Verfügbarkeit: Der Klang des Gulag | Technische Universität München

Der Klang des Gulag: Musik und Musiker in den sowjetischen Zwangsarbeitslagern der 1920er- bis 1950er-Jahre

Es sind "Berge von menschlichem Leid" (T. Leščenko), mit denen man konfrontiert ist, wenn man sich mit dem Leben im Gulag beschäftigt. Inna Klause fragt, welche Bedeutung Musik in einer Welt haben konnte, die von Krankheit, Tod, aufreibender Arbeit und allgegenwärtigem Hunger bestimmt war....

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Klause, Inna 1977- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen V&R Unipress 2014
Schlagwörter:	Geschichte 1918-1957 Musikleben Straflager Zwangsarbeiter Sowjetunion Hochschulschrift
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Zusammenfassung:	Es sind "Berge von menschlichem Leid" (T. Leščenko), mit denen man konfrontiert ist, wenn man sich mit dem Leben im Gulag beschäftigt. Inna Klause fragt, welche Bedeutung Musik in einer Welt haben konnte, die von Krankheit, Tod, aufreibender Arbeit und allgegenwärtigem Hunger bestimmt war. Die Autorin berücksichtigt in dieser ersten umfassenden Untersuchung den Blickwinkel aller am Musikleben beteiligter Gruppen. Einen Schwerpunkt bilden die verordneten Musikaktivitäten mit dem Ziel der Umerziehung; einen weiteren das selbstbestimmte Musizieren, in dessen Rahmen Musik subversiv gegen das Lagersystem verwendet werden konnte. Die Schilderung der vielen Schicksale von inhaftierten Musikerinnen und Musikern zeigt, welch großes künstlerisches Potenzial im Gulag untergegangen ist. (Klappentext)
Umfang:	691 S. Ill., graph. Darst., Kt., Notenbeisp.
ISBN:	9783847102595 9783847002598

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adam_text	INHALT EINLEITUNG 13 FORSCHUNGSSTAND UND QUELLENLAGE 14 ZIELE 18 DANKSAGUNG 22 HINWEISE ZUR BENUTZUNG 25 A 1920ER- UND 1930ER-JAHRE 27 A.L GRUNDLAGEN: VERORDNETE MUSIKAUSUEBUNG IN DEN SOWJETISCHEN HAFTANSTALTEN 1918-1930 27 VORGESCHICHTE: MUSIKAUSUEBUNG IN DEN ZARISCHEN OSTROGI . . 27 INSTITUTIONELLE UND RECHTLICHE GRUNDLAGEN DER MUSIKAUSUEBUNG IN DEN HAFTANSTALTEN 30 PRAKTISCHE UMSETZUNG DER VORSCHRIFTEN 36 MUSIKREPERTOIRE UND FREIRAEUME BEI DER KONZERTGESTALTUNG . 42 INSTITUTIONALISIERUNG DES VERORDNETEN MUSIKLEBENS AB 1924. 49 MUSIKKULTURELLE PRAKTIKEN IN DEN HAFTANSTALTEN NACH 1924 . 53 A.2 FALLBEISPIELE 59 A.2.1 MUSIKAUSUEBUNG IM ERSTEN GROSSEN ZWANGSARBEITSLAGER: SOLOVKI 1923-1939 59 HISTORISCHE RAHMENBEDINGUNGEN 59 GESANG DER HAEFTLINGE IM ALLTAG 65 GESANG DER SOZIALREVOLUTIONAERE 65 GESANG DER GLAEUBIGEN 68 GESANG DER ALLGEMEINHEIT DER HAEFTLINGE 69 DAS SOLOVEZKER THEATER 75 DAS SOLOVEZKER THEATER VOR 1929 75 DAS SOLOVEZKER THEATER NACH 1929 85 CHLAM UND SVOI 91 DAS KONZERTLEBEN 98 PROFESSIONELLE MUSIKER AUF DEN SOLOVKI 105 HTTP://D-NB.INFO/1051398517 8 INHALT ALEKSANDR KENEP (1898 -1970) 111 GERN HAETT ICH SIE ALLE BEIM NAMEN GENANNT... - NAMENTLICH BEKANNTE MUSIKER AUF DEN SOLOVKI 121 A.2.2 MUSIK IM DIENSTE DER PEREKOVKA-IDEE I: BEIM BAU DES WEISSMEER-OSTSEE-KANALS 1931 -1933 (BELBALTLAG) 123 HISTORISCHE RAHMENBEDINGUNGEN 124 DARSTELLUNG DES BELBALTLAG NACH AUSSEN: ERSTE GROSSE SCHULE DER PEREKOVKA 128 DIE PUBLIKATION BELOMORSKO-BALTIJSKIJ KANAL IM. STALINA VON 1934 130 FOTOGRAFIEN VON ALEKSANDR RODCENKO 133 DAS THEATERSTUECK ARISTOKRATY VON NIKOLAJ POGODIN . . 134 UMERZIEHUNG DURCH MUSIK. MUSIK IM DIENSTE DES KVO . . 137 BELOHNUNG DURCH MUSIKINSTRUMENTE 137 MUSIK AM ARBEITSPLATZ 139 DIE POVENECKAJA-AGITATIONSBRIGADE 142 ANDERE AGITATIONSBRIGADEN 144 DISKREPANZ ZWISCHEN DEM ANSPRUCH AN DAS REPERTOIRE UND DER REALITAET 147 SELBSTBESTIMMTES SINGEN IM LAGERALLTAG 149 THEATER DES BELBALTLAG 152 DAS ZENTRALE THEATER DES BELBALTLAG 152 ANDERE THEATER DES BELBALDAG 162 QUELLEN ZUR MUSIK DES BELBALTLAG AUS DEM ARCHIV SERGEJ ALYMOVS 164 GERN HAETT ICH SIE ALLE BEIM NAMEN GENANNT... - NAMENTLICH BEKANNTE MUSIKER IM BELBALTLAG 169 A.2.3 MUSIK IM DIENSTE DER PEREKOVKA-IDEE II: BEIM BAU DES MOSKAU-WOLGA-KANALS 1932-1938 (DMIUEAG) 171 HISTORISCHE RAHMENBEDINGUNGEN 171 DAS OFFIZIELLE MUSIKLEBEN 176 DIE ANFAENGE DES MUSIKLEBENS IM DMITLAG 176 DIE ERSTEN LAIENKUNSTSCHAUEN UND DIE ERSTE KONFERENZ DER SCHOEPFERISCHEN KRAEFTE 182 DIE BLASMUSIKBRIGADEN DES DMITLAG 187 DIE LAIENKUNSTSCHAU 1935 189 DIE MUSIKAKTIVITAETEN DER NACMENY 193 BILANZ DES MUSIKINSPEKTORS NACH DREI JAHREN DMITLAG - JAHRE IN DUR 195 INHALT 9 MUSIZIERENDE FRAUENZIRKEL: DIE FRAUEN-AGITATIONSBRIGADE DES NOVOSEL CEVSKIJ-ARBEITSABSCHNITTS UND DAS FRAUENORCHESTER VON TANJA SEVLJAKOVA 199 DIE FEIERLICHKEITEN ZUM 100. TODESTAG ALEKSANDR PUSKINS 200 DER KOMPOSITIONSWETTBEWERB IM DMITLAG 1936 202 DIE PRAEMIERTEN KOMPOSITIONEN UND IHRE URHEBER . . 209 WETTBEWERB UM EINEN MARSCH DER KOLYMA 217 ALEKSANDR ROZANOV (1910-1994) 223 SERGEJ PROTOPOPOV (1893-1954) 228 GERN HAETT ICH SIE ALLE BEIM NAMEN GENANNT... - NAMENTLICH BEKANNTE MUSIKER IM DMITLAG 240 B 1940ER- UND 1950ER-JAHRE 247 B.L GRUNDLAGEN: VERORDNETE MUSIKAUSUEBUNG IN DEN 1940ER- UND 1950ER-JAHREN 247 KULTURERZIEHUNGSARBEIT IM GULAG AUS DER SICHT DES KVO GULAG UND DES GULAG 247 VORSCHRIFTEN DES KVO GULAG UND DES GULAG UEBER DIE KULTURERZIEHUNGSARBEIT WAEHREND DES KRIEGES 253 NACHKRIEGSZEIT 263 KULTURBRIGADEN 266 KULTURERZIEHER 268 KULTURERZIEHUNGSARBEIT AUS DER SICHT DER HAEFTLINGE 271 MUSIK WAEHREND DES ARBEITSAPPELLS 271 KULTURBRIGADEN 282 MUSIK IM RADIO 293 B.2 FALLBEISPIEL: AM POL DER GRAUSAMKEIT DES GULAG. DIE KOLYMA UND DAS SEWOSDAG 1932-1957 297 VERORDNETE MUSIK: LAIENKUNST IM SEWOSTLAG 297 EINE KURZE GESCHICHTE DER STADT MAGADAN UND DES SEWOSTLAG BIS 1957 298 CHRONOLOGISCHER ABRISS DER ENTWICKLUNG DER LAIENKUNST IM SEWOSTLAG 309 DIE KULTURBRIGADE DES MAGLAG 328 DIE KULTURBRIGADE DER BUCHT VANINO 334 LAIENKUNSTSCHAUEN IM SEWOSTLAG 337 DIE THEATER IN MAGADAN IN DEN 1930ER- BIS 1950ER-JAHREN 342 DIE ERSTEN BEKANNTEN MUSIKER IN MAGADAN 343 10 INHALT DIE ANFAENGE DES GOR KIJ-THEATERS 345 ERSTE ERHALTENE KONZERTPROGRAMME 347 KONZERTPROGRAMME DER JAHRE 1939/40 349 DAS MAGADANER REVUETHEATER MET [MAGADANSKIJ ESTRADNYJ TEATR] IN DEN JAHREN 1940/41 352 DAS GOR KIJ-THEATER WAEHREND DES ZWEITEN WELTKRIEGS .... 359 BESCHAEFTIGUNG VON HAEFTLINGEN UND EHEMALIGEN HAEFTLINGEN AM THEATER 363 KONTAKT DER INHAFTIERTEN KUENSTLER MIT KINDERN DER ZIVILEN BEVOELKERUNG 373 HENRY A. WALLACE BESUCHT DIE KOLYMA 376 DEM SIEG ENTGEGEN: DIE SAISON 1944/45 377 LEONID VARPACHOVSKIJ UND GIUSEPPE VERDIS TRAVIATA IN MAGADAN 383 MUSIKER AM GOR KIJ-THEATER DER NACHKRIEGSZEIT 398 DAS NEUE MET 403 THEATER ALS LEBENSRETTENDER AUSNAHMEORT 409 AUSBLICK: DAS MAGADANER THEATER ALS EINES VON VIELEN IM GULAG 411 DAS LAGERTHEATER VON UCHTA 411 DAS LAGERTHEATER VON DOLINKA 415 DAS LAGER THEATER VON VORKUTA 416 VERFLECHTUNG DER HAEFTLINGS- MIT DER ZIVILEN GESELLSCHAFT . . 424 AUS DER SICHT DER ZIVILEN BEVOELKERUNG 424 AUS DER SICHT DER HAEFTLINGE 428 TOURNEEN DES THEATERS IM SOMMER 429 GERN HAETT ICH SIE ALLE BEIM NAMEN GENANNT... - LEBENSWEGE PROFESSIONELLER MUSIKER, DIE IM SEWOSTLAG INHAFTIERT WAREN .... 439 MUSIKER IN LITERARISCHEN ERINNERUNGEN DER KOLYMA-HAEFTLINGE 439 DMITRIJ GACEV (1902-1945) 444 ANANIJ SVARCBURG (1918-1974) UND ALEKSANDR DZYGAR (1916-2002) 450 ANANIJ SVARCBURG 451 ALEKSANDR DZYGAR 454 EDDIE ROSNER (1910-1976) 460 WILHELM OTTO VON DRAUGEL 466 SOF JA GERBST (1898-1947) UND GALINA VETROVA (1918 * 2000) 469 VSEVOLOD ZADERACKIJ (1891-1953) 473 INHALT 11 AL BERTKESE (1889-1961) 481 LEVTERMEN (1896-1993) 484 VADIM KOZIN (1905-1994) 485 C SELBSTBESTIMMTES MUSIZIEREN DER HAEFTLINGE: DIE LAGERLIEDER 505 KLAENGE UND GERAEUSCHE DES GEFAENGNISSES UND DES LAGERS 506 VERORDNETE STILLE IM GEFAENGNIS 506 WAHRNEHMUNG VON NATURPHAENOMENEN IM GEFAENGNIS 508 MUSIKHOEREN IM GEFAENGNIS 509 SENSIBILISIERTES GEHOER AUF DEM TRANSPORT UND IM LAGERALLTAG ... 510 GERAEUSCHE ZUR STRUKTURIERUNG DES LAGERALLTAGS 513 ENTSTEHUNG UND REZEPTION DER LAGERLIEDER IM GEFAENGNIS, AUF DEM TRANSPORT UND IM LAGER 515 REZITATION UND VERFASSEN VON GEDICHTEN ALS ELEMENTARES BEDUERFNIS IM GEFAENGNIS 515 GEDICHTE IM LAGER 520 LIEDER IM GEFAENGNIS 524 LIEDER AUF DEM TRANSPORT INS LAGER 530 SINGEN IM LAGER 536 BLATNYE-UEDER 540 WEITERE TYPEN VON GULAG-LIEDERN 549 IM GULAG GEDICHTETE UND KOMPONIERTE LIEDER 553 VANINSKIJ PORT - DIE GULAG-HYMNE 562 D ADERLASS DES SOWJETISCHEN MUSIKLEBENS: VERSUCH EINES UEBERBLICKS .. 571 VERHAFTUNGEN UNTER MITARBEITERN DES BOL SOJ-THEATERS 577 DMITRIJ GOLOVIN (1894-1966) 580 REPRESSIONEN GEGEN SAENGER ANDERER MUSIKTHEATER 582 STRAFVERFOLGUNG VON INSTRUMENTALISTEN 585 NADEZDA KRAVEC (*1924) 588 VSEVOLOD TOPILIN (1908-1970) 590 GENRICH NEJGAUZ (1888-1964) 594 KOMPONISTEN IN LAGERHAFT 597 TABELLE DER VON VERHAFTUNGEN UND LAGERHAFT BETROFFENEN KOMPONISTEN 600 AUSWERTUNG DER KOMPONISTENTABELLE 600 ZUM TODE VERURTEILTE KOMPONISTEN 618 DAVID GEJGNER (1898-1938) 618 EINZELNE SCHICKSALE VON KOMPONISTEN, DIE EINE LAGERHAFT VERBUESSEN MUSSTEN 622 12 INHALT TAISIJA SUTENKO (1905-1975) 622 MATVEJ PAVLOV-AZANCEEV (1888-1963) 626 ALEKSANDR VARLAMOV (1904-1990) 627 AUSBLICK AUF DIE ZEIT NACH DER HAFT 630 EPILOG 633 LITERATURVERZEICHNIS 639 ARCHIVBESTAENDE 639 VEROEFFENTLICHTE OFFIZIELLE DOKUMENTE 644 LITERATUR 645 NOTEN 665 ANHANG 667 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS UND BEGRIFFSERKLAERUNGEN 667 § 58 DES STRAFGESETZBUCHES DER RSFSR IN DER FASSUNG VON 1926, KURZ GEFASST 670 KARTE DER TOURNEEN DES GOR KIJ-THEATERS AUF DER KOLYMA IM JAHR 1947 671 ABSTRACT (DEUTSCH) 673 ABSTRACT (ENGLISCH) 675 PERSONENREGISTER 677 Es sind »Berge von menschlichem Leid« (T. Lescenko), mit denen man konfrontiert ist, wenn man sich mit dem Leben im Gulag beschäftigt. Inna Klause fragt, welche Bedeutung Musik in einer Welt haben konnte, die von Krankheit, Tod, aufreibender Arbeit und allgegenwärtigem Hunger bestimmt war. Die Autorin berücksichtigt in dieser ersten umfassenden Untersuchung den Blickwinkel aller am Musikleben beteiligter Gruppen. Einen Schwerpunkt bilden die verordneten Musikaktivitäten mit dem Ziel der Umerziehung; einen weiteren das selbstbestimmte Musizieren, in dessen Rahmen Musik subversiv gegen das Lagersystem verwendet werden konnte. Die Schilderung der vielen Schicksale von inhaftierten Musikerinnen und Musikern zeigt, welch großes künstlerisches Potenzial im Gulag untergegangen ist.
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Die Autorin berücksichtigt in dieser ersten umfassenden Untersuchung den Blickwinkel aller am Musikleben beteiligter Gruppen. Einen Schwerpunkt bilden die verordneten Musikaktivitäten mit dem Ziel der Umerziehung; einen weiteren das selbstbestimmte Musizieren, in dessen Rahmen Musik subversiv gegen das Lagersystem verwendet werden konnte. Die Schilderung der vielen Schicksale von inhaftierten Musikerinnen und Musikern zeigt, welch großes künstlerisches Potenzial im Gulag untergegangen ist. 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