Visuelle Zeichensysteme der Avantgarden 1910 bis 1950: Verkehrszeichen, Farbleitsysteme, Piktogramme
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München
Schreiber
2014
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7
EINLEITUNG
UNIVERSALE KOMMUNIKATION
ALS
UTOPISCHES PROJEKT
DER AVANTGARDEN 9
KAPITEL 1
UNIVERSALE ZEICHENSYSTEME 19
MODELLE UNIVERSALER KOMMUNIKATION 21
DREI
GRUNDMODELLE UNIVERSALSPRACHLICHER KOMMUNIKATION 21
PLANSPRACHEN UND PASIGRAFIEN IM 19.
JAHRHUNDERT 24
TECHNISCHE ZEICHENSYSTEME IN EISENBAHN UND SEEFAHRT 27
PRAGMATISCHE BILDERSCHRIFTEN IM 20. JAHRHUNDERT AM BEISPIEL BLISS 31
ANKNUEPFUNGSPUNKTE FUER DIE AVANTGARDEN 33
ENTWICKLUNG NEUER
ZEICHEN- UND
BILDBEGRIFFE IM FRUEHEN 20.
JAHRHUNDERT 34
GEGEN
POSITIVISMUS UND RELATIVISMUS DES 19. JAHRHUNDERTS 34
ZWEI GEGENPOSITIONEN ZUM SYMBOLISTISCHEN ZEICHENVERSTAENDNIS 36
SCHKLOWSKIS KRITIK AN POTEBNJA
UND
DER WEG DES
FORMALISMUS 37
FLORENSKIS SYMBOLISMUS-KRITIK UND
SEIN GANZHEITLICHER
ZEICHENBEGRIFF 39
FORMALE ELEMENTARISIERUNG ALS AVANTGARDISTISCHE ZEICHEN- UND BILDPRAXIS
41
ELEMENTARISIERUNG IN LINGUISTIK, NATURWISSENSCHAFTEN UND
KUNST 42
ISOLIERUNG DES
WORTS IN ANALOGIE ZUR
ISOLIERUNG
DES BILDS 45
MONTAGE ALS
KREATIVES VERFAHREN 50
BUCHSTABEN ALS
ABSTRAKTE ZEICHEN 53
HOLISTISCHE ZEICHENKONZEPTIONEN DER AVANTGARDEN 56
MYTHISCHES ZEICHENVERSTAENDNIS
BEI CHLEBNIKOW
UND SEINEM
UMKREIS 58
RUECKGRIFF AUF ARCHAISCHE ZEICHENKONZEPTE 68
EXKURS: FLORENSKIS
SYMBOLARIUM 75
RUECKBINDUNGEN AN DEN KOERPER
DURCH ANTHROPOMORPHISIERUNG 78
SPRACH- UND SCHRIFTERNEUERUNG ZWISCHEN PRAGMATISMUS UND EXPRESSIONISMUS
88
BEDEUTUNGSGEWINN DES
BILDS IN DEN AVANTGARDEN 93
TAFELN
1-20
97
KAPITEL 2
ZEICHENSYSTEME DER
KUNST 105
STIL ALS SYSTEM. DER WANDEL DES WERKBEGRIFFS MIT DER ENTSTEHUNG DER
ABSTRAKTION 106
DIE
IDEE VON
KUNST ALS
UNIVERSELLER SPRACHE 107
DER WILLE
ZUM STIL
UND DIE SUCHE
NACH EINEM GENERALBASS DER
KUENSTE 111
DAS ABSTRAKTE BILD ALS ELEMENTARES ZEICHENSYSTEM 114
MONDRIAN
UND
DE STIJL 115
MALEWITSCH UND
DER SUPREMATISMUS 119
KANDINSKY 133
VERSUCHE EINER
UEBERWINDUNG DES STILS 138
DER ABSTRAKTE FILM ALS UNIVERSELLES ZEICHENSYSTEM 143
DAS SYSTEM ALS NEUER BILDBEGRIFF 149
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VON DER
KUNST ZUR GESTALTUNG. FUNKTIONALISIERUNG ABSTRAKTER BILDMITTET 150
DIE
SELBSTAUFHEBUNG DER KUNST 150
AUFGEHEN IM ZWECK: KONSTRUKTIVISMUS UND PRODUKTIONISMUS IN DER
SOWJETUNION 153
ANGEWANDTER SUPREMATISMUS BEI
LISSITZKY 156
INTERNATIONALER KONSTRUKTIVISMUS 159
KUNST ALS
WISSENSCHAFTLICHER LABORVERSUCH AM BEISPIEL VERSCHIEDENER FARBTHEORIEN
162
KRITIK AN DER SETBSTELIMINIERUNG DER KUNST 165
DIE AVANTGARDEN
UND DER OEFFENTLICHE RAUM 166
SYNTHESE UND
EXPANSION DER KUENSTE 166
DER OEFFENTLICHE
RAUM ALS
ORT KUENSTLERISCHER GESTALTUNG 168
GESTALTUNGEN DES OEFFENTLICHEN RAUMS IN DER SOWJETUNION 1918
BIS
1920 174
DEBATTEN UM DIE VERSTAENDLICHKEIT DER GEGENSTANDSLOSEN KUNST IN DER
SOWJETUNION 181
FORMEN DES
OEFFENTLICHEN BILDGEBRAUCHS IN RUSSLAND 184
DIE AVANTGARDEN
UND DER OEFFENTLICHE RAUM IM UEBRIGEN EUROPA 189
KRITIK AM TOTALEN 191
VOM ABSTRAKTEN ZUM
IKONISCHEN 193
BILDERVERBOT DER
MODERNE 193
WIEDERANNAEHERUNG AN DAS
IKONISCHE 195
IKONIZITAET ALS
SYNTHESE 197
DE STIJL
UND
DAS
FIGUERLICHE: VILMOS HUSZAER UND
BART VAN DER LECK 199
FIGUERLICHER KONSTRUKTIVISMUS BEI DEN
KOELNER PROGRESSIVEN 204
OST
UND
OKTJABR ALS FIGURATIVE STROEMUNGEN DER SOWJETUNION: ALEKSANDR DEJNEKA 209
DER PURISMUS:
AMEDEE OZENFANT
UND
CHARLES EDOUARD
JEANNERET 211
INTERNATIONALER KONSTRUKTIVISMUS: WALTER DEXELS
KOEPFE 213
DIE
RUECKGEWINNUNG DES IKONISCHEN FUER DIE AVANTGARDEN 215
TAFELN 21-64
217
KAPITEL 3
ZEICHENSYSTEME DER VISUELLEN
KOMMUNIKATION 241
VERKEHRSZEICHEN 242
DIE ENTWICKLUNG DER OFFIZIELLEN STRASSENVERKEHRSZEICHEN 242
DAS VERKEHRSZEICHEN
ALS GEGENSTAND KUENSTLERISCHER GESTALTUNG 248
WERNER GRAEFFS
ENTWURF FUER EINE
INTERNATIONALE VERKEHRSZEICHENSPRACHE, 1923 249
KARL PETER
ROEHLS
ZEICHENSPRACHE FUER ALLE GEBIETE DES
OEFFENTLICHEN LEBENS, 1926 254
FUNKTIONALISIERUNG UND AESTHETISIERUNG DES STADTRAUMS 258
WEGWEISER UND
REKLAMESCHILDER BEI
WALTER DEXEL
UND ANDEREN AB 1923 258
EL LISSITZKYS
WOLKENBUEGEL-PROJEKT, 1923-1926 265
FARBLEITSYSTEME 269
ORIENTIERUNG DURCH FARBE 269
ZUR ROLLE
DER WANDMALEREI IN DER AVANTGARDE 273
DAS BAUHAUS
UND DIE WANDMALEREI 276
REALISIERTE FARBLEITSYSTEME 279
HINNERK SCHEPER - ERSTE
FARBLEITSYSTEME AB 1925 279
EXKURS:
FARBGESTALTUNGEN
DES URBANEN
RAUMS AM BEISPIEL
EL LISSITZKYS IN MOSKAU 288
MAX BURCHARTZ
LEITSYSTEM IM HANS-SACHS-HAUS IN GELSENKIRCHEN,
1927 296
BESUCHER- UND
BLICKFUEHRUNG IN AUSSTELLUNGEN
DER
1920ER JAHRE 302
PRINTLEITSYSTEME 310
LISSITZKY UND DIE NEUORGANISATION DES BUCHS 310
DER KATALOG
DER POLYGRAFISCHEN
ALLUNIONSAUSSTELLUNG,
1927 310
LISSITZKYS GESTALTUNG DES MAJAKOWSKI-GEDICHTBANDS DLJA GOLOSA,
1923 311
LISSITZKYS VISION
VOM BUCH
DER ZUKUNFT UND
RUECKGRIFFE AUF DIE KARTOTHEK 314
HERBERT BAYERS KATALOG
DER SECTION
ALLEMANDE,
1930 320
JOOST SCHMIDTS WERBEPROSPEKT DESSAU,
1931 322
SYSTEM-DESIGN AM BAUHAUS * 323
LADISLAV SUTNAR ALS
INFORMATIONSDESIGNER 325
DIE AVANTGARDEN UND DAS
KONZEPT DER
KARTOGRAFIE 327
TAFELN 65-145
3 29
KARTOGRAFIE ALS ORGANISATION RAEUMLICHER ERFAHRUNG 369
DER KARTOGRAFISCHE BLICK: DER PLANZEICHNER
ALS NEUES
KUENSTLERISCHES LEITBILD 370
ORIENTIERUNGSPLAENE UND KARTEN IM DESIGN DER AVANTGARDEN 379
PLAENE
IM KONTEXT DER BAUHAUS-AUSSTELLUNG
IN WEIMAR
1923 380
EXKURS:
DER PFEIL 382
KARTOGRAFIE DER AVANTGARDEN AM BEISPIEL DER
ZEITSCHRIFT USSR IM BAU 383
VOM
PLAN ZUM
SCHEMA: HARRY BECKS
LINIENPLAN DER
LONDONER UNDERGROUND,
1933 389
ORIENTIERUNG ALS
LEITBEGRIFF DES AVANTGARDISTISCHEN
INFORMATIONS- UND
GRAFIKDESIGNS 390
PIKTOGRAMMSYSTEME 390
DAS
PIKTOGRAMM ALS
IKONISCHES SYSTEMZEICHEN 390
EXKURS: SIGNET UND MARKE 392
IKONISCHE UND ABSTRAKTE ZEICHENSYSTEME 398
DIE WIENER
METHODE DER BILDSTATISTIK ALS
PIKTOGRAFISCHES ZEICHENSYSTEM 402
ZUM SYSTEMCHARAKTER DER BILDSTATISTIK 405
VERBREITUNG
UND AUSWIRKUNGEN DER BILDSTATISTIK INNERHALB DER AVANTGARDEN 408
DAS MOSKAUER
INSTITUT ISOSTAT
1931
-1934 UND
DIE
BILDSTATISTIK IN DER SOWJETUNION 415
LISSITZKY UND DAS PIKTOGRAMM ALS
ORDNUNGSZEICHEN 418
DER BILDBAND
SOWJETSKIE
SUBTROPIKI, 1934 419
DER BILDBAND
PISCHTSCHEWAJA INDUSTRIJA, 1936 421
KARTENGESTALTUNGEN DER 1930ER JAHRE IN USSR IM BAU VON SOJA DEJNEKA 422
HERBERT BAYERS
WORLD GEO-GRAPHIC ATLAS,
1953 424
ERSTE PIKTOGRAMME IM ARCHITEKTONISCHEN KONTEXT BEI LADISLAV SUTNAR 427
IKONISCHE ZEICHENSYSTEME ALS ERBEN
ABSTRAKTER EIEMENTAR-SYSTEME 430
TAFELN 146-200
4 33
AUSBLICK
DIE MODERNE
UND IHR
PROBLEMATISCHES ZEICHENVERSTAENDNIS 465
ANHANG
LITERATUR- UND QUELLENVERZEICHNIS 474
NACHWEIS DER
BILDQUELLEN 486
PERSONENREGISTER 491
IMPRESSUM 496
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