Le cinéma des poètes: de la critique au ciné-texte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
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[Latresne]
Éds. Le Bord de l'Eau
2014
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| Schriftenreihe: | Ciné-politique
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MATIÈRES
REMERCIEMENTS
4
INTRODUCTION
7
CHAPITRE
1 :
ÉCRITS CRITIQUES
SUR LE CINÉMA«
17
UN NOUVEAU MOYEN D EXPRESSION DES POÈTES
19
Un progrès populaire pour accéder aux rêves
19
Un art unique, instrument du poète
27
Des spectateurs à part
34
LES ÉMOTIONS CINÉMATOGRAPHIQUES
: 43
ATTIRANCES ET RÉPULSIONS
Le cinéma américain
45
Le cinéma français
54
Les cinémas allemand, espagnol et russe
61
LES ENGAGEMENTS CINÉMATOGRAPHIQUES
: 69
RÉFLEXIONS ET POSITIONNEMENTS
Les figures et les objets de l écran
69
Les potentialités techniques
75
Les aspects moraux et artistiques
80
La conservation et la consultation
84
UNE CINÊPHILIE ET UNE CRITIQUE
89
BALBUTIANTES ET MILITANTES
Une cînéphilie marginale et contestataire
89
Une critique viscérale et dissidente
95
CHAPITRE
2 :
ÉCRITS SCÉNARISTIQUES
POUR LE CINÉMA
· 105
UNE TYPOLOGIE DES SCÉNARIOS
109
Les thèmes et les motifs
110
Les types de protagonistes
116
Les titres et les sous-titres
122
LES PREMIERS ESSAIS DE CRÉATION
129
D UN NOUVEAU LANGAGE
Invention d une nouvelle forme de récit
130
Utilisation des potentialités techniques
137
Création d un conte aux formes scénaristiques
142
Accès à la réalité intime du cerveau
148
Renouvellement du merveilleux
153
LES PROMESSES CINÉMATOGRAPHIQUES
159
À L ÉPREUVE DE LA RÉALITÉ
Une évolution cohérente
159
Une nécessaire récriture
166
Des tentatives variées
173
Un dédoublement créatif
180
LE CINÉMA DE NOS POÈTES EXISTE-T-IL
? 193
L Étoile de mer
193
La Coquille et le
Clergyman
20 0
Des reprises
204
La question du statut
211
CONCLUSION
217
CORPUS D ÉTUDES ET BIBLIOGRAPHIE
220
BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE COMPLÉMENTAIRE
238
ANNEXES
244
Guillaume
АроШпаіге,
Pierre
Albert-Birot,
Antonin
Artaud,
Ro¬
bert
Desnos et Benjamin Péret ont écrit sur et pour le cinéma.
Leurs écrits critiques font accéder à leur vision de ce moyen
d expression, corrosif et libérateur. Spectateurs assidus, ils
vivent d intenses expériences émotionnelles. Très investis, ils
prennent position sur des sujets variés, des conditions de tra¬
vail des figurants à
ľavenement
du parlant. Ils défendent une
cinéphilie marginale et contestataire, et une critique viscérale
et dissidente.
Leurs écrits scénaristiques sont constitués dessais atypiques,
qui cherchent à créer un nouveau langage. Les tentatives sont
éclectiques, du renouvellement du merveilleux à la révélation
du psychisme du héros. À côté de ce cinéma rêvé existe aussi
un cinéma détourné, soit des projets revus pour se plier aux
contraintes et des projets restés sur le papier.
Cette étude éclaire les spécificités des écrits cinématogra¬
phiques de ces poètes et la circulation des thèmes et des motifs
entre deux contextes de production
;
critique et artistique. Ce
travail interroge le genre et le statut de ces scénarios, qu il pro¬
pose d identifier comme ciné-textes, et l existence même de ce
cinéma des poètes, dans une optique de réhabilitation de ces
écrits injustement oubliés.
Carole
Aurouet est Maître de conférences habilitée à diriger des recherches
à l Université Paris-Est Marne-la-Vallée. Elle est notamment Fauteur de
Prévert» portrait d une vie
(Ramsay,
2007),
Prévert, l humour de l art
(Naïve,
2007),
Petit Jacques deviendra Prévert (Rue du monde,
2011),
L Amitié selon Prévert (Textuel
2012),
Le Cinéma dessiné de Jacques
Prévert (Textuel,
2012),
Les Enfants du paradis. Le Scénario original
de Jacques Prévert (Gallimard,
2012),
Émüe
Savitry. Un récit photo¬
graphique de La Fleur de l âge, le film maudit réalisé par Marcel Car¬
né d après le scénario de Jacques Prévert (Gallimard,
2013).
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