Verfügbarkeit: Bild - Zeit | Technische Universität München

Bild - Zeit: Zeitgestalt und Erzählstruktur in der bildenden Kunst des 16. Jahrhunderts

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Pochat, Götz 1940- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wien [u.a.] Böhlau 2015
Schriftenreihe:	Ars viva 12
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adam_text	Der vorliegende dritte Band der Bild/Zeit behandelt unterschiedliche Aspekte der Zeitlichkeit in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Die freie Malweise zeitigt eine neue ästhetische Verhaltensweise, welche die Weichen für die zukünf- tige Entwicklung stellt. Die Kunst wird um ihrer selbst willen gewürdigt und den Künstlern den nötigen Freiraum eingeräumt. Die entsprechende ästheti- sche Rezeption, d. h. Erlebniszeit, erhält Autonomität und gesellschaftliche Relevanz. Über diese übergreifende ästhetische Verhaltensweise hinaus, werden wei- tere Aspekte der „Zeit im Bild zur Sprache gebracht: Die serielle Erzählform (Dürer, Altdorfer); die Erschaffung der Welt und die Heilsgeschichte von den Anfängen bis zum Jüngsten Gericht in Michelangelos Fresken in der Sixtini- schen Kapelle; die Medicikapelle als ein Spiegel von Leben, Tod und Erlösung; die Entwicklung der freien Malweise in Venedig und die expressive Steige- rung in den sakralen und mythologischen Bildern (Giorgione, Tizian, Tinto- retto); die Vielansichtigkeit in der Plastik des 16. Jahrhunderts als ein Problem der ablaufenden Rezeption; die Umsetzung von moralischen Botschaften und existenziellen Fragen im Schaffen von Pieter Bruegel dem Älteren. Die Betrachtung von Kunst geht mit der Verinnerlichung der Zeit, der Selbst- erkenntnis und Läuterung des Menschen einher. Inhalt Einleitung............................................................................................................... 7 1 Theorien zum Phänomen Zeit in der Kunst und im Kunstschaffen 7-2 Präsentationsformen von Zeit im Bild 22 - Ikonologie der Zeit, Hans Holbein d. J.: „Die Gesandten“ 28-3 Auswahl der Künstler und Werke 39-4 Methodik 42 I Die Macht der Bilder.............................................................................................. 44 Allegorie und natürliche Zeichen 44 ֊ Poetische Allegorie - Autonome Malerei 49 - Giorgione 51 - Lorenzo Lotto 75 - Raffael 78 - Tizian 80 - Bronzino 82 II Serielle Erzählstruktur........................................................................................... 86 Albrecht Dürer, Apokalypse 86 - Albrecht Dürer, Die Große Passion 101 - Albrecht Dürer, Das Marienleben 111 - Albrecht Altdorfer 123 - Der Triumphzug Kaiser Maximilians I. 132 - Serielle Illustrationen und Kreuzwege 139 III Michelangelo................................................................................................. 141 1 Die Decke der Sixtinischen Kapelle 141-2 Das Jüngste Gericht 158-3 Cappella Medici 165 Farbtafeln............................................................................................................. 177 IV Historia......................................................................................................... 200 Leonardo 202 - Michelangelo 203 - Raffael 205 - Albrecht Altdorfer 217 - Tizian 224 V Tizian........................................................................................................... 235 Präsenz, Augenblick und dramatische Wirkung 235 - Mythologische Themen 239 - Sakrale Werke - Pathos und Ethos 244 - Poesie 260 - Gesicht und Gehör 271 - Prudentia - Allegorie der Zeit 277 - Expressivität, macchia und Hell-Dunkel 281֊ Spätwerke - Materialität und Vergänglichkeit 284 VI Tintoretto....................................................................................................... 296 Der hl. Markus befreit einen Sklaven 296 - Scuola di San Rocco 304 - Allegorien von Einheit und Eintracht 308 - S. Giorgio Maggiore, Presbyterium 312 VII Veronese......................................................................................................... 316 Das Gastmahl im Hause Lewis 316 - Existenzmalerei 318 VIII Vielansichtigkeit undfigura serpentinata......................................................................... 320 Donatello 323 - Leonardo und die Paragonefrage 324 - Plastik nach 1500 327 - Giovanni da Bologna 332 IX Pieter Bruegel der Ältere........................................................................................ 339 Innerbildliche Argumentation 339 - Frühe Landschaften 344 - Wimmelbilder 349 - Todesfugen 352 ֊ Blindheit und Hybris 358 - Jahreszeitenbilder 369 - Die großen Bauernbilder 377 - Späte Parabeln 383 Resümee.............................................................................................................. 395 Anmerkungen.......................................................................................................... 400 Literatur.............................................................................................................. 427 Namenregister (vor 1950)............................................................................................... 439 Abbildungsverzeichnis.................................................................................................. 444 Abbildungsnachweis..................................................................................................... 448
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