I più segreti legàmi: sinergie neorealiste tra letteratura e arti visive nel carteggio Bernari - Zavattini (1932-1989)
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Trogen [u.a.]
BeaT - Enrico Bernard Entertainment Art Verlag
2014
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| adam_text | Secondo una concezione diffusa anche tra gli studiosi, il neorealismo sarebbe
determinato dal contenuto. In quest ottica si definiscono “neorealiste” le opere
letterarie e cinematografiche “impegnate” che affrontano temi sociali, ambienti
popolari rappresentando la realtà in maniera oggettiva.
Questa visione del neorealismo (che in realtà si inaugura nei primi anni Trenta
in letteratura e prosegue interessando il cinema nel Dopoguerra) non tiene
conto del fatto che, fin dalla seconda metà dell Ottocento, il naturalismo, il
verismo e il realismo avevano già precedentemente rappresentato, pur con
importanti distinzioni e approcci, in maniera “oggettiva” la realtà.
A differenza di questi movimenti che lo precedono, il neorealismo prevede
invece un piano formale di interpretazione e rilettura soggettiva e a tratti anche
fantastica (basti pensare ai film di De Sica e Zavattini o allo stesso Calvino) che
non sono altrimenti spiegabili con il concetto di un “realismo oggettivo”.
Il problema è che la critica è stata fuorviata da un intento “ideologico”: il
tentativo di spacciare ü neorealismo come una specie di variante del realismo
socialista, rappresenta una forzatura politica contro la quale, fin dai primi anni
Cinquanta, artisti, registi e scrittori neorealisti, sia pur considerandosi “impe-
gnati”, hanno polemizzato vivacemente.
Tuttavia, la critica ha proseguito ֊ a dispetto delle voci degli stessi autori - nella
sua interpretazione contenutistica tralasciando il problema formale posto dai
neorealisti: la visione soggettiva e a tratti onirica del reale fondata, e questo è il
punto cruciale, su una sinergia tra arti visive e narrativa che si rinnova come
drammaturgia di una nuova forma di scrittura letteraria “per immagini”.
Così sono stati trascurati o ignorati, vuoi per pigrizia culturale vuoi per cattiva
fede, alcuni documenti indispensabili, tra cui il carteggio Bernari-Zavattini, che
viene qui presentato analiticamente, che avrebbero contribuito ad uno sviluppo
ben diverso della discussione.
SOMMARIO
Premessa
L’idea neorealista.................................................................. 5
Epilogo di un amicizia lunga una vita...............................................11
Capitolo primo
Arte figurativa e neorealismo...................................................... 25
Immagine e testo................................................................... 58
Capitolo secondo
Fotografia e letteratura............................................................79
Il problema della seconda realtà...................................................106
Verismo e neorealismo: un malinteso realismo.......................................116
Immagine e parola..................................................................132
Il singolare scambio epistolare tra Bernari e Zavattini nel 1950
in merito al concetto di realismo..................................................139
La nascita del romanzo neorealista............................................... 142
Tra fotografia, romanzo e cinema...................................................157
Capitolo terzo
Una polemica “dura” a morire.......................................................205
Letteratura e cinema...............................................................224
Bernari e il cinema................................................................230
Il “taglio” cinematografico di Tre operai..........................................233
li cinema nel carteggio Bernari-Zavattini..........................................246
Un certo “Fanelli” (Farinelli).....................................................269
Soggetti e sceneggiature...........................................................281
Capitolo quarto
Realismo e teatro: “una rottura di...”.............................................307
Esiste il Teatro Neorealista?......................................................319
L attività teatrale di Carlo Bernari...............................................336
Conclusioni........................................................................347
Bibliografía
351
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