Weltbezwinger: der "große Mann" im Drama 1820 - 1850
Die Untersuchung widmet sich der zu Beginn des 19. Jahrhunderts bedeutsamen Figur des "großen Mannes" in Dramentexten von 1820 bis 1850. Diese Figur gewann nach der Französischen Revolution schärfere Konturen, weil sich die Idee gestaltungsmächtiger Subjekte als sinnbildendes Muster für di...
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
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Bielefeld
Aisthesis-Verl.
2015
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| Zusammenfassung: | Die Untersuchung widmet sich der zu Beginn des 19. Jahrhunderts bedeutsamen Figur des "großen Mannes" in Dramentexten von 1820 bis 1850. Diese Figur gewann nach der Französischen Revolution schärfere Konturen, weil sich die Idee gestaltungsmächtiger Subjekte als sinnbildendes Muster für die Geschichte anbot. Dramentexte erringen in diesem Zusammenhang eine herausragende Rolle, ist es doch der neue Politikbetrieb, der sich selbst für theatrale Inszenierungsformen geöffnet hat. Der "große Mann" ist im Rückblick auf die Revolutionsereignisse immer auch eine Gestalt, die sich dieser medialen Möglichkeiten zu bemächtigen weiß. Paradebeispiel für diese Figur ist Napoleon Bonaparte. |
| Umfang: | 390 S. |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung ................................................................................................................ 7
Thema und Gegenstand .............................................................................. 7
Korpus und Vorgehen ................................................................................. 14
Zur Forschungslage ...................................................................................... 17
Konzeptuelle historische Kontexte .......................................................... 20
1. Theatralität in Revolutionsberichten und Dramen ........................... 24
1.1. Das Schauspiel als
explorative
Metapher ................................................ 25
1.2. Barocke
Préfiguration en
von Theatralität und Sprachthematisierung 38
1.3. Gegen die Tradition anschreiben .............................................................. 41
1.4. Theatralität und Theater bei Georg Büchner ......................................... 45
1.5. Theatralität und Krieg in Grabbes Napoleon ......................................... 57
1.6. Grenzen von Sinn und Form ..................................................................... 69
2. Mobilisierung und Lenkung der Volksmenge ..................................... 72
2.1. Herausragendes Individuum und Masse bei Grabbe ............................ 73
2.2. Die Notwendigkeit des Despotismus ....................................................... 77
2.3. Anführer der Masse ...................................................................................... 87
2.4. Das Erscheinen des .großen Mannes ....................................................... 90
2.5. Zwei
Narrative
der Geschichte .................................................................. 93
2.6. Der Bedeutungszuwachs der Masse bei Grabbe .................................... 99
2.~. Dantons verhängnisvoller Hcdonismus .................................................. 101
2.8. Die Masken demokratischer Gesinnung ................................................. 106
3. Beschwörungen und Destruktionen der machtvollen Figur........... 108
3.1. Wallensteins Schattenbild .......................................................................... 109
3.2. Auftakt zur Rhetorik des .großen Mannes - Grabbes
Gothland
....... 112
Schicksal und Willenskraft
Π
6 - Streben nach .Größe 120 - Naturmeuphorik
121 - Napoleon als Kristallisationspunkt 124
3.3. Dämonische Größe: Sulla........................................................................... 125
Die Gesetzlosigkeit des Ausnahmemenschen 133 -
Gunstling
der Götter 138 -
Fulminanter Abgang
1-łO
3.4. Gealterter Heros: Marius ............................................................................
SpicgeJmctaphern 1-і - Der
home
поїш
l-ł9
- Sulla und
Manus
als Gegen¬
pole 150 - Der unabwendbare Gang der Geschichte 151
3.5.
Metaphorik
der Größe und Rhetorik der Macht .................................. 154
Für das Theater geschrieben 156 - Heldentum 160 - Die Annäherung an den
.großen Mann 162 - Charisma 163 - Determinierter Willen 164 - .Große
Männer als Naturgewalten 165 - Napoleon als Naturgewalt 169 - Konkretion
des Naturraums 172
3.6. Schonungslos gegen fremde Herzen - Kaiser Heinrich der Sechste ... 173
Abgcsang auf den .großen Mann 176
3.7. Napoleonische Heroisierungen und Phantasien ................................... 178
Polypcrspcktivität 181 - Napoleon oder die hundert Tage als reflexiver Kulmina¬
tionspunkt 184 - Apotheose Napoleons 189 - Träume umziehen sein Haupt 191
4. Glorifiziening und Zerstörung des machtvollen Ichs....................... 193
4.1. Won und Tat - Friedrich Hebbels Kritik an Grabbes
Napoleon-Drama ......................................................................................... 193
4.2. Phantasma der Macht und Autonomie - Holofernes in Hebbels
Orimijuditb ................................................................................................. 199
Programmatik für das Drama 200 - Gedanke, Wort, Tat 205 -
Performative
Macht der Sprache 207 - Rhetorische Behauptung 208 - Suspendierte Reli¬
giosität 215 - Kongruenzen mit Hegel 218
4.3. Furcht und Bewunderung - Die Zirkulation der Anekdoten ............ 219
Der Ausnahmemensch als Anckdotcnproduzent 220 - Allcswissendes Auge 222
- Schöpfer und Empfänger 225 - Die Grenzen der Selbstermächtigung 227 -
Rhetorik des .Trotzdem 229
4.4. Die Macht der Komik-Nestroys Parodie auf Hebbels Holofernes 231
4.5. Die doppelte Pointe der Rezeptionsgeschichte...................................... 240
4.6. Wirkungslose Darstellung eigener .Größe -
Grillparzcrs König Ottokar ......................................................................... 244
Nur im Mund geworden 253 - Anschauung und Spekulation 255
5. Medien des .großen Mannes ................................................................... 259
5.1. Grenzen der Medien .................................................................................... 264
5.2. Vereitelter Nachruhm und verhinderte charismatische Wirkung...... 272
6. .Große Frauen , Gegen· und Nebenfiguren des »großen Mannes ..... 280
6.1. .Große Frauen ___...................................................................... 280
Hebbels kritische Auseinandersetzung mit Schiller 284 -
Trickster-
Figur oder
Opfer 2J» - Zenip 294 - Vermehret« Medium: Hebbels Judith 297 - Charlotte
Confa?
303 - Weibliche* Konzept des Ausnahmemenschen 306 - Wider Napo¬
leon: Konigin Luise 307
62. Der
Volksheld:
Andreas Hofcr .„.............................................................. 3
χ χ
Aasden
VWkemporgehoben: Immennanns
Améreos
Hoßr 315 - Der
^
VWbjdsta* -
Auabtcb
Amártr
Нфг
323
6.3. Gegenfiguren als Beschwörungen der deutschen Nation .................... 327
Fichccs Vorstellung von „Größe 331 - Grabbcs Die Hermannssiblaiht 333 -
Blücher als neuer Hermann 335 - Reaktionäre Gegenfigur:
Rudolfin
Konig
Ottokars Glück und Ende 33
6.4. Mythische Figuren Grabbes ....................................................................... 340
6.5. Künstlerfiguren ............................................................................................. 346
Schreiben und Geschichte schreiben 350 - Poeten als .große Männer 354
7. Charisma, Macht und die Geschichte: Eine Konklusion ................ 359
Metaphysische Obdachlosigkeit und autorcfcrcnticllc Rede 361 - Epik und
Komik 363 - Proliferacion des Phantasmas des .großen Mannes 366
Danksagung ............................................................................................................ 367
Literaturverzeichnis ............................................................................................. 368
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