Die Erzählung als Bild der Zeit: Wilhelm Raabes narrativ inszenierte Bilddiskurse
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Fink
2015
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EINFUEHRUNG UND UEBERBLICK 11
I.
A. GERAHMTE RAHMEN? 21
1. DER RAHMEN ALS KOMPOSITIONSELEMENT 23
1.1 RAHMEN UND SEMANTIK 24
1.2 UEBERSETZUNG 25
1.3 DIE POTENZIELLEN RAENDER DES RAHMENS 26
2. DER RAHMEN ALS BEOBACHTUNGSPERSPEKTIVE 28
2.1 RAHMEN UND BINNENDIFFERENZIERUNGEN 29
2.2 BEOBACHTUNG DER BEOBACHTUNG 30
2.3 ZEITLICHKEIT DER DIFFERENZIERUNGEN 32
3. DER PARATEXT ALS RAHMENGEFLECHT 34
3.1 RAHMUNGEN DES TEXTES 34
3.2 PARATEXT ALS OEFFNUNG UND SCHLIESSUNG 36
3.3 PARATEXTTYPEN 38
3.4 AMBIVALENTE SCHNITTSTELLE(N) 42
4. KONTEXT 43
4.1 NEGATION 43
4.2 GESCHICHTLICHKEIT 45
5. MITTE 46
5.1 NEGATIVREFERENZEN 47
5.2 .SELBSTREFERENZIELLE EINSTUELPUNG 49
5.3 VERWEISUNGSZUSAMMENHAENGE 53
B. RICCEURS DENKEN DER MITTE 57
1. RICCEURS NARRATIONSKONZEPT 59
1.1 DER MIMESISKREIS ODER DER WEITE NARRATIONSBEGRIFF 59
1.2 VERMITTLUNG 63
1.3 DER ENGE NARRATIONSBEGRIFF 64
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6
INHALTSVERZEICHNIS
2. DIE APORETIK DER ZEIT 68
2.1 NARRATIVE REPLIKEN 69
2.1.1 NARRATIVE IDENTITAET 69
2.1.2 DIE GESCHICHTE 71
2.1.3 DIE UNERFORSCHLICHKEIT DER ZEIT 71
2.2 KREIS, UEBERKREUZUNG ODER GRENZGANG 73
3. SPRACHPRODUKTIONEN: ERZAEHLUNG UND METAPHER 75
3.1 SPANNUNG 78
3.2 UEBERTRAGUNG 80
3.3 ZU-SEHEN-(AUF-)GEBEN 83
3.4 ENTZUG 86
C. NARRATIVE SELBSTREFLEXION 89
1. DEUTSCHER LITERARISCHER REALISMUS 91
1.1 FORSCHUNGSPERSPEKTIVE 91
1.2 REALISTISCHES ERZAEHLEN: PER SE APORETISCH? 94
1.3 REALISTISCHE SELBSTREFLEXION IM VERGLEICH 96
1.4 NARRATIVE STRATEGIE .GRENZZIEHUNG 98
2. HISTORISMUS, HISTORIOGRAFIE UND HISTORISCHES ERZAEHLEN 100
2.1 HISTORISCH UND SELBSTREFLEXIV 103
2.2 ENTWICKLUNG HIN ZU EINER METAHISTORIK 106
3. NARRATIVE ZEITKRITIK 109
3.1 ZEITLICHKEIT ALS DIFFERENZ(IERUNGEN) 110
3.2 OFFENHEIT QUA NACHTRAEGLICHKEIT 115
3.3 ERZAEHLEN ALS INSZENIERTER SCHLAGABTAUSCH 118
4. NARRATIV INSZENIERTER BILDDISKURS 119
4.1 INSZENIERUNG 119
4.2 KONKURRENZ 122
4.3 POTENZIERUNG 123
4.4 REVISIONEN 125
II.
MEISTER AUTOR ODER DIE GESCHICHTEN VOM VERSUNKENEN
GARTEN. AUSBRUCH DES SPAETREALISTISCHEN ERZAEHLENS... 131
1. TRIVIAL UND/ODER ROMANTISCH? 131
1.1 RELEKTUERE DES ERZAEHLANFAENGS 134
1.1.1 PRO TRIVIALLITERATUR 134
1.1.2 CONTRA TRIVIALLITERATUR 138
1.2 PROGRAMMATISCH REALISTISCH
ODER REALISTISCH PROGRAMMATISCH? ... 141
INHALTSVERZEICHNIS 7
2. KOMPLEXE ORGANISATION DER ERZAEHLUNG 147
2.1 ERZAEHLER-UND FIGURENREDE 147
2.2 POLYPERSPEKTIVIK AUF MEHREREN EBENEN 149
2.2.1 INTERTEXTUALITAET 151
2.2.2 IMMANENTE TEXTMODELLE 152
2.2.3 LESARTEN 154
2.3 DARSTELLUNG DER DARSTELLUNGSPERSPEKTIVE 156
3. STATTHALTER DER ZEIT 158
3.1 (RE-)
KONSTRUKTION 159
3.2 RE-SIGNATION 161
3.3 ZEIT(DARSTELLUNGS)-,ROMAN 164
FRAU SALOME
UND DER FASZINATIONS
GEGENSTAND ,HARZ 167
1. DIE NUTZBARMACHUNG VON HARZDISKURSEN 168
1.1 DER HARZ ALS DISKURSIVER IMAGINATIONSRAUM 168
1.2 HARZ-DISKURS(IVIERUNG) 169
1.3 VERSCHWISTERUNG VON MIMESIS UND POIESIS 171
1.4 AEHNLICHKEIT ALS RESULTANTE 174
2. BILD ALS UR-, AB- ODER VORBILD? 176
2.1 DAS ORIGINAL ALS KOPIE DER KOPIE 178
2.2 KUNSTWERKE ALS AB- ODER VORBILDER 179
2.3 KONSTITUTIVE ABWEICHUNG 181
2.3.1 REPRODUKTION 182
2.3.2 SCHOLIENS LACHEN 185
3. PRODUKTION UND PRODUKTIONSDISKURS VEREINT 188
3.1 PRODUKTIONSPROZESS ODER DER ENTWURF ZU FRAU SALOME 188
3.2 PRODUKTIONSDISKURS ODER DER ANFANG DER ERZAEHLUNG 190
3.3 DAS RE-FLEXIONSPOTENZIAL DER METAPHER 193
3.4 DAS MODELL DES PANORAMAS 196
3.5 DAS (ZU) REALISTISCHE ERZAEHLEN 200
PFISTERS MUEHLE. EIN SOMMERFERIENHEFT.
SIGNIFIKANTE LUECKEN 203
1. RAHMUNGEN 205
1.1 INSZENIERTER MUENDLICHER KOMMENTAR DES SCHREIBENS 206
1.2 NARRATIVE KOMMENTIERUNG VON LYRIK 209
2. DAS EMBLEM ALS VORLAGE 211
2.1 BILD-TEXT-STRUKTUREN 212
2.2 DIE FRAGE NACH DEN BILDERN 217
8
INHALTSVERZEICHNIS
3. NARRATIVE RAHMUNG VIA BILDER 221
3.1 *WIE KOMMEN NAMEN IN DIE WELT?
ODER DIE FRAGE NACH DEM ANFANG(EN) 221
3.2 *WO BLEIBEN ALLE DIE BILDER?
ODER DIE FRAGE NACH DEM ENDE(N) 223
4. AUSSPARENDES ERZAEHLEN 226
4.1 *.ZWISCHEN DEN ZEILEN LESEN 227
4.2 DIE OMNIPRAESENZ DES BILDES 230
DERLAR EINE OSTER-, PFINGST-, WEIHNACHTS
UND NEUJAHRSGESCHICHTE. EIN ANGEPASSTER TEXT? 237
1. DERLAR .- 239
1.1 ZENTRUM DER FIGUREN UND PERSPEKTIVEN 239
1.2 DER LAR ALS KNOTENPUNKT 242
1.3 ,,[I]M ZEICHEN DES LAR 246
2. ZEITGENOESSISCHE DISKURSE 249
2.1 ABSTAMMUNGS-DEBATTE 249
2.2 FOTOGRAFIE-DISKURS 252
2.3 (RE-)PRODUKTION UND REZEPTION 255
3. REALISMUS-PROGRAMMATIK UND (JETZT-)ZEITKRITIK 260
3.1 DER MARKTWERT ALS KONSTANTE 260
3.2 DAUER OHNE DAUERHAFTIGKEIT 263
3.3 WIRKLICHKEITSVERSTAENDNIS 265
DIE AKTEN DES VOGELSANGS:
NARRATIVE (BILD-)MONTAGEN 269
1. SCHREIBEN ALS HANDLUNG UND PRODUKT 270
1.1 ANFANGEN VIA FORMREFLEXIONEN 271
1.2 IRREDUZIBLE KLUFT 272
1.3 ERINNERN ALS POETISCHER AKT 274
2. ZEITKONSERVEN UND ZEITKONSERVIERUNG:
DAS BILDER- UND HISTORIENSTUEBCHEN 279
2.1 INNENANSICHT DES AUSSEN: DAS BILDERSTIIBCHEN 283
2.2 ZEIT-BILDER 286
2.3 HISTORIO-GRAFIE 288
2.4 SZENOGRAFIE 290
2.5 DAS MONTAGEPRINZIP 292
3. DIE DARSTELLUNG DER UNDARSTELLBARKEIT DER ZEIT 295
3.1 NARRATION UND METANARRATION 295
3.2 METANARRATION VIA INSZENIERTEN DIALOG 298
3.3 NEGATIVREFERENZEN AUF DIE FAKTIZITAET 300
INHALTSVERZEICHNIS 9
DIE PARATEXTUELLE EINFALTUNG ALS ERZAEHLUNG:
HASTENBECK 303
1. DIE EINFALTUNG DES PARATEXTES 303
1.1 EXPLIZITER PARATEXT: (UNTER-)TITEL UND MOTTO 304
1.2 IMPLIZITER PARATEXT: EXPOSITION 308
1.3 INHALTSANGABE ODER DIE UEBERRESTE DES PARATEXTES 312
2. DIE PARATEXTUELLE BINNENORGANISATION: MOTIV, ERZAEHLMODELL
UND ERZAEHLINSTANZ 313
2.1 DIE UNBESTIMMTHEIT EINZELNER MOTIVE 313
2.2 ZITIERTE ERZAEHLMODELLE 316
2.3 ERZAEHLINSTANZ ALS SCHARNIER 321
2.3.1 DER .AUKTORIALE ERZAEHLER 322
2.3.2 ORDNEN DER UND DURCH BILDER 325
3. ERZAEHLEN ALS GEBROCHENE ILLUSIONSBEJAHUNG 327
3.1 ABBILD DES ABBILDES 328
3.2 DIE NOTWENDIGE SUGGESTION 332
ALTERSHAUSEN: EIN SCHLUSSBOUQUET? 337
1. NARRATIVES SPIEL MIT DER FOLIE ,AUTOBIOGRAFIE ._ 337
1.1 AUTO-BIO-GRAFIE 338
1.2 NARRATIVE KOHAERENZSTIFTUNG 340
2. EREIGNIS UND NAME 344
2.1 EREIGNISSE 345
2.1.1 FEHLENDER ANFANG? 345
2.1.2 FEYERABENDS TRAEUME 346
2.2 NAMEN 348
2.3 WIEDERHOLUNG 353
2.4 LESBARKEIT 356
3. ZEIT UND ERZAEHLEN 360
3.1 ERZAEHLUNGEN ALS ZEITPUNKTMARKIERUNG 360
3.2 ZEITWAHRNEHMUNG 362
3.3 EIGEN(=AUTO)-ZEITEN 364
3.4 ZEILENABSTAND 368
4. RUECKBLICK 371
4.1 SICH ERZAEHLEN 372
4.2 REALISTISCHES ERZAEHLEN REVIDIERT
UND WI(E)DERGELESEN 373
LITERATURVERZEICHNIS 379
DANKSAGUNG 397
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