Verfügbarkeit: "Ich habe Musik unter meiner Haut ..."

"Ich habe Musik unter meiner Haut ...": Bach, Mozart und Wagner beim frühen Brecht

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hillesheim, Jürgen 1961- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Freiburg i.Br. Rombach Verlag [2014]
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Rombach Wissenschaften. Reihe Litterae Band 208
Schlagwörter:	Bach, Johann Sebastian > 1685-1750 Brecht, Bertolt > 1898-1956 Wagner, Richard > 1813-1883 Mozart, Wolfgang Amadeus > 1756-1791 Rezeption
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Beschreibung:	Literaturverzeichnis Seiten 251-262
Umfang:	265 Seiten Illustrationen
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adam_text	INHALT Vorwort............................................. 9 Einleitung............................................ 11 I. Johann Sebastian Bach................................ 23 1.1. Bach und Baals theatralisierte Passion................. 23 1.2. »Am Abend, da es kühle war...«: Ballade von des Cortei Leuten . 28 1.3. Die Zähren des Augsburger Freundeskreises: Vonden Sündern in der Hölle................................. 32 1.4. Die Bach-Rezeption des jungen Brecht und Die Maßnahme... 35 1.4.1. Legende vom toten Soldaten und Trommeln in der Macht....... 35 1.4.2. »Passion« und »Grablegung« vor neuem Horizont: Die Maßnahme.................................. 43 1.4.3. Exkurs: Täter und Opfer in frühen antikommunistischen Passions-Varianten: Gesang des Soldaten der Roten Armee und Ballade von dem Soldaten............................ 52 1.4.4. Bachs Musik als Konstante der Verweigerung.......... 55 П. Wolfgang Amadeus Mozart............................ 59 П.1. Eine Klaviersonate und das Sterben des Komturs in Don Giovanni.................................... 59 П.2. Das Spiel mit der Zeit: Don Giovanni und Gegen Verführung. . 68 П.З. Vom Mozart-Erlebnis zu Baal....................... 72 П.З.1. Vom Tod im Wald............................... 72 П.З.2. Der Geruch des Todes oder: Baal?L· Don Giovanni-Orarna. . 79 П.З.2.1. »Bäume am Abend« oder Ein Tod im Wald......... 79 П.З.2.2. Baals »Chamapagnerarie« und ihr Gegenprogramm .... 89 П.З.2.З. Baals »Tod im Wald«.......................... 96 П.З.2.4. »Könnt ihr nicht - noch etwas dableiben?« Das Ende . . 99 П.4. Liebeslyrik, Komik und Stoizismus................... 103 П.4.1. Zwischen Register- und Champagnerarie: Erinnerung an die Marie A .................................... 103 II.4.2. Don Giovanni wird zur Buffa-Figur. Von den verführten Mädchen...................................... 110 П.5. Mozarts Tarnino und Brechts/Nehcrs »Wasser-Feuer- Mensch« ...................................... 116 П.6. Zwei Eheschließungen, Schlafzimmermobiliar und sexuelle Obsessionen: Der Einakter Die Hochzeit und Mozarts L· nozze di Figaro ........................... 125 П. 7. Zwei Experimente: Cosi fan tutte una Trommeln in der Macht. . 134 11.7.1. Don Alfonsos »Lehrstück«........................ 134 П.7.2. Babusch lädt ein in die Menagerie.................. 139 П.7.З. Klamauk statt Revolte........................... 148 П.7.4 Der Regisseur verabschiedet sich................... 151 П.7.5. Zwischen Straßenschlacht und Bett................. 153 П.8. Fotografierte Metamorphose: Brecht wird zu Mozart...... 159 Ш. Richard Wagner.................................... 169 Ш.1. Richard Wagner - Antipode, Vorbild und Materiallieferant 169 Ш.1.1. »Vernebelndes« oder episierendes »Gesamtkunstwerk«, kommentierendes Leitmotiv...................... 169 ПІЛ. 2. Wagner und Brecht - Gesamtkunstwerk und Episches Theater: ein Forschungsbericht.................... 178 Ш.1.З. Das Unorganische als ästhetisches Prinzip. Wagner - Nietzsche - Brecht............................. 182 Ш.2. Gespenster-Variationen: Brechts liegender Holländer...... 191 Ш.2.1. Des Holländers Matrosen unter deutscher Flagge: Der Geist der Emden............................. 192 Ш.2.2. Des Holländers Geisterschiff als Vehikel Brechtschen Liebeswerbens: Romantik......................... 197 Ш.2.З. Der Holländer erstmals an Land: Ballade von den Abenteurern 199 Ш.2.4. Der Holländer wird überflüssig: Das Schiff............ 203 Ш.2.5. Der Holländer kehrt zurück: Ballade auf vielen Schiffen.... 208 Ш.2.6. Der Holländer findet seinen Platz in der Gesellschaft: Das Fragment Der grüne Garraga und das Drama Im Dickicht der Städte............................... 213 Ш.З. Frühe Leitmotivtechnik: Baal....................... 218 Ш.4. Das Wagnersche Leitmotiv in Fortentwicklung: Von der Ballade vom Liebestod bis zum Kuppellied................ 225 Ш.5. Die Walküre und Lohengin in Trommeln in der Nacht........ 241 Ш.5.1. Der Walkürenritt us episierender Einschub............ 241 Ш.5.2. Lohengrins Schwan führt zur »Fleischbank«.......... 244 Zusammenfassung...................................... 247 Literatur............................................. 251 Personenregister....................................... 263
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