Verfügbarkeit: Die Wiederkehr der Illusion | Technische Universität München

Die Wiederkehr der Illusion: der Film und die Kunst der Gegenwart

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Koch, Gertrud 1949- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Suhrkamp 2016
Ausgabe:	Erste Auflage, Originalausgabe
Schriftenreihe:	Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft 2159
Schlagwörter:	Musiktheater Illusion Kunst Film Moderne Ästhetik Illusion > Motiv Ästethik Wissenschaft
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Umfang:	297 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783518297599 3518297597

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adam_text	INHALT I. VORWORT: WARUM ILLUSION JETZT? ......................................... 9 II. DAS AESTHETISCHE POTENZIAL DES FILMS ZWISCHEN ILLUDIERUNG UND MASSENBETRUG ......................................................... 17 II. 1. EPISTEMISCHE UND SENSUELLE ASPEKTE DER ILLUSIONSERZEUGUNG ..................................................... 30 11.1.1. VERSCHIEDENE ARTEN DER ILLUSIONSERZEUGUNG ........ 34 11.2. WELT- UND FIKTIONSERZEUGUNG - MATERIALISIERUNG DER ILLUSION ........................................... 44 11.2.1. WELTBEZUG UND WELTPROJEKTION ............................ 54 11.2.1.1. AUTONOME WELTEN ............................................. 55 11.2.1.2. WAS KANN DER FILM UND WAS MACHT ER? ............ 56 11.2.1.3. GEGENSTAENDLICHKEIT UND PROJEKTION .................. 64 11.2.1.4. WIE EINE VISUELLE METAPHER ENTSTEHT ................ 66 11.2.1.5. ERSTHEIT NACH PEIRCE UND NACH DEM FILM ........ 71 11.2.2. FIKTIONSERZEUGUNG ................................................. 75 11.2.2.1. VIRTUALITAET UND AESTHETISCHE FIKTION .................. 78 11.2.2.2. RELATIVISTISCHER REALISMUS ................................. 80 11.2.2.3. VIRTUS DES MEDIUMS ........................................... 82 11.2.2.4. VISUELLE FIKTION ................................................. 86 II. 3. GLAUBEN, WISSEN, HOFFEN ....................................... 91 11.3.1. SEHEN WIR, DASS WIR GLAUBEN MUESSEN? .................. 96 11.3.2. STIL UND DIE KRISE DER NARRATION .......................... 104 11.3.3. BILDMOTIVE UND VOTIVBILDER: DIE SEHNSUCHT NACH DEM WUNDER ................................. 106 11.3.4. SCHWINDEL UND STUERZE ........................................... 110 11.3.5. SCHWINDEL UND F RE IH E IT ......................................... 115 EXKURS: WO EIN RELIGIOESER MODUS IM AESTHETISCHEN BESCHWOREN WIRD, LIEGT EIN MYSTISCHER ZUGRUNDE ............ 125 11.3.6. OFF/ON/IN - DIE STIMME ALS MEDIUM DER ILLUSIONSBILDUNG: DIE STIMME IM KINO ZWISCHEN TRANSZENDENZ UND IMMANENZ ......................................... 130 II. 4. DAS KINO ALS MASSENKUNST ..................................... 156 II.4.1. DIE MASSE DES FILMS .......................................... 172 III.DAS ILLUSIONSAESTHETISCHE POTENZIAL DES FILMS ZWISCHEN UND IN DEN ANDEREN K UENSTEN ............ 18 8 III. I . DIE PLASTIZITAET DES REALEN - RAUMKONZEPTE UND WIRKLICHKEITSEFFEKTE IN DER GEGENWAERTIGEN BILDENDEN KUNST ............................................................... 194 III. I . I . KOERPER/DINGE IM RAUM .................................. 194 111.1.1.1. FRED SANDBACK: ILLUSION AM SEIDENEN FADEN .. 195 III. 1.1.2. DONALD JUDD: OPTISCHE ILLUSION .................. 197 III. 1.1.3. JAMES TURRELL: LICHTERSCHEINUNG ...................... 200 III. 1.1.4. GERHARD RICHTER - DIE GEGENSTAENDLICHKEIT DES RAUMS ......................................................................... 204 III. 1.2. REALISMUS IN DER NEUESTEN GEGENWARTSKUNST UND DER EINSATZ VON ILLUSIONSEFFEKTEN .............................. 209 III. 1.2.1. EXTERIEURS: DAS INNERE NACH AUSSEN BRINGEN .. 216 III. 1.2.2. INTERIEURS: DAS AEUSSERE DES INNEREN ................ 220 III. 1.2.3. REALITAET UND REALIEN ......................................... 227 111.2. WAS WIRD FILM, WAS WIRD THEATER GEWESEN SEIN? . . . 227 111.2.1. VIDEOPHAGEN IM BUEHNENRAUM: UEBER DIE PRAESENZ DES BEWEGUNGSBILDES AUF DEM THEATER 228 111.2.1.1. CHRISTOPH SCHLINGENSIEF, JEANNE DARC *SZENEN AUS DEM LEBEN DER HEILIGEN JOHANNA ............................... 233 III.2.1.2 HEINER GOEBBELS, ERARITJARITJAKA. DAS MUSEUM DER SAETZE ..................................................... 235 111.2.1.3. RENE POLLESCH JF K ........................................... 238 111.2.1.4. RENE POLLESCH, SCHMEISS DEIN EGO W E G .............. 241 111.2.1.5. NAEHER UND FERNER LIEGENDE SCHLUSSFOLGERUNGEN 243 111.2.2. DIE GESTEN DES FILMS, DIE FILMISCHE GESTE - GIBT ES EINEN GESTUS DES FILMS? ............................................... 247 111.2.2.1. DIE CODES DER GESTEN, DIE GESTEN DER SCHAUSPIELER ............................................................... 247 111.2.2.2. FILM UND OBJEKTSPRACHE ................................. 251 111.2.2.3. DIE GESTE ALS PLATZHALTER DER SPRACHE .............. 255 111.2.3. MIMESIS UND ILLUSION: DIE OPERNGESTE UND DIE FILMISCHE GESTE IN DEN FRUEHEN FILMEN WERNER SCHROETERS........................................................................... 260 111.2.3.1. ONCE UPON A TIME IN THE SIXTIES ...................... 260 111.2.3.2. DIE NEAPOLITANISCHE UND ANDERE GESTEN ........ 266 IV. PRAESENZAESTHETIK UND WIEDERHOLBARKEIT: ZU DEN PARADOXIEN, DIE ILLUSION BEWAELTIGEN KANN ............ 276 IV. I . DIE ILLUSION DES EWIGEN LEBENS .......................... 276 IV. I . I . WARUM DAS KINO UND WIE MACHT ES DAS? ........ 281 IV. 1.2. WIE DIE REPRESSIVE MACHT ZUM STERBEN-MACHEN UND LEBEN-LASSEN VON DER BIO-MACHT DES LEBEN-MACHENS UND STERBEN-LASSENS BEIM TANZEN IM DUNKELN EINGEHOLT WIRD ............................................. 283 IV. 1.3. RE-RUNNING AN OBJECT - DAS RENDEZVOUS MIT DEM FLUECHTIGEN ......................................................... 285 DANKSAGUNG .......................................................................... 296 BILDNACHWEIS .......................................................................... 297
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