Gattungsdesign in der Wiener Moderne: Traditionsverhalten in Dramen Arthur Schnitzlers und Hugo von Hofmannsthals ; mit Vergleichsanalysen zu Hermann Bahr, Felix Salten und Richard Beer-Hofmann
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INHALT
I EINLEITUNG
TRADITION ODER MODERNE? -
VORURTEILE UND THESEN ZUR WIENER MODERNE 13
II THEORETISCHE
GRUNDLAGEN 21
1 BEGRIFFSKLAERUNGEN 22
1.1 DIE HISTORISCHEN GATTUNGEN 23
1.1.1 ABGRENZUNG 23
1.1.1.1 ABGRENZUNG VON ALLTAGSSPRACHLICHEN TEXTSORTEN 2 3
1.1.1.2 ABGRENZUNG VON SYSTEMATISCHEN GATTUNGSBEGRIFFEN 24
1.1.1.3 ABGRENZUNG VON DEN KONZEPTEN DER GRUNDHALTUNGEN
UND SCHREIBWEISEN 25
1.1.2 MERKMALE 28
1.1.2.1 GATTUNG ALS ABSTRAKTE, ABGELOESTE STRUKTUR 28
1.1.2.2 KONKRETISIERUNG: DIE HAUPTGATTUNG DRAMA 32
1.1.2.3 DIE GATTUNGSDIMENSIONEN DER KOMPLEXEN GATTUNGEN (DRAMA) 33
1.1.2.4 DIE DOMINANTE 38
1.2 TRADITION UND TRADITIONSVERHALTEN 39
1.2.1 TRADITION 39
1.2.2 TRADITIONSVERHALTEN 42
1.2.2.1 GRUNDLAGEN 42
1.2.2.2 BEZUGSOBJEKT UND-MODUS 44
1.2.2.3 URSACHE DES BEZUGS 49
EXKURS: TELEOLOGIE UND AUTONOMER PROZESS 51
1.3 GATTUNGSTRADITIONSVERHALTEN UND GATTUNGSDESIGN
53
EXKURS: BEREITS ETABLIERTE FORMEN DES GATTUNGSTRADITIONSVERHALTENS 58
7
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2 ABGRENZUNG VON ANDEREN LITERATURWISSENSCHAFTLICHEN
KONZEPTEN 60
2.1 MOTIV- UND STOFFGESCHICHTE 60
2.2 INTERTEXTUALITAET 62
2.2.1 ALLGEMEINE UEBERLEGUNGEN 62
2.2.1.1 BEGRIFFSKLAERUNG 62
2.2.1.2 EINZELTEXTREFERENZ UND SYSTEMREFERENZ 64
2.2.1.3 ABGRENZUNG 65
2.2.2 DIE BEDEUTUNG VON INTERTEXTUALITAET FUER GATTUNGSTRADITIONSVERHALTEN
UND 'DESIGN 67
2.3 REZEPTIONSFORSCHUNG 68
III FALLSTUDIEN 71
1 ARTHUR SCHNITZLER 72
1.1 SCHNITZLERS
ANATOL
- EIN MODERNER EINAKTER? 73
1.1.1 DIE WAHL DER REFERENZGATTUNG 73
1.1.1.1 DER EINAKTER 73
1.1.1.2 DIE COMEDY OF MANNERS 76
1.1.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 84
1.1.2.1 CHRONIST ODER KRITIKER EINER EPOCHE? (DIMENSION 1) 84
1.1.2.2 EHEBRUECHE, TREULOSIGKEIT UND ANATOLS DOPPELROLLE (DIMENSION 2)
87
1.1.2.3 ABGANGSPOINTEN, WIT UND UNVERBINDLICHKEIT (DIMENSION 3) 99
1.1.2.4 EPISODENHAFTIGKEIT UND WEITERENTWICKLUNG (DIMENSION 4) 103
1.1.3 GATTUNGSDESIGN IN ANATOL 106
1.2
LIEBELEI
UND DAS BUERGERLICHE TRAUERSPIEL 113
1.2.1 DAS BUERGERLICHE TRAUERSPIEL ALS HISTORISCHE GATTUNG 113
1.2.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 116
1.2.2.1 MITLEID UND MITWEINEN (DIMENSION 1) 116
1.2.2.2 ZAERTLICHE TOECHTER, KONFLIKTE UND TRAGISCHE WENDUNGEN (DIMENSION
2) 120
1.2.2.3 WIENER SCHMAEH UND WEINENDE MAENNER (DIMENSION 3) 132
1.2.2.4 RAUMOPPOSITIONEN UND AUFGEZWUNGENE FORM (DIMENSION 4) 135
1.2.3 GATTUNGSDESIGN IN LIEBELEI 137
8
VERGLEICHSANALYSE 1:
HERMANN BAHR -
DIE GROSSE SUENDE
ODER VERKEHRTE WELT 145
1.3 BUNTER
REIGEN -
TOTENTANZ? 158
1.3.1 DER TOTENTANZ ALS GATTUNG 158
1.3.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 160
1.3.2.1 DIDAXE UND PRIORITAET DES TEXTE'S (DIMENSION 1) 160
1.3.2.2 LIEBE, TOD UND TANZ (DIMENSION 2) 163
1.3.2.3 MISSLUNGENE KOMMUNIKATION UND BEGRIFFSDEMONTAGE
(DIMENSION 3) 170
1.3.2.4 DIE LEBENDEN ALS TOTE (DIMENSION 4) 173
1.3.3 GATTUNGSDESIGN IN REIGEN 176
1.4
DER GRUENE KAKADU
ALS GESCHICHTSDRAMA 178
1.4.1 DAS GESCHICHTSDRAMA 178
1.4.1.1 ZUR WAHL DES GESCHICHTSDRAMAS ALS UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 178
1.4.1.2 DIE GATTUNG GESCHICHTSDRAMA 180
1.4.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 184
1.4.2.1 DIE LEGITIMATION DES GEGENWARTSBEZUGS (DIMENSION 1) 184
1.4.2.2 SCHEIN, SEIN UND SCHEITERN (DIMENSION 2) 186
1.4.2.3 HISTORIOGRAPHISCHE VERFAHREN UND REVOLUTIONSRHETORIK
(DIMENSION 3) 200
1.4.2.4 TEKTONISCHER AUFBAU, KREISFORM UND REVOLUTIONSBUEHNE
(DIMENSION 4) 203
1.4.3 GATTUNGSDESIGN IN DER GRUENE KAKADU 210
1.5
KOMTESSE MIZZI
ODER DIE PARODIE DER COMEDY OF MANNERS 217
1.5.1 (K)EIN FALL FUER DIE GATTUNGSANALYSE 217
1.5.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 219
1.5.2.1 AUFDECKEN UND KRITISIEREN (DIMENSION 1) 219
1.5.2.2 MIZZI ALS DANDY (DIMENSION 2) 221
1.5.2.3 DER ERNST IM SPOTT (DIMENSION 3) 229
1.5.2.4 DER SCHRITT ZUM EINAKTER (DIMENSION 4) 232
1.5.3 GATTUNGSDESIGN IN KOMTESSE MIZZI 237
1.6 GATTUNGSDESIGN IM DRAMATISCHEN WERK
ARTHUR SCHNITZLERS 240
9
2 HUGO VON HOFRNANNSTHAL 249
2.1 DAS GESTERN LUEGT, UND NUR DAS HEUT IST WAHR! -
GESTERN
ALS PROVERB? 250
2.1.1 DRAMATISCHE STUDIE IN EINEM AKT ODER HIMMELBLAUES LEHRGEDICHT?
2 50
2.1.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 253
2.1.2.1 SCHULDRAMATIK ODER IRONIE? (DIMENSION 1) 253
2.1.2.2 RENAISSANCEKULISSE UND MENSCHENPUPPEN (DIMENSION 2) 255
2.1.2.3
JAMBEN UND PRUNK STATT PROSA UND SPONTANEITAET (DIMENSION 3) 266
2.1.2.4 DER WICHTIGE SCHLUSS (DIMENSION 4) 268
2.1.3 GATTUNGSDESIGN IN GESTERN 271
VERGLEICHSANALYSE 2:
FELIX SAITEN -
DIE EINZIGE
ODER DIE ABKEHR VON DER TRADITION 275
2.2
DER TOR UND DER TOD -
DER NEUE TODTENTANZ ODER
GATTUNGSEKLEKTIZISMUS? 283
2.2.1 EINE VIELZAHL VON GATTUNGSREFERENZEN 283
2.2.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 286
2.2.2.1 DAS ENDE DER WELTVERACHTUNG (DIMENSION 1) 286
2.2.2.2 DER ABGESCHLOSSENE UND EIN KAUM GREIFBARER FIEDLER TOD
(DIMENSION 2) 289
2.2.2.3 LYRISCHE MONOLOGE UND KEIN SPRICHWORT (DIMENSION 3) 299
2.2.2.4 DIE VERMISCHUNG VERSCHIEDENER AUSFORMUNGEN DES TOTENTANZES
(DIMENSION 4) 300
2.2.3 GATTUNGSDESIGN IN DER TOR UND DER TOD 303
2.3
ELEKTRO. -
GANZ IHR EIGENTHUM
ODER GRIECHISCHE TRAGOEDIE?
307
2.3.1 MODERN ODER TRADITIONELL? 307
2.3.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 311
2.3.2.1 DAS GEREINIGTE PUBLIKUM (DIMENSION 1) 311
2.3.2.2 ANTIKLASSIZISTISCHE ANTIKE UND WO BLEIBT DER CHOR? (DIMENSION 2)
314
2.3.2.3 TANZ DER MAENADEN UND STILHOEHE (DIMENSION 3) 324
2.3.2.4 DIE RICHTIGE LAENGE UND EIN LUSTIGES ZWISCHENSPIEL (DIMENSION 4)
329
2.3.3 GATTUNGSDESIGN IN ELEKTRO 333
10
2.4 VERLOGEN, RUEHREND ODER ECHTE MORALITAET? -
HOFMANNSTHALS
JEDERMANN
337
2.4.1 DIE MORALITAET 337
2.4.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 341
2.4.2.1 ARCHAISIERENDE SPRICHWOERTER UND EIN ZIRKUS ALS AUFFTIHRUNGSORT
(DIMENSION 3) 341
2.4.2.2 HAPPY END MIT ODER OHNE DETERMINISMUS? (DIMENSION 4) 345
2.4.2.3 ALLEGORIE UND REALISMUS (DIMENSION 2) 350
2.4.2.4 DAS UNEINSICHTIGE PUBLIKUM (DIMENSION 1) 356
2.4.3 GATTUNGSDESIGN IN JEDERMANN 359
2.5
XENODOXUS
ODER DAS WIEDERAUFLEBEN DES
KATHOLISCH-VOLKSTUEMLICHEN THEATERSPIELES
362
2.5.1 DAS
JESUITENTHEATER ALS INSTITUTION UND GATTUNG 362
2.5.2 ANALYSE DER EINZELDIMENSIONEN 365
2.5.2.1 HOFMANNSTHAL ALS CHORAGUS? (DIMENSION 1) 365
2.5.2.2 DIE INNERWELTLICHE ERRETTUNG (DIMENSION 2) 368
2.5.2.3 UEBER DIE SINNE ZUR EIGENTLICHEN BOTSCHAFT (DIMENSION 3) 377
2.5.2.4 DER ENTFESSELTE NARR (DIMENSION 4) 381
2.5.3 GATTUNGSDESIGN IN XENODOXUS 384
VERGLEICHSANALYSE 3:
RICHARD BEER-HOFMANN -
JAAEKOBS TRAUM
ALS SYNTHESE
KATHOLISCHER UND JUEDISCHER TRADITIONEN
387
2.6 GATTUNGSDESIGN IM DRAMATISCHEN WERK HUGO VON
HOFMANNSTHALS 399
EXKURS:
DAS POSITIVISTISCH-RELATIVISTISCHE ELEMENT DES HISTORISMUS
UND DIE WIENER MODERNE 407
IV FAZIT
GATTUNGSDESIGN IN DER WIEDER MODERNE
412
LITERATUR 417
11 |
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