'Di molte figure adornato': l'Orlando Furioso nei cicli pittorici tra Cinque e Seicento
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Milano
Officina Libraria
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In copertina
Orlando Furioso, Ruggiero salva Angelica,
Giolito, Venezia
1542,
canto
X,
collezione
Moser
FEDERICA CANEPARO
Volume pubblicato con il contributo della
Scuola Normale Superiore.
This publication is made possible in part
from the
Barr
Ferree
Foundation Fund
for Publications, Department of Art
and Archaeology, Princeton University.
:DI
MOLTE FIGURE ADORNATO)
L'ORLANDO
FURIOSO
NEI CICLI PITTORICI
TRA CINQUE E SEICENTO
Progetto grafico
Paola Gallerani
Redazione e impaginazione
Francesca Zaccone
Fotolito
Eurofotolit, Cernusco sul Naviglio, Milano
Stampa
Monotipia Cremonese,
Cremona
Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta
о
trasmessa in
qualsiasi forma
о
con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico
о
altro
senza l'autorizzazione scritta dei
proprietari
dei diritti e dell'editore.
isbn:
978-88-97737-33-9
©
Officina Libraria, Milano,
2015
www.officinalibraria.com
Printed in Italy
CON
248
ILLUSTRAZIONI
О
OFFICINA
LIBRARIA
SOMMARIO
9
INTRODUZIONE
17
Capitolo
I
(S)FORTUNA
FIGURATIVA
DELL'ORLANDO FURIOSO TRA
1516
E
1542
20
I.I GLI AFFRESCHI PERDUTI DI JACOPO BASSANO
23
Capitolo
2
LETTURE ESTENSI
25
2.1
I
CICLI PERDUTI DI FERRARA E SASSUOLO
25
2.
i.i Dosso e Battista Dossi a Ferrara: una committenza estense
36
2.1.2
Nicolo delVAbate e Jean
Boulanger a
Sassuolo
51
Capitolo
3
AFFRESCHI ALL'INSEGNA DELLA FENICE
52
3.1
l'area emiliana
52
3.1.1 Palazzo Torfanini a Bologna
67
3.1.2
La Torre di Baggiovara
79
3.2
il
piemonte:
due cicli affrescati a chiusa di
pesio
91
3.3
LA VALTELLINA
93
3.3.1
Palazzo
Besta
a
Teglio
153
3.3.2
Palazzo Valenti a
Talamona
156
3.3.3
Castello Masegra a Sondrio
162
3.4
UN SORPRENDENTE FREGIO GIOLITINO A
COMO
168
3.5
BERGAMO
169
3.5.1
«Favole dellAriosto» in piazza Mascheroni
182
3.5.2
Palazzo Alessandri
205
3.6
PALAZZO ZORZI A
MEL
218
3.7
PALAZZO ZUGNI A
FELTRE
223
3.8
UN CICLO ETEROGENEO: PALAZZO COLONNA-BARBERINI A PALESTRINA
231
Capitolo
4
L'ONDA LUNGA DELL'ESPLOSIONE GIOLITINA:
LA SECONDA METÀ DEL CINQUECENTO
232
4-І
AFFRESCHI VALGRISIANI: IL CASO DI VILLA GOZZINI A GORLAGO
Ρ
Y
S lié b
242
ą.i.i
Cicli valgrisiani di piccolo formato:
і
cassoni di Girolamo da Santa Croce
245 4-2
PALAZZO DE ROCHIS A VERONA
253 . 4.3
LA GROTTA DI ALCINA A MANTOVA
261 4.4
PALAZZO DEL GIARDINO A PARMA
286 4.5
GENOVA E LA SPAGNA
286 4.5.1
Villa Centurione
Doria
a
Pegli
288 4-5-2
Palazzo Spinola Pessagno a Genova
293 4-5-3
Villa Pallavicino delle Peschiere
294 ■ 4-5-4
Maestranze Genovesi in Spagna:
il Palazzo di Don
Álvaro
de
Bazan
299 4.6
LA ROCCA DI SPOLETO
301 4.7
LA RETIRATA DI MONDRAGONE A MONTE PORZIO CATONE
311
Capitolo
5
IL TRAMONTO DEL CINQUECENTO
E L'ALBA DELLA GERUSALEMME LIBERATA
Ъ\1
5-І
VILLA BESOZZI-CASATI A COLOGNO MONZESE
320 5.2
IL FREGIO DI VILLA GIOVANNINA A SAN GIOVANNI IN PERSICETO E
GLI AFFRESCHI PERDUTI DI PALAZZO BENTIVOGLIO A GUALTIERI
339 5.3
IL CASINO DI LANFRANCO SUI MONTI DI BRAVETTA
348 5.4
FIRENZE E DINTORNI
348 5.4.1
Villa Medici Corsini a Mezzomonte
355 5.4.2
Villa II Pozzino a Castello
359 5.4.3
Un'allegoria ariostesca a Palazzo Pitti
367
CONCLUSIONI
377
APPENDICE
377
VILLA PISANI BONETTI A BAGNOLO DI LONIGO:
UN ORIGINALE BINOMIO LETTERARIO
382
PALAZZO VAVASSORI (SANTA GRATA
INTER
VITES) A
BERGAMO
385
TAVOLE
465
CRONOLOGIA DEI CICLI ARIOSTESCHI
Questo lavoro è nato a Pisa e ha trovato il suo compimento a
Princeton, in
un percorso spesso
inaspettato e denso di sorprese all'interno di quello che sembra davvero un castello di Atlante,
pieno di sale affrescate e di accessi segreti, scale e recessi, torri e torrette (naturalmente tutte co¬
lombaie); un castello per nulla illusorio però, senza sassi con "caratteri e strani segni" e senza "olle
che
fuman
sempre", ma vero e tangibile, come reali sono le persone incontrate, alle quali va la mia
sincera gratitudine: Vincenzo Farinella, insostituibile guida a partire dalla tesi di laurea, prima
avventura ariostesca sfociata in seguito in altre
quêtes;
Lina Bolzoni, che ha creduto in questo
progetto e mi ha dato l'opportunità di svilupparlo in un ambiente stimolante e dinamico come la
Scuola Normale;
Dennis Looney,
che ha creduto in questo lavoro e ha offerto osservazioni stimo¬
lanti; Sergio Zatti e Antonio Pinelli, costanti punti di riferimento negli anni; Pietro Frassica, per
la sua generosa disponibilità, per la fiducia e
і
preziosi consigli; Monica Preti e Michel Paoli per il
loro incoraggiamento.
Ringrazio
і
proprietari
degli affreschi, che mi hanno generosamente accolta nelle loro case e che
hanno voluto condividere con me il loro tempo e la storia delle loro famiglie, permettendo a que¬
sta ricerca di uscire dal confine, pure gradevolissimo, delle biblioteche, e diventare esperienza viva
e condivisa, nonché tutte le persone, enti, istituzioni e associazioni che, a vario titolo, mi hanno
permesso di accedere ai cicli figurativi ariosteschi.
Un ringraziamento non formale va inoltre al personale delle biblioteche, e in particolare: Scuo¬
la Normale Superiore e Università di Pisa,
Kunsthistorisches Institut
e Biblioteca Nazionale di
Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Biblioteca Ariostea di Ferrara, Biblioteca Pa-
nizzi di Reggio Emilia, Biblioteca Universitaria di Bologna, Biblioteca Estense di
Modena,
Mu¬
seo Storico dell'Università di Pavia, Biblioteca della Fondazione Giorgio Cini di Venezia, Biblio¬
teca Reale di Torino,
Warburg Institute London,
Bibliothèque Nationale
e
Institut National
d'Histoire de l'Art de Paris, Marquand
Library,
Firestone Library,
Princeton
University, Van Pelt
Library, University of Pennsylvania
e Houghton
Library, Harvard University.
Un ringraziamento particolare va al Dipartimento di
French and Italian,
a quello di
Art and
Archaeology,
e al Program in
Renaissance and Early Modern Studies
dell'Università di
Prince¬
ton,
dove ho avuto modo di discutere questo lavoro in più occasioni, incontrando sempre dispo¬
nibilità e ricevendo brillanti spunti di riflessione.
Numerose sono le persone con le quali ho discusso vari aspetti di questa ricerca in questi anni;
a ognuno sono molto riconoscente per il tempo che mi è stato dedicato e per le preziose osserva¬
zioni, fermo restando che ogni mancanza va imputata a me soltanto.
Grazie alla squadra di Officina Libraria: senza il suo lavoro meticoloso questo testo non sarebbe
un libro.
Un pensiero particolare va alla mia famiglia, che è sempre con me, da vicino e da lontano.
Grazie agli amici tutti, ognuno sa perché. Grazie infine, e soprattutto, a
Damiano,
che più di tutti
sa perché.
470
INDICE DEI NOMI |
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