens im 227
Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit
8
9.1.4 Das narrative Präsens im Spannungsfeld von Mündlichkeit 231
und Schriftlichkeit
9.2 Das aspektuelle, aoristische und das narrative Präsens im 237
Spannungsfeld von Sprach- und Diskurswandel
9.3 Zusammenfassung: Das aspektuelle, aoristische und das 240
narrative Präsens - zwei unterschiedliche Phänomene
10. Das narrative Präsens als Mittel zum Erzählen im Hier und 242
Jetzt
10.1 Der Siegeszug des falschen Präsens 243
10.2 Der Einfluss des Films auf die Erzählstruktur des Romans 245
10.3 Das narrative Präsens aus der Perspektive des Lesers 252
10.4 Zusammenfassung: Das narrative Präsens als grammatisches 269
Instrument zur Simulierung von filmischer Perspektive in
Romanen
11. Zusammenfassung und Ausblick: Neubewertung des Präsens 271
als Erzähltempus in diachroner Perspektive im Spannungs-
feld von Aspektualität und Temporalität
Abkürzungsverzeichnis 281
Abbildungsverzeichnis 282
Bibliografie
284
Der Begriff historisches Präsens ist zu einem wenig differenzierten
Sammelbegriff geworden, der syntaktisch und pragmatisch sehr
unterschiedliche Präsenstypen umfasst. Die vorliegende Monogra-
fie arbeitet die Unterscheidungen des historischen Präsens heraus:
das aspektuelle, aoristische Präsens (oft episches Präsens) von der
Antike bis ins Mittelalter, das perspektivische, vergangenheitsaktu-
alisierende Präsens (das eigentliche historische Präsens), das sich
vor allem ab dem 16. Jahrhundert etabliert, und schließlich das
narrative Präsens als durchgängiges Erzähltempus in Romanen
des 20. und 21. Jahrhunderts. Die intermedialen Einflüsse durch
den Film begünstigen die Verbreitung und Etablierung des Präsens
als neues, alternatives Erzähltempus im Roman. Anders als häufig
angenommen, bewahrt es dabei durchaus seine Grundsemantik.
Die Präsensverwendung in narrativen Texten wird am Beispiel des
Portugiesischen, Spanischen, Französischen, Deutschen und Engli-
schen besprochen mit einem Ausblick auf das Russische.
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