Ut musica poesis: die Literatur der Moderne aus dem Geist der Musik ; ein Beitrag zur Poetik der Figuration
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Paderborn
Fink
2015
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INHALT
EINLEITUNG 9
TEIL I:
DISKURSGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN
1. DIFFERENZIERUNG
UND(RE-)INTEGRATION DER
KUENSTE:
BEOBACHTUNGEN AUF
DEM
FELD DER
AESTHETIK 33
1.1 DIE AUSDIFFERENZIERUNG DER KUNST UND DER KUENSTE 33
1.2 DIE IDEE EINER REINTEGRATION DER KUENSTE 38
1.3 DIE KUNST UND DIE WIRKLICHKEIT 46
1.4 AESTHETISCHE IDEOLOGIE UND LITERATUR 51
2. LITERATUR
UND MUSIK:
DIE ENTSTEHUNG
DES LITERARISCHEN
*MYTHOS MUSIK" 55
2.1 LITERARISCHE ZUSCHREIBUNGEN AN DIE MUSIK UND IHRE FUNKTION
FUER DIE ENTWICKLUNG DER MODERNEN LITERATUR 55
2.2 DIE VORGESCHICHTE DES MYTHOS MUSIK IM 18. JAHRHUNDERT 60
2.2.1 DIE IDEE DER URSPRUENGLICHEN EINHEIT VON SPRACHE UND MUSIK:
DAS AUSDIFFERENZIERUNGSMODELL ROUSSEAUS 61
2.2.2 DIE IDEE DER LYRIK ALS RESTITUTION DER VERLORENEN EINHEIT
VON SPRACHE UND MUSIK: HERDERS VERKLAERUNG DES VOLKSLIEDS 70
2.2.3 DIE ENTDECKUNG DER MUSIK IN PROSA UND SCHRIFT:
SULZERS BEGRIFF DES REDE-*TONS" 73
2.3 DER NEUEINSATZ DER ROMANTIK:
DIE AUFWERTUNG VON PROSA UND INSTRUMENTALMUSIK UND DIE ERHEBUNG
DER INSTRUMENTALMUSIK ZUM VORBILD DER LITERARISCHEN PROSA 79
2.3.1 *EINE ABGESONDERTE WELT FUER SICH SELBST":
DIE MUSIK ALS ZUSAMMENFALL VON ZEICHEN UND BEZEICHNETEM
BEI WACKENRODER/TIECK 87
2.3.2 DIE MUSIK ALS GRUND UND TELOS DER SCHRIFTPROSA:
FRIEDRICH SCHLEGELS IDEE DER *GRAMMATISCHEN TONKUNST" 94
2.3.3 *HERRLICHSTE WAHRHEIT" ODER *VERKEHRTESTES ZEUG":
DIE APORETISIERUNG DES FRUEHROMANTISCHEN SPRACHKONZEPTS
IM MONOLOG DES NOVALIS 99
2.4 DAS EINDRINGEN DER DIFFERENZ IN DIE SPRACHE 106
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6
INHALT
3. DAS ERBE DER
RHETORIK:
ZUR TRANSFORMATION
DES FIGURKONZEPTS 119.
3.1 RHETORIK UND AESTHETIK 119
3.2 DER FIGURBEGRIFF IM HORIZONT DER ENTSTEHENDEN AUTONOMIEAESTHETIK:
DIE FIGUR ALS AFFEKTAUSDRUCK 122
3.2.1 KLOPSTOCKS KONZEPTION DER WORTBEWEGUNG 124
3.2.2 DIE FIGUR ALS SPUR DES KOERPERS IM TEXT 134
3.3 DER FIGURBEGRIFF IM HORIZONT DER ENTWICKELTEN AUTONOMIEAESTHETIK:
DIE FIGUR ALS *MAASSSTAB UND GRUNDRISS DER DINGE" 144
3.3.1 MUSIKALISCHE GEDANKENFIGURISTIK:
DIE KONVERGENZ VON MUSIKALITAET UND FIGURALITAET DER SPRACHE
IN DEN FRAGMENTEN DER DEUTSCHEN FRUEHROMANTIKER 144
3.3.2 DIE TRANSZENDENTALE BEGRUENDUNG DES FIGURKONZEPTS
IN NOVALIS' DIE LEHRLINGE ZU SAI'S 154
3.4 DIE *BEFREIUNG DER FIGUR" 175
TEIL II:
TEXTFIGURATION AUS DEM GEIST DER MUSIK
VORBEMERKUNG 185
1. NARRATIVE POLYPHONIE ALS QUELLE
DER IRONIE
BEI
E.T.A. HOFFMANN 191
1.1 HOFFMANNS SKEPSIS GEGENUEBER NOVALIS 191
1.2 MUSIKALISCH INSPIRIERTES ERZAEHLEN 194
1.2.1 DIE RELATIVIERUNG DER ROMANTISCHEN MUSIKANSCHAUUNG
IN DEN KREISLERIANA 196
1.2.2 DER KONTRAPUNKT ALS KUENSTLERISCHES STRUKTURPRINZIP 202
1.2.3 DAS PROBLEM DER SCHRIFTLICHEN FIXIERUNG 207
1.3 HOFFMANNS CAPRICCIO NACH JAKOB CALLOT: PRINZESSIN BRAMBILLA 211
1.3.1 ANTITHETIK UND VERMITTLUNG DER PERSPEKTIVEN 212
1.3.2 DER TEXT ALS IN SICH ERFUELLTE BEWEGUNG:
ZUR POETOLOGISCHEN BEDEUTUNG DES TANZMOTIVS 224
2. MUSIKALISIERUNG DER
SPRACHE ALS AUSDRUCK
UTOPISCHER
BEFREIUNG: PERCY
B. SHELLEYS
PROMETHEUS UNBOUND
235
2.1 DER ANSPRUCH DES GESAMTKUNSTWERKS 235
2.2 POESIE UND REVOLUTION 238
2.3 DIE ORPHISCHE WELTSCHOEPFUNG 244
2.4 DIE AUFHEBUNG DES PIATONISMUS DURCH DIE MUSIK 251
2.4.1 DIE MUSIK ALS DIONYSISCHER GRUND DER GESTALTEN 252
2.4.2 DAS GLEITEN DER BEDEUTUNGEN 257
INHALT
7
3. DIE POESIE ALS ABSTRAKTE *FIGURATION DU DIVIN"
BEI MALLARME 263
3.1 DIE EVOKATION DER IDEE IM MUSIKALISCHEN SPIEL DER BEZUEGE 266
3.2 DER TANZ ALS MODELL DER WORTBEWEGUNG 278
3.3 MALLARMES AUSEINANDERSETZUNG MIT WAGNER 285
3.3.1 DAS PROBLEMATISCHE NEBENEINANDER VON MUSIK UND DRAMA 285
3.3.2 DIE ENTBEHRLICHKEIT DES MYTHOS ODER:
GOETTER OHNE GESCHICHTEN 292
3.4 DIE UNVERZICHTBARKEIT DER BEZEICHNUNG 298
3.4.1 RE-PRAESENTATION ALS DEUTUNG ,REALER PRAESENZ'
UND DIE WIEDERAUFWERTUNG DES GESANGS 298
3.4.2 LITERATUR ALS GESAMTKUNSTWERK 303
3.5 DER ANTAGONISMUS VON REPRAESENTATION UND FIGURATION
IN L 'APRES-MIDI D'UN FAUNE 310
4. DIE AVANTGARDISTISCHE LAUTPOESIE ALS ERFUELLUNG
DES
ROMANTISCHEN TRAUMS VON
DER MUSIKALISIERUNG
DER SPRACHE:
DIE EMERGENZ EINER NEUEN
GATTUNG 329
4.1 AVANTGARDE UND ROMANTIK 329
4.2 DER HISTORISCHE ORT DER LAUTPOESIE 332
4.3 DIE LAUTPOESIE UND DIE IDEE DER EINHEIT
VON MUSIK UND SPRACHE 337
4.3.1 DAS MODELL DER INSTRUMENTALMUSIK:
VON KANDINSKY BIS SCHWITTERS 340
4.3.2 ISIDORE ISOU (I): DER UNTERGANG DER MUSIK IN DER LETTRIE 350
4.4 DAS PROBLEM DER BEDEUTUNG 356
4.4.1 ISIDORE ISOU (II):
DAS APORETISCHE VORHABEN EINER LETTRISTISCHEN ERZAEHLUNG 356
4.4.2 DIE IDEE DES REINEN RHYTHMUS
UND DIE REHABILITATION DES WORTES 365
5. DAEMONISIERUNG DER
MUSIK UND HUMANISTISCHES KULTURMODELL
IN THOMAS MANNS
DOKTOR
FAUSTUS
377
5.1 DER ROMAN ALS *MUSIKALISCHE KONSTRUKTION" 377
5.2 POLYPHONES ERZAEHLEN:
DIE UEBERLAGERUNG SELBSTSTAENDIGER GESCHICHTEN 382
5.3 POLYSEMIE ALS EFFEKT DER POLYPHONIE 394
5.3.1 ZWISCHEN WIRKLICHKEIT UND FIKTION:
DAS SCHWEBEN DER REFERENZ 395
5.3.2 DIALEKTIK DER MATERIALINTEGRATION:
DIE DESINTEGRATION DER BEDEUTUNGEN 399
SCHLUSS 409
8 INHALT
LITERATURVERZEICHNIS 417
1. QUELLEN 417
2. FORSCHUNGSLITERATUR 423
REGISTER 447 |
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