Ariosto e l'ironia della finzione: la ricezione letteraria e figurativa dell'"Orlando furioso" in Francia, Germania e Italia
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Italienisch |
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Venezia
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Christian Rivoletti
Ariosto
e l'ironia della finzione
La ricezione letteraria e figurativa
dell'Orlando furioso in Francia, Germania e Italia
Marsilio
INDICE
їх
Introduzione
їх і.
«Oh gran bontà de' cavallieri antiqui!»: narrazione, finzione e ironia
xv 2.
L^insegretimento" dell'ironia ariostesca.
xx 3.
e la sua riscoperta: storia e preistoria dell'ironia
xxni
4.
L'itinerario di questo libro
xxx
Avvertenza
1 1.
L'ironia della finzione nel furioso e nella sua ricezione
1
li. Verso una definizione dell'ironia della finzione
1 1.1.1.
Ironia retorica e ironia romantica
- 8 1.1.2.
Ironia della finzione, umorismo,
metafinzione
13 1.2.
Come "funziona" l'ironia della finzione
13 1.2.1.
Un gioco di rinvii su cinque livelli
- 21 1.2.2.
1
procedimenti dell'ironia
della finzione ariostesca
30 1.3.
Modi e gradi dell'ironia
30 1.3.1.
1
modi: ironia e autoironia
- 32 1.3.2.
1
gradi: ironia della finzione e ironia
illuministica
33 1.4.
Ironia e soprannaturale. Le due modalità del fantastico nel Furioso
33 1.4.1.
Il fantastico di complicità
- 36 1.4.2.
Il fantastico metaforico
37 1.5.
Ironia della finzione e psicologia dei personaggi
37
i.j.i. Finzione favolistica e verità psicologica
- 38 1.5.2.
Il metodo ipotetico-
sperimentale nel Furioso
43 1.6.
La messa in prospettiva della narrazione
45 1.7.
L'ironia della finzione e il rinvio alla realtà
53 2.
Verità, finzione e ironia nei
Contes en vers tirées de
l'Árioste di La
Fontaine
53 2.1.
I
Contes en vers: la prima
valorizzazione dell'ironia
ariostesca in
Francia
58 2.2.
La
dialettica tra finzione favolistica e verità psicologica
63 2.3.
Boileau, La
Fontaine
e la
bigarrure
di Ariosto
VI INDICE
65 2.4.
«Et l'Arioste ne
ment pas»: il
gioco con l'autenticità della fonte
73 2.5.
D
fantastico e l'ironia della finzione
73 2.
j.i. Il fantastico metaforico
- 78 2.5.2.
Il fantastico di complicità
85 3.
Voltaire:
commistione di toni e ironia nel genere epico
85 3.1.
Voltaire
e la riabilitazione
deWOrkndo
furioso: un lungo percorso
85 3.1.1.
L'influenza classicistica
пєН'Еїш
sur la
poésie épique -
93 3.1.2.
L'analisi
del Furioso nella voce Epopee del
Dictionnaire
phüosophique
102 3.2.
Alla ricerca di un nuovo genere epico: ha
Pucelle d'Orléans
102 3.2.1.
Dal Furioso alla Pucelle
- 107 3.2.2.
La ricerca di una via nuova nel
genere epico
-109 3.2.3.
Il problema critico della Pucelle-
112 3.2.4.
Lu bigarrure
di
Ariosto
e la commistione di toni nella Pucelle
120 3.3.
Tra ironia illuministica e ironia della finzione: lo statuto particolare
della Pucelle
120 3.3.1.
Critica della religione e ironia illuministica negli scritti saggistici e nell'e¬
pos
-127 3.3.2.
Tra serio e comico: tragicità e ironia nella Pucelle
-135 3.3.3.
Dalla
commistione tra serio e comico all'ironia della finzione: il principio della «varie¬
tà» come presupposto dell'aderenza al «vero»
- 138 3.3.4.
1
principi poetici del
Furioso tra prassi e teoria: dalla Pucelle alla voce Epopèe
-140 3.3.5.
fl
«sentier»
torto di Ariosto e le
«but de l'ouvrage»
146 3.4.
L'ironia e il soprannaturale: le tre modalità del fantastico nel poema
di
Voltaire
146 3.4.1.
La satira delle credenze religiose e del
merveilleux chrétien
-149 3.4.2.
Il
fantastico di complicità
-151 3.4.3.
D fantastico metaforico
154 3.5.
«L'arme» e «gli amori»: procedimenti dell'ironia della finzione ario-
stesca nella Pucelle
154 3.5.1.
«L'arme» e «gli amori»
-156 3.5.2.
L'uso della rima baciata e dei sommali
-159 3.5.3.
L'interruzione dei canti e l'intreccio delle storie
-163 3.5.4.
L'ironia nei
commenti del narratore
-165 3.5.5.
Ironia e autoironia negli esordi ai canti
171 4.
Dalla riscoperta del Furioso alla moda dei poemi "ariosteschi":
Wieland
e il secondo Settecento
171 4.1.
La riscoperta di Ariosto nella critica illuminista:
Johannes Nicolaus
Meinhard
182 4.2.
La svolta storica di
Wieland
188 4.3. Wieland
e la moda dei «poemi romantico-ariosteschi»
194 4.4.
L'intreccio delle storie e dei personaggi nel microcosmo dell'ottava
e nella "macchina" del poema
194 4.4.1.
Il microcosmo: analisi di un'ottava di
Wieland -199 4.4.2.
Il macroco¬
smo: l'intreccio nella "macchina" del poema
-199
a)
Ľ
autoriflessione sul poema
come "macchina"-
203
b) II poema e il mondo
- 204
e) Da un personaggio all'al¬
tro: formule della metalessi in Ariosto e in
Wieland - 213
d)
II "terzo incomodo"
- 215
e) Le interruzioni dei canti
219 4.5.
«Forse era ver, ma non però credibile»: il metodo ipotetico-sperimen-
tale e la psicologia dei personaggi
233 4.6.
Finzione fantastica e verità psicologica: l'opposizione dialettica tra
passato ideale e realtà attuale
245 4.7.
Verso una poetica «romantica»:
Wieland, Gerstenberg
e
l'opposizione tra arte e natura
INDICE Vn
257 5.
Ariosto
e la rivoluzione romantica: alle radici della comprensione
critica moderna del Furioso
257 5.1.
Presenza del soggetto e distanza dall'oggetto: il Furioso nella Poesia
ingenua e sentimentale di SchiUer
263 5.2.
Friedrich
Schlegel:
forme e funzioni dell'ironia artistica
263 5.2.1.
Ariosto tra
і
modelli della poesia romantica nello Studio delh poesia
greca
(1795-1797) - 270 5.2.2.
Una nuova interpretazione dell'ut
pictura
poësis ario-
stesco: la «grottesca», l'«arabesco» e l'ironia al livello della
dispositie
nel Dialogo
sullapoesia
(1800) - 281 5.2.3.
Dalla struttura «arabescata» al romanzo contempo¬
raneo
- 285 5.2.4.
Inventio,
dispositie
ed elocutio: l'ironia ariostesca nei tre livelli
del testo
- 288 5.2.5.
Dalla filosofia trascendentale di
Fichte
all'estetica romantica
di
Schlegel:
ironia, dialettica e prospettiva
- 291 5.2.6.
L'ironia come fondamento
della poesia romantica e il Frammento
116
dell'
«Athenäum»
304 5.3.
L'ironia ai livelli dél'inventio e della disposino: Ariosto nella
Filosofia dell'arte di
Schelling
311 5.4.
ĽEs
tetića
di Hegel e il suo effetto paradossale
311 5.4.1.
Il Furioso tra la finzione cavalieresca dell'epica e la «realtà prosaica» del
romanzo
- 319 5.4.2.
Il paradosso hegeliano: la condanna dell'ironia romantica e
la sua implicita valorizzazione
323 6.
Dopo il romanticismo tedesco: l'ironia ariostesca tra Otto e
Novecento
323 6.1.
De Sanctis e l'ironia del Furioso
334
б.г.
Pirandello:
ironia
о
umorismo?
344 6.3.
Calvino,
Ariosto e lo sguardo sulla realtà
357 7.
L'ironia visualizzata: il Furioso e le arti figurative
357 7.1.
Un problema teorico: come tradurre l'ironia in immagini
362 7.2.
«L'arme, gli amori» e le «risibili collisioni»: commistione di toni
nelle edizioni illustrate veneziane del Cinquecento
362 7.2.1.
La riduzione
dél'
Orlando furioso alle norme dell'epica eroica: l'edizio¬
ne di Giolito
(1542) - 369 7.2.2.
Molteplicità di episodi e commistione di toni: le
illustrazioni di Valgrisi
(1556)
383 7.3.
Dal testo ai dipinti del primo Seicento: l'ironia dalla voce del
narratore allo sguardo del personaggio
383 7.3.1.
La figura di spalle e la sua "vittima" in Angelica si
ceh
a Ruggiero di
Giovanni Bffivert
- 392 7.3.2.
Ironia e "teatralità" in una pietra paesina
395 7.4.
Fragonard: il narratore entra in scena
405
Appendici bibliografiche
405 1.
Bibliografia sulla ricezione letteraria e figurativa ¿.Sì Orlando furioso
А\Ъ п.
Altre opere e studi consultati
423
Indici
423 1.
Indice dei nomi
431 11.
Indice dei personaggi |
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