Verfügbarkeit: Schlüsselwerk der Museumsreform | Technische Universität München

Schlüsselwerk der Museumsreform: Architektur und Inszenierung des Altonaer Museums um 1900

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schmidt, Antje (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München ; Hamburg Dölling und Galitz 2013
Ausgabe:	1. Aufl.
Schlagwörter:	Bayerisches Nationalmuseum Altonaer Museum in Hamburg - Norddeutsches Landesmuseum Geschichte Museumsbau Museumsbau des Altonaer Museums > Hamburg Hochschulschrift
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adam_text	INHALT 7 CRUSSWORTE Prof. Dr. Hans-Jörg Czech Bernd Baltzer π EINLEITUNG 15 FORSCHUNGSKONTEXT 24 KAPITEL 1 EIN NEUES GEISTIGES ZENTRUM: DAS MUSEUM ALS ZENTRALER BESTANDTEIL EINER MODERNEN GROSSSTADTPLANUNG 26 Das erste öffentliche Museum in Altona ■ Die Eröffnung des Museums im Jahr 1863 · Die Suche nach einem Standort für den Museumsneubau 33 Franz Adickes und die Modernisierung der Stadt ■ Förderung von Industrialisierung und Anpassung der Infrastruktur ■ Das neue Baupolizeigesetz: Die erste Staffelbauordnung Deutschlands ■ Der Erwerb des Bahnhofsgeländes für die Stadt ■ Kultur und Wissenschaft als zentrale Bestandteile einer modernen Großstadt ■ Die Stadterweiterungs¬ planung von Joseph Stubben 57 Das Museum als Teil des neuen Zentrums der Stadt ■ Der Bebauungsplan für das neue Stadtzentrum von Joseph Brix ■ Die Änderung der Planung: Der ausgedehnte Kaiserplatz und seine Bebauung 68 KAPITEL 2 GROSSE TIERE STATT GROSSER TATEN: DIE ENTWICKLUNG DER NEUEN MUSEUMS¬ KONZEPTION 71 Adickes Plan für ein Kaiser-Wilhelm-Museum für schleswig-holsteinische Landeskunde 73 Die Konzeption eines Museums für schleswig¬ holsteinische Volks- und Landeskunde 1891 75 Vom System zum Leben: Die Museumskonzeption des späteren Direktors Otto Lehmann ■ Otto Lehmann und die neue museale Auffassung von Natur ■ Die Museumskritik und die »Natur¬ bilder« · Justus Brinckmann als Berater ■ Die Sammlung des Deutschen Seefischerei-Vereins 87 KAPITEL 3 GEBÄUDEKONZEPTIONEN DER MUSEEN ENDE DES 19. JAHRHUNDERTS 89 Kunst- und kulturhistorische Museen ■ Das Provinzialmuseum in Hannover Das Bayerische Nationalmuseum in München ■ Das Märkische Museum in Berlin · Das Großherzogliche Museum in Darmstadt 98 Naturkundliche Museen ■ Die Planung des Berliner Museums für Naturkunde ■ Das Zoologi¬ sche Museum der Universität Kiel ■ Das Natur¬ historische Museum in Hamburg ■ Das Museum für Natur-, Volker- und Handelskunde in Bremen 108 KAPITEL 4 DER WETTBEWERB FÜR EINEN MUSEUMS¬ NEUBAU IN ALTONA 110 Die Entwicklung eines Raumprogramms im Vorprojekt von Albert Petersen 112 Der Wettbewerb für einen Museumsneubau 1897 119 Die Vorgabe der Ausführung im Stil der nordi¬ schen Renaissance im beschränkten Wettbewerb 124 KAPITEL 5 DIE ARCHITEKTEN HEINRICH REINHARDT UND GEORG SÜSSENGUTH 126 Ausbildung 127 Entwürfe und Bauten 128 Die Rathausspezialisten des Kaiserreichs 133 Der Hamburger Hauptbahnhof - Ein Beispiel mustergültiger Zweckarchitektur 138 KAPITEL 6 DER NEUBAU DES MUSEUMS AM KAISERPLATZ 140 Die äußere Gestalt und das landschaftsgebundene Bauen ■ Lage, Baumassen und Fassadengestaltung « Die Hinwendung zur eigenen Bautradition ■ Backstein als verbindendes Material im Museumsbau und die nordische Nationalromantik 158 Das dekorative Programm des Äußeren: Lesbarkeit für alle ■ Der germanische Norden • Kunstformen der Natur: Natur- und Tierwelt als verbindende Elemente des Baus · Abstrakte Verweise statt konkreter historischer Bezüge ■ Die Wissenschaften als Bezugssysteme 176 Klarheit und Übersicht für den Besucher im Museum > Die innere Organisation ■ Übersicht¬ lichkeit und Erweiterbarkeit des Museumsbaus ■ Die große Halle als wichtigster Teil ■ Museums¬ rundgang oder Besuch einzelner Räume 190 Die Ausstattung des Inneren als funktionaler Wegweiser durch das Museum ■ Das Treppen¬ haus als zentrale Orientierungseinheit ■ Die Verbindung des Ausstellungsraumes mit dem Ausstellungsinhalt ■ Die Darstellung einer neuen Auffassung von Geschichte 195 Die Gebäude der Museumsreform in Hamburg ■ Albert Erbe, der Heimatstil in Hamburg und das Museum für Völkerkunde ■ Das Museum für Hamburgische Geschichte von Fritz Schumacher 214 KAPITEL 7 WIE IN DER FREIEN NATUR: DIE NATUR¬ KUNDLICHE ABTEILUNG ALS MODELL DER BIOLOGISCHEN WENDE 216 Die Anordnung der Exponate: Biologische Ausrichtung auf systematischer Grundlage 218 Präsentationsweisen und Inszenierung ■ Lehrmittel als Museumsobjekte ■ Evolutions¬ biologische Zusammenhänge - dreidimensional dargestellt ■ Biologische Gruppen: Dermoplasti- sche Lebensbilder mit räumlicher Kontextualisie- rung 225 Mit der Natur auf einer Ebene - Die Autonomie des Museumsbesuchers. Vergleich mit anderen naturkundlichen Präsentationen ■ Das Berliner Naturkundemuseum ■ Das Naturhistorische Museum in Hamburg ■ Das Museum für Natur-, Völker- und Handelskunde in Bremen • Das Panorama des Tierparks Hagenbeck 234 Tiere der Heimat als ideologische oder ästhetische Objekte ■ Der Elch in Altona ■ Der Raum »Funktion und Form« auf der Dresdner Kunst¬ gewerbeausstellung 240 KAPITELS DIE KULTURGESCHICHTLICHE ABTEILUNG ALS PROTOTYP EINES HISTORISCHEN MUSEUMS 242 Die Ordnung nach dem Gebrauchszweck 243 Präsentationsweisen und Inszenierung ■ Stuben¬ präsentation - Der Raum im Raum ■ Der Zunft¬ saal als begehbares Geschichtsbuch und weitere Interieurpräsentationen ■ Trachtentableaus - Das Gegenüber ■ Bauernhausmodelle - Miniaturisie¬ rung zur Emotionahsierung und Vergleichbarkeit 252 Authentische Ordnung: Vergleich mit anderen kulturhistorischen Museen ■ Das Bayerische Nationalmuseum · Das Märkische Provinzial- museum 257 Die Bedeutung der Bauernhäuser im zeitgeschicht¬ lichen Zusammenhang ■ Otto Lehmanns biologistisches Objektverständnis: Bauernhäuser als »Denkmäler des Volkstums« ■ Nationale Symbole oder didaktische Mittel? ■ Zeitgenössi¬ sche Reformbewegung der Architektur 261 Die kulturgeschichtliche Abteilung als ideales modernes historisches Museum ■ Die Ausstellung der »Sammlung für Hamburgische Alterthümer« ■ Otto Lauffers Artikelserie über das historische Museum 268 KAPITEL 9 LEHRMITTEL IN VERSTÄNDLICHER SPRACHE: DIE FISCHEREIABTEILUNG 271 Die Schausammlung 273 Die Übernahme und Abwandlung der Präsentationsweisen aus den anderen Abteilungen ■ Fischereimodelle ■ Schiffsmodelle und ihre Vergrößerung als begehbarer Raum ■ Tier¬ präparate und das Robbendiorama 276 Fischereiabteilungen in anderen Museen 279 Praktische Interessen - Gemeinsames Wissen wirkt verbindend 282 RESÜMEE 286 ANHANG ■ 287 Quellen- und Literaturverzeichnis ■ 297 Abkürzungen ■ 298 Abbildungsnachweis ■ 300 Register ■ 301 Dank
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