Weiß gefasste Skulpturen und Ausstattungen des 17. bis 19. Jahrhunderts in Deutschland: "pinxit et monochromata ex albo" ; Quellenforschung, Technologie der Fassungen, künstlerische Phänomene und denkmalpflegerische Probleme ; [Technologie - Quellen - Bedeutung]
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Petersberg
Imhof
2014
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| Schriftenreihe: | Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte
112 |
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| adam_text | Inhalt
Vorwort.............................................................................. 9
Einleitung und Stand der Forschung..................................................................................................................................................
Ц
1. ZUR BEDEUTUNG WEISSERFASSUNGEN IM 18. JAHRHUNDERT...............................................................14
1.1 SAKRALE UND HÖFISCHE KUNST DES BAROCK UND ROKOKO............................................................................15
1.2 LICHT UND SCHATTEN IM RAUM UND DEREN EINFLUSS AUF FARBIGE AUSSTATTUNG..............................24
1.3 DIE MATERIALILLUSION UND DEREN VORBILDER....................................................................................................30
1.3.1 ALABASTER.....................................................................................................................................................................32
1.3.2 MARMOR..........................................................................................................................................................................33
1.3.3 PORZELLAN....................................................................................................................................................................35
1.3.4 WEITERE IMITATIONSTECHNIKEN........................................................................................................................36
1.4 DAS „POLIERWEISS ..............................................................................................................................................................36
1.5 EXKURS: DAS VERHÄLTNIS ZUR WEISSEN FARBE IM 19. JAHRHUNDERT............................................................36
2. ANALYSE UND AUSWERTUNG DER QUELLEN UND REZEPTE....................................................................44
2.1 STUCK UND GIPS....................................................................................................................................................................45
2.1.1 DIE ANFÄNGE UND ENTWICKLUNG DER STUCKATUR...................................................................................45
2.1.2 MASSEN ZUM GIESSEN ODER DRÜCKEN IN FORMEN UND MODELN........................................................50
2.1.3 ZUR FASSUNG VON GIPS- ODER STUCKBILDWERKEN UND ANSTRICHEN AUF MAUERN...................53
2.1.4 ÜBERZÜGE AUF GIPS...................................................................................................................................................54
2.2 WEISSPIGMENTE IN DEN HANDBÜCHERN FÜR KÜNSTLER...................................................................................54
2.2.1 BLEIWEISS: BEZEICHNUNGEN, DEFINITIONEN UND HANDELSFORMEN................................................55
2.2.2 DAS SCHIEFERWEISS, DIE REINSTE BLEIWEISSSORTE.....................................................................................56
2.2.3 DAS BLEIWEISS UND DESSEN VERFÄLSCHUNGEN...........................................................................................58
2.2.4 DAS „GEMEINE BLEIWEISS UND DESSEN AUSMISCHUNG...........................................................................59
2.2.5 WEITERE HANDELSÜBLICHE BEZEICHNUNGEN
BLEIWEISSHAĽTIGER
PIGMENTE............................60
2.2.6 BINDEMITTEL UND MITTEL ZUM ABREIBEN DER BLEIWEISSPIGMENTE.................................................60
2.2.7 FABRIKEN, LIEFERANTEN UND PREISE.................................................................................................................61
2.2.8 BLEIWEISS- ODER BLEIWEISSHALTIGE PIGMENTE AB DER MITTE DES 19. JAHRHUNDERTS............63
2.3 WEITERE WEISSPIGMENTE, DIE NEBEN BLEIWEISS VERWENDUNG FANDEN.................................................64
2.3.1 ZERSTOSSENES GLAS..................................................................................................................................................64
2.3.2
WEISS
AUS EIERSCHALEN..........................................................................................................................................64
2.3.3 HIRSCHHORN UND BEIN...........................................................................................................................................65
2.3.4 TON- UND MÄRGELHALTIGE PIGMENTE............................................................................................................65
2.3.5
WEISS
AUS KREIDE.......................................................................................................................................................66
2.3.6 KALK.................................................................................................................................................................................67
2.3.7 PERLEN-ODER
PERĽWEISS
........................................................................................................................................68
2.3.8 SPIESGLANZWEISS.......................................................................................................................................................68
2.3.9 GIPS...................................................................................................................................................................................68
2.3.10 WISMUTWEISS.............................................................................................................................................................68
2.3.11 ZINKWEISS....................................................................................................................................................................68
2.3.12 ZINNHALTIGE PIGMENTE.......................................................................................................................................71
2.3.13 SCHWERSPAT, BARYTWEISS.....................................................................................................................................71
2.3.14 TITANWEISS..............................................................................................................·.......,/.............£;:::,....................72
2.3.15 MANGANHALTIGE PIGMENTE: BRAUNSTEINWEISS...................................
L:rrĹ.lL^!jp...
....................72
2.3.16 LITHOPONE...............................................................................................................
г...:;:..—
:.::.:.: !.
..:Á
....................72
2.4REZEPTE
ZUR HERSTELLUNG VON WEISSFASSUNGEN AB 1705...........................................................................73
2.4.1 IMITATION VON ALABASTER..................................................................................................................................
2.4.2 IMITATION VON MARMOR....................................................................................................................................... 4
...........................................................................................................76
2.4.3 IMITATION VON ELFENBEIN UND
HORN
J
2.4.4 IMITATION VON PORZELLAN.................................................................................................................................J
2.4.5
WEISS
EMAILLIEREN................................................................................................................................................../8
2.4.6 JAPANISCHE UND INDIANISCHE LACKIERARBEIT..........................................................................................78
2.4.7 WEISSE BEIZE...............................................................................................................................................................79
2.4.8 FARBEN ZUM LACKIEREN,
WEISS LAQUIRET
UND WEISS-LACKWERCK..................................................79
2.4.9 POLIERWEISS................................................................................................................................................................82
2.4.10 HOLZ
WEISS
ZU MAHLEN UND POLIEREN, GLÄNZEND
WEISS
ZU
MACI 1EN
(
ИМ-
R
WEISSER PLANIRANSTRICH..............................................................................................................................................
нз
2.4.11 WEISSE GRÜNDE.......................................................................................................................................................
W
2.4.12 WEISSE WAND-UND DECKENANSTRICHE.......................................................................................................H4
2.4.13 TRANSPARENTE ÜBERZÜGE FÜR WEISSFASSUNG
EN AU ľ
НОІ/Л
ЖЈЕК
TEN
.........................................
Кб
2.5 WEITEREmiTATIONSTECHNIKEN UND MONOCH^MFJ ASSIJNGEN DES IS.
|ΛΙ
I
KI lUNDl-RTS............
XX
3. ARCHIVALIEN: KÜNSTLERVERTRÄGE, KIRCHENRECl INUNC .I-N. K( )NTK/ KTI „
BRIEFWECHSEL UND NACHTRÄGLICHE SCHILDERUNGI-N..........................................................................
w
3.1 NACH ART DES ALABASTERS..........................................................................................................................................105
3.2 NACH ART DES MARMORS...............................................................................................................................................
Ill
3.3 NACH ART DES PORZELLANS.........................................................................................................................................IM
3.4 WEISSER STEIN....................................................................................................................................................................
1Ы
3.5
„WEISS
UND
WEISS GEFASST,
GESCHLIFFEN ODER POLIERT...........................................................................114
3.6
WEISS
LACKIERT ODER LACKWEISS............................................................................................................................
ЦЧ
3.7 GIPS UND STUCK...............................................................................................................................................12()
3.8 IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT................................................................................ 124
4. DIE FASSUNG VON BILDWERKEN........................................................................... m
4.1 WER ENTSCHEIDET ÜBER DIE FARBIGKEIT, UND WER FÜHRT DIE FASSUNG AUS? ............1)3
4.2 ZEITLICHE VERZÖGERUNGEN WÄHREND DES HERSTELLUNGSPRC )ZFSSFS
EINES KUNSTWERKES................................................. w
4.3 UNTERSUCHUNGEN, PIGMENTANALYSEN UND DEREN DOKUMENTATION................................................140
4.4 ZUSAMMENFASSENDE ERGEBNISSE DER UNTERSUCHUNGEN VON WEISSFASSUNGEN .. ........................141
5. FASSUNGSUNTERSUCHUNGEN.....................................
μ9
^ttaminn.ehem.benediktinembteikirche^t marin^sundan.anus......................................
HOCHALTARSKULPTUREN VON IGNATZ GÜNTHER 1759-1763 I4,
=r^ ........................
.165
.167
===£===»
1795............. 170
VON ANTONIO
BOSSI
UM 1729.............................................172
5.9
RASTENBERG (KR. SÖMMERDA), EV.
LIEBFRAUENKIRCHE,
ORGELPROSPEKT VON
JOHANN
FRIEDRICH
SCHULZE (ORGELBAUMEISTER) um 1827,
WEIMARER BAUMEISTER CLEMENS WENZESLAUS COUDRAY (ARCHITEKT).......................................................174
6. DIE SCHATTIERUNG PLASTISCHER ARCHITEKTURDEKORATION-
RESTAURATORISCHE BEFUNDE, QUELLENLAGE UND FARBIGKEIT........................................................181
6.1 RESTAURATORISCHE BEFUNDE.....................................................................................................................................182
6.1.1 RESIDENZ WÜRZBURG,
SALLE
DES
GARDES (WEISSER
SAAL), WANDSTUCK,
GRAU AUF WEISSEM GRUND 1744-1745.......................................................................................................................182
6.1.2 RESIDENZ WÜRZBURG, TREPPENHAUS, WEISSE STUCKDEKORATION VON
LUDOVICO BOSSI
1764-1765.............................................................................................................................................183
6.1.3 RESIDENZ WÜRZBURG, KAISERS AAL, WEISSE FIGÜRLICHE STUCKAUSSTATTUNG
ANTONIO BOSSIS 1749-1753.............................................................................................................................................186
6.1.4 KLEINHEUBACH (KR. MILTENBERG), FÜRSTLICH-LÖWENSTEINSCHES SCHLOSS,
MARMORSAAL, WEISSE FLACHPLASTISCHE STUCKRELIEFS VON
JOHANN BAPTIST WICKO UM 1728................................................................................................................................191
6.1.5 WEITERE BEFUNDE...................................................................................................................................................193
6.2 ARCHIVALISCHE HINWEISE ZU LICHT UND SCHATTEN.......................................................................................193
6.3 QUELLEN ZU LICHT UND SCHATTEN IN DER MALEREI UND BILDHAUERKUNST
AUS HANDBÜCHERN UND KUNSTGESCHICHTLICHEN ABHANDLUNGEN..........................................................195
6.3.1 VON DER ANTIKE BIS 1500......................................................................................................................................195
6.3.2 1500-1600.......................................................................................................................................................................199
6.3.3 1600-1700.......................................................................................................................................................................202
6.3.4 1700 BIS ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTS........................................................................................................203
6.4 KURZE ZUSAMMENFASSUNG UND AUSWERTUNG DER VORGESTELLTEN ERGEBNISSE...........................217
7. ÜBER DIE KONSERVIERUNG UND RESTAURIERUNG......................................................................................223
7.1 SCHADENSURSACHEN......................................................................................................................................................224
7.2 ERSTE RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN IM 18. JAHRHUNDERT.........................................................................225
7.3 IM 19. JAHRHUNDERT........................................................................................................................................................226
7.4 IM 20. JAHRHUNDERT: BIS ZU DEN 1930ER-JAHREN.................................................................................................229
7.5 IM 20. JAHRHUNDERT: DIE ZEIT VOR UND NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG.............................................231
7.6 IM 20. JAHRHUNDERT: RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN SEIT DEN 1960ER-JAHREN..................................233
7.7 HEUTIGER EINSATZ UND EMPFEHLUNGEN GEEIGNETER BINDEMITTEL- UND
PIGMENTSYSTEME FÜR DIE RESTAURIERUNG...............................................................................................................237
7.8 ZUSAMMENFASSUNG.........................................................................................................................................................237
S.ZUSAMMENFASSUNG.........................................................................................................................................................251
9. ANHANG....................................................................................................................................................................................257
Literaturverzeichnis............................................................................................................................................................................257
Quellenschriften [Künstlerhandbücher, Bücher über die Baukunst, Beschreibungen,
Polytechnische und Chemische Journale]................................................................................................................................262
Dokumentationen / Untersuchungsberichte / Laborberichte / Archivalien zum Baugeschehen............................................272
Glossar..................................................................................................................................................................................................276
English summary..................................................................................................................................................................................
288
Bildnachweis.........................................................................................................................................................................................293
Quellen..................................................................................................................................................................................................294
Querschliffe zu den Quellen................................................................................................................................................................384
Bildanhänge zu den einzelnen Kapiteln...............................................................................................................................................391
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