Die Realität der Kunst: Programme und Theorien zu Literatur, Kunst und Fotografie seit 1700
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Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2015]
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adam_text | Susanne Knaller diskutiert Programme und Theorien zu Literatur,
Kunst und Fotografie, die sich dem Verhältnis von Realität und Küns-
ten stellen. Sie macht einen Vorschlag, den Zusammenhang von
Kunst und Wirklichkeit in der Moderne neu zu fassen.
Knaller zeigt, dass die wechselvolle, sich ständig verändernde Rela-
tion von Realität und Künsten zugleich immer auch bestimmte Kons-
tanten aufweist. Anhand von wichtigen Schlüsselbegriffen wie z. B.
Mimesis, Realismus, Illusion, Authentizität, Dokumentation, Kopie,
Original und Materialität wird erstmalig dieses Spannungsverhält-
nis anhand von Programmatiken zu Literatur, Kunst und Fotografie
vom 1 8. Jahrhundert bis heute untersucht. In diesem Buch artikuliert
sich folglich nicht nur ein historisches, sondern auch ein theoreti-
sches Interesse. Es macht einen Vorschlag, den Zusammenhang von
moderner Kunst und Realität neu zu sehen.
Inhalt
Einleitung......................................................... 11
TEIL I: REALITÄT UND WIRKLICHKEIT DER KÜNSTE......................... 19
1. Realitäts- und Wirklichkeitskonzepte in der Moderne.......... 21
1.1. Realität oder Wirklichkeit?..................................... 21
1.2. Modell Natur (18. und 19. Jahrhundert).......................... 24
1.3. Mimesis (18. und 19. Jahrhundert)............................... 25
1.4. Illusion (18. Jahrhundert)...................................... 30
1.5. Realismus I (19. Jahrhundert)................................... 33
1.6. Fotografie I (Wahrnehmung im 19. Jahrhundert)................... 38
2. Realitäten im 20. Jahrhundert................................... 43
2.1. Welt/Existenz/Leben............................................. 43
2.2. Medialität 1.................................................... 45
2.3. Realismus II (im Kontext der digitalen Technologie)............. 48
2.4. Medialität II................................................... 53
3. Theorie und künstlerisches Programm............................. 59
3.1. Das Paradoxon der Beobachtung................................... 59
3.2. Formationen von Realitätskonzepten ............................. 60
3.3. Modell/Modus.................................................... 61
3.4. Beispiel: Mimesis und Realismus............................... 63
Exkurs: Präsenztheorien.............................................. 66
Bibliografie....................................................... 69
8
INHALT
TEIL II: REALISMEN ................................................... 77
1. Realismus III (20. und 21. Jahrhundert).......................... 79
1.1. Einführung....................................................... 79
1.2. Fotografie II.................................................... 82
1.3. Der neue Realismus der Avantgarden - Kunst als Wirklichkeit...... 88
1.4. Beispiel: Realität, Konstruktion und Destruktion -
Walter Benjamin.................................................. 98
2. Realismustheorien............................................... 103
2.1. Einführung...................................................... 103
2.2. Das Reale des Realismus......................................... 104
2.3. Beispiel: Das Reale schreiben - Roland Barthes.................. 108
2.4. Beispiel: Die Aufteilung des Sinnlichen ֊ Jacques Rändere....... 114
2.5. Beispiel: Systematisierungsversuche (Walter Ch. Zimmerli, Roman
Jakobson, Philippe Hamon, Gerhard Plumpe, Harro Müller).......... 117
2.6. Wann kann man überhaupt von Realismus in Kunst und
Literatur sprechen?............................................. 125
2.7. Beispiel: Beschreibung — Kunstfotografie........................ 130
2.8. Beispiel: Beschreibung - Der „neue Roman“....................... 137
Bibliografie.......................................................... l4l
TEIL III: REALITÄTSQUALITÄTEN......................................... 149
1. Dokumentation, Authentizität, Original und Kopie................ 151
1.1. Dokumentation................................................... 151
1.2. Beispiel: Documenta 5 (1972) und Documenta 11 (2002)............ 155
1.3. Original, Kopie................................................. 161
1.4. Authentizität 1................................................. 165
1.5. Original, Originalität, Authentizität........................... 166
1.6. Kopie als künstlerische Praxis.................................. 175
2. Kopie, Fälschung, Faksimile..................................... 179
2.1. Die perfekte Fälschung.......................................... 179
2.2. Die perfekte Kopie ֊ Beispiel: Paolo Veronese, Adam Lowe und
Bruno Latour.................................................... 184
Exkurs: Perspektive................................................... 188
INHALT
9
2.3. Authentizität II................................................ 191
2.4. Beispiel: Nathalie Sarraute und Jean-Paul Sartre................ 194
Bibliografie......................................................... 198
TEIL IV: LANDSCHAFTEN.............................................. 205
1. Natur........................................................... 207
1.1. Einführung Landschaft........................................... 207
1.2. Natur 1(18. Jahrhundert)........................................ 209
1.3. Mimesis......................................................... 211
1.4. Wahrnehmung..................................................... 214
2. Kunst und Emotion............................................... 2]-?
2.1. Natur II (19. und 20. Jahrhundert im Kontext
ästhetischer Emotion)........................................... 217
2.2. Beispiel: Surrealismus - André Breton und Louis Aragon.......... 220
Exkurs: Emotion.................................................... 226
2.3. Natur, Erde, Raum und Zeit...................................... 235
2.4. Beispiel: Land Art - Robert Smithson............................ 236
Bibliografie....................................................... 241
Auswahlbibliografie (Texte und Kataloge)
247
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