Dürer: die Geschichte seines Ruhms
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Petersberg
Michael Imhof Verlag
[2013]
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VORWORT 9
EINLEITUNG 11
1. SAMMLER UND MUSEALISIERUNG
1.1. DIE ENTDECKUNG DUERERS:
DIE ERSTEN
SAMMLER UND
DIE FRUEHE
MUSEALISIERUNG 25
1.1.1. SAMMLER UND SAMMLUNGSTYPEN 25
1.1.2. SAMMLER-AUFTRAGGEBER 27
1.1.3. KUENSTLER ALS SAMMLER VON DUERER-WERKEN 30
1.1.4. GELEHRTE ALS KUNSTSAMMLER: DUERER IM STUDIOLO 31
1.1.5. FUERSTEN UND KIRCHENFURSTEN ALS SAMMLER VON DUERER-WERKEN: BISCHOF
JOHANNES V.THURZO 34
1.1.6. DUERERS *SELBSTMUSEALISIERUNG : DIE KUNSTSAMMLUNG MARGARETES VON
OSTERREICH 36
1.1.7. VOM RELIGIOESEN ZEREMONIALBILD ZUM REICHSSTAEDTISCHEN
REPRAESENTATIONSOBJEKT:
DIE MUSEALISIERUNG DER *KAISERBILDER 39
1.1.8. DAS NUERNBERGER RATHAUS ALS FRUEHES DUERER-MUSEUM? 41
1.2. UNIVERSALISTEN: DUERER-WERKE IN
DER
FRUEHNEUZEITLICHEN KUNSTKAMMER 43
1.2.1. FUERSTLICHE KUNSTKAMMERN: DUERER ZWISCHEN KUNST, WISSEN UND WUNDER
-
DIE MUENCHNER KUNSTKAMMER ALBRECHTS V. 43
1.2.2. DUERER-WERKE IN BUERGERLICHEN KUNST- UND KURIOSITAETENKABINETTEN:
DAS AMERBACH-KABINETT 46
1.3.
SPEZIALISTEN: DUERER-WERKE
IN GEMAELDEGALERIEN UND
GRAPHIKKABINETTEN 48
1.3.1.
WILLIBALD IMHOFF ALS *DUERER-SAMMLER 49
1.3.2.
*WELCHES ICH DANN NOCH GERN HABEN WOLTE : DIE DUERER-SAMMLUNG RUDOLFS II
52
1.3.3.
*ZUE MEREREM RUEM UND ZIERDE : DUERER IN DER KAMMERGALERIE MAXIMILIANS I.
VON BAYERN 57
1.3.3.1. HAENDESCHEIDUNG UND FRAGMENTIERUNG: DER *HELLER-ALTAR 59
1.3.3.2. DIE *GLIMSCHE BEWEINUNG : VON DER CHRISTLICHEN GEDAECHTNISTAFEL
ZUM PRIVATEN SAMMLERBILD 62
1.3.3.3. *VANDALISME : DIE *RESTAURIERUNGEN DES *PAUMGARTNER-ALTARS 65
1.3.3.4. DIE *APOSTELBILDER : DUERERS *GEDECHTNUS ALS GALERIEWERK 68
1.3.3.5. EIN HERZOGLICHES *STRIPTEASE : DUERERS *LUKREZIA IN DER
KAMMERGALERIE 70
1.3.3.6. MAXIMILIAN I. ALS *DUERER-SAMMLER : ZWISCHEN REPRAESENTATION UND
PATHOLOGIE 71
1.3.4. DAS *SCHOENE ZIMMER MARTIN PELLERS UND DUERERS
*HOLZSCHUHER-EPITAPH 74
1.3.5. FUERSTLICHE KONKURRENTEN: CHARLES I. UND GRAF VON ARUNDEL 77
1.4. ZEICHNUNGSSAMMLUNGEN 80
1.4.1. DUERERS WERKSTATTSAMMLUNG UND NACHLASS: VOM STUDIENBLATT ZUM
*HEILIGTHUMB 80
1.4.2. SAMMELBAENDE ALS *DOPPELTE MUSEALISIERUNG 83
1.4.3. ADDITION UND FRAGMENTIERUNG 85
1.5. DRUCKGRAPHIK-SAMMLUNGEN 88
1.5.1. DUERER-GRAPHIKEN ALS BUCHILLUSTRATIONEN 88
1.5.2.
*ES VERE DE ALBERTO : DIE GRAPHIKSAMMLUNG FERNANDO COLONS 89
1.5.3. MUSEALISIERUNG UND KLASSIFIZIERUNG: DIE NUERNBERGER
GRAPHIKSAMMLUNGEN DES 16. UND
FRUEHEN 17. JAHRHUNDERTS AM BEISPIEL DER VERZEICHNISSE VON MELCHIOR AYRER
UND PAULUS III. BEHAIM 91
1.5.4. ORDNUNGS- UND ANORDNUNGSSYSTEME VON DUERER-GRAPHIKEN IN DER FRUEHEN
NEUZEIT 92
1.5.5. DRUCKGRAPHISCHE KLEBEBAENDE: DAS AMBRASER *KUNSTBUCH ALBRECHT
DUERERS 92
1.5.6. GEDRUCKTE SAMMLUNGEN: VON DER KENNERSCHAFT ZUR WISSENSCHAFT 94
1.6. FAZIT: DER GESAMMELTE
DUERER 98
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2. WISSEN UND LEGENDE: DUERER-DISKURSE IN DER LITERATUR
2.1. DUERER-DISKURSE IN DER
LITERATUR DER
FRUEHEN NEUZEIT 115
2.2. DIE GEBURTSSTUNDE DES
*NEUEN APELLES 117
2.2.1. KONRAD CELTIS UND SEINE EPIGRAMME ZUM LOBE DUERERS 117
2.2.2. DIE ERFINDUNG DES *DEUTSCHEN APELLES :
DUERER IN DER HUMANISTISCHEN GESCHICHTSSCHREIBUNG UND PANEGYRIK 121
2.2.3. VOM *ALMANIS PICTOR ZUM *APELLES GERMANIAE : DAS DUERER-LOB
CHRISTOPH SCHEURLS 122
2.2.4. *VND WILL NOCH NIT GAR ERSTUMMEN : DUERERS *SELF-FASHIONING ALS
*NEUER DEUTSCHER APELLES 125
2.3. DIE AUSDIFFERENZIERUNG DER
GATTUNGEN 128
2.3.1. DER KUENSTLER ALS RHETORISCHES EXEMPEL 128
2.3.2. DUERER ALS TUGENDVORBILD: BUCHWIDMUNGEN DURCH HUMANISTEN UND
THEOLOGEN 132
2.4. INSTRUMENTALISIERTE MEMORIA: DIE TRAUERGEDICHTE UND DUERERS
ERBE 134
2.4.1. WILLIBALD PIRCKHEIMERS *ELEGIA 135
2.4.2. HELIUS EOBANUS HESSUS DUERER-*EPICEDION 136
2.5. DUERERS
VERKLAERUNG ZWISCHEN
ERINNERN
UND VERGESSEN 138
2.5.1. STRATEGIEN DER UBERLIEFERUNG 138
2.5.2. DUERER-RELIQUIEN UND DUERER-PILGERSTAETTEN 141
2.6. DIE ENTWICKLUNG DER
DUERER-VITA: ZWISCHEN BIOGRAPHIE
UND HAGIOGRAPHIE 145
2.6.1. SEBASTIAN FRANCKS *CHRONICA 145
2.6.2.
JOACHIM CAMERARIUS UND DIE ERSTE DUERER-BIOGRAPHIE 146
2.7. DUERER ZWISCHEN REFORMATION
UND GEGENREFORMATION 147
2.8. *ALBERTO DURO : DUERERS REZEPTION
IN DER EUROPAEISCHEN
KUNSTLITERATUR
DER RENAISSANCE-
UND BAROCKZEIT
149
2.8.1. *EXPRESSION = 8 : DUERER-BIOGRAPHIK IN ITALIEN UND FRANKREICH 149
2.8.2. *II GRAN DRUUIDO : DIE DUERER-REZEPTION IN DER
MATHEMATISCH-NATURWISSENSCHAFTLICHEN LITERATUR 151
2.8.3. *EIN HOCH EMPORGESTIEGENES, DAS JAHRHUNDERT ERLEUCHTENDES LICHT :
DIE NIEDERLAENDISCHE UND DEUTSCHE DUERER-BIOGRAPHIK IN SPAETRENAISSANCE UND
BAROCK 152
2.9. DER *AUFGEKLAERTE
DUERER: HENRICH CONRAD ARENDS *GEDECHTNISS
DER EHREN (1728) 154
2.10. FAZIT: NEUE ANSAETZE EINER
DUERER-HISTORIOGRAPHIE -
DUERER-WISSEN
UND DUERER-LEGENDE IM SPIEGEL
DER
LITERATUR 157
3. KUENSTLERISCHE REZEPTION ALS MULTIPLIKATION UND TRANSFORMATION
3.1. DUERERS *NACH-SCHOEPFER 171
3.2. DER KUENSTLER ALS LEHRMEISTER: DUERERS STELLUNG
ZUR
NACHAHMUNG 173
3.3. MULTIPLIKATION: DUERER-DUPLIKATIONEN
UND DUERER-NACHDRUCKE 175
3.3.1. DUPLIKATE UND NACHDRUCKE ALS HANDELSPRODUKTE: PLAGIATE UND
FAELSCHUNGEN 175
3.3.1.1. DRUCKGRAPHISCHE PLAGIATE ALS FRUEHESTE FORM DER KUENSTLERISCHEN
DUERER-REZEPTION 175
3.3.1.2. FAELSCHUNGEN: KOPIENPRAXIS NACH 1500 182
3.3.2. *DUERERS SCHUELER : DUPLIKATE ALS KUENSDERUEBUNG UND MUSTERVORLAGEN
185
3.3.3. DIE AUFTRAGSKOPIE: DUPLIKATE ALS ERSATZ, GESCHENK UND
SAMMLUNGSGUT 188
3.3.3.1. FUNKTIONALE DUPLIKATE: ERSATZKOPIEN FUER ALTAERE, EPITAPHIEN,
MEMORIALBILDER 189
3.3.3.2. DIE DUPLIZIERTE SAMMLUNG: HANS HOFFMANN UND DAS *PRAUNSCHE
KABINETT 191
3.4. MOTIV-TRANSFORMATIONEN: DUERER-ZITATE IN
GEMAELDEN, GRAPHIKEN
UND ZEICHNUNGEN 194
3.4.1. DEUTSCHLAND: MEISTER NEBEN UND NACH DUERER 195
3.4.1.1. MEISTER MZ: DUERER-GRAPHIK ALS MOTIVFUNDUS 195
3.4.1.2. DIE *KLEINMEISTER : KOEXISTIERENDE REZEPTION 195
3.4.2. NIEDERLANDE: BEQUEME UND DEMONSTRATIVE ZITATE 199
3.4.3. ITALIEN: DUERER-GRUENDE 201
3.4.4.
*PICTOR CHRISTIANISSIMUS : DUERER-REZEPTION IN FRANKREICH UND SPANIEN 203
3.5. DUERERS *VERWANDLUNG :
TRANSFORMATIONEN IN
ANDERE MEDIEN 205
3.5.1. PIKTORIALISIERUNG: VON DER GRAPHIK ZUM GEMAELDE 206
3.5.1.1. GEMAELDE NACH DRUCKGRAPHIKEN 206
3.5.1.2. CHROMATISIERUNG: VON DER SCHWARZ-WEISSEN ZUR FARBIGEN ZEICHNUNG
208
3.5.1.3.TIER- UND PFLANZENSTUDIEN: VOM AQUARELL ZUR DECKFARBENMALEREI
212
3.5.2. DUERER RADIERT UND GESTOCHEN: TRANSFORMATIONEN IN DER DRUCKGRAPHIK
216
3.5.3. VOM *HANDWERK ZUR KUNST: DUERER *EN MINIATURE 217
3.5.4. DUERER ALS BUCHMALER? ILLUMINIERTE DUERER-GRAPHIKEN 222
3.5.5.
DUERER IN GOLD UND EMAIL 224
3.5.6. DUERER DREIDIMENSIONAL: SKULPTUREN UND RELIEFS 227
3.5.6.1. SCHNITZALTAERE 227
3.5.6.2. HANS DAUCHER 228
3.5.6.3. CONRAT MEIT 230
3.5.7. DUERER ALS BILDHAUER? FEHLZUSCHREIBUNGEN UND FAELSCHUNGEN IN DER
SKULPTUR BIS 1800 231
3.6. STIL-TRANSFORMATIONEN 234
3.6.1. DUERERS *ART ZWISCHEN SPAETGOTIK UND RENAISSANCE 234
3.6.2.
DUERER ALS PARADIGMA DER *MANIERA TEDESCA : STIL-REZEPTION DURCH
ITALIENISCHE KUENSTLER 235
3.6.3.
*DIE ZIERDE DEUTSCHLANDS - DUERER-REZEPTION IN DEN NIEDERLANDEN 238
3.7. DISSIMULIERENDE TRANSFORMATION 241
3.8. DISTINGUIERENDE REZEPTION: DIE
*ALTDEUTSCHEN ZEITGENOSSEN 243
3.8.1. DUERER BEI CRANACH 243
3.8.2. DIFFERENZ ALS KONZEPT: DAS *GEBETBUCH MAXIMILIANS I. 246
3.9. K0NZEPTUELLE TRANSFORMATIONEN 247
3.9.1. DUERER IN DER *MANIERA MODERNA : JAN GOSSAERT 247
3.9.2. DUERER-CAPRICCIOS: DIE WERKE DER MUENCHNER *DUERER-RENAISSANCE 248
3.9.3. DIE THEORETISCHEN WERKE 253
3.10. FAZIT: *WIE MAN
ES NUR
IMMER ERDENCKEN
UND BEGEHREN
MOECHTE : REPRODUKTION ALS PRODUKTION
256
4. DUERER-MAERKTE: DER HANDEL MIT DUERER-WERKEN
4.1. DUERER-MAERKTE 273
4.2. KUNSTHANDEL UM 1500: DUERERS MARKTSTRATEGIEN 275
4.2.1. AUFTRAGGEBER UND *FREIER MARKT : DAS *UNTERNEHMEN DUERER 275
4.2.2. *FREIER MARKT UND SORTIMENT: MARKTGERECHTE UND MARKTGERICHTETE
PRODUKTENTWICKLUNG 278
4.2.3. DER KUENSTLER ALS MARKETING- UND VERTRIEBSSTRATEGE 279
4.3. DER POSTHUME DUERER-HANDEL
IM 16. JAHRHUNDERT 280
4.3.1. SORTIMENT: NACHLASS UND NACHFRAGE 280
4.3.2. *AD IMITATIONEM DUERERI FECIT : DER HANDEL MIT ORIGINALEN, KOPIEN,
PLAGIATEN UND FAELSCHUNGEN
IN DER FRUEHEN NEUZEIT 286
4.4. DUERER-AGENTEN UND
DUERER-GESCHAEFTE IM
17.
JAHRHUNDERT 291
4.4.1. AUSVERKAUF: DUERER ALS RARITAET 292
4.4.2. RUDOLF II. UND SEINE DUERER-*BESCHAFFER 293
4.4.3. *GUNST-HANDEL : DIE DUERER-ERWERBUNGEN MAXIMILIANS I. VON BAYERN
297
4.4.3.1. *VEREHRUNG AUF RATEN: DER *HELLER-ALTAR 298
4.4.3.2. *GNADEN -HOFFNUNGEN: DIE VERHANDLUNGEN UM DEN
*PAUMGARTNER-ALTAR 299
4.4.3.3. POLITISCHE PREISE: DIE *APOSTELBILDER 301
4.4.4. LUKAS FRIEDRICH BEHAIM ALS DUERER-MAKLER 302
4.5. MAERKTE UND PREISBILDUNG:
DER
*AUSVERKAUF
DER IMHOFFSCHEN
DUERER-SAMMLUNG 306
4.6. *DUERER-EXPERTEN 311
4.6.1. DIE DIPLOMATIE DES KUNSTHANDELS: INFORMANTEN, AGENTEN, HAENDLER
311
4.6.2. CONNAISSEURE UND KOPIEN: KUNSTHANDEL UND ECHTHEITSFRAGEN 314
4.7. FAZIT: *DUERERS KUNST ABGESTOLLEN : KUNSTHANDEL UND
*DUERER-PRODUKTION 316
FAZIT: VON DUERER ZU
*DUERER
1. *DIE
TUGEND UEBERLEBT DEN TOD : DUERERS VERDOPPELUNG IN LUCAS KILIANS
*EHRENTEMPEL 331
2. MONUMENTE UND MONUMENTALISIERUNG: DUERER ALS DENKMAL 332
3. VON DUERER ZU *DURER : DER KUENSTLER IM SPIEGEL DER REZEPTION 339
LITERATURVERZEICHNIS 345
1. QUELLEN 345
1.1. GEDRUCKTE QUELLENTEXTE UND EDITIONEN 345
1.2. UNGEDRUCKTE QUELLENTEXTE 347
1.2.1. EINZELBAENDE 347
1.2.2. QUELLENKONVOLUTE 348
2. SEKUNDAERLITERATUR 348
ABBILDUNGSNACHWEIS 368
η
Albrecht Dürer (1471-1528) gehört zu den wenigen Künstlern, die bereits zu Lebzeiten europa¬
weit berühmt und im Gegensatz zu den meisten seiner Zeitgenossen auch spater nie vergessen
waren - im Gegenteil. Die Dürer-Spezialistin Anja
Grebe
erhellt erstmals umfassend die Hinter¬
gründe der außergewöhnlichen Erfolgsgeschichte von Albrecht Dürer, angefangen bei de
Selbstvermarktungsstrategien des Künstlers über das Interesse der Sammler, Künstler, Literaten
und Kunsthändler in der Frühen Neuzeit bis hin zur Errichtung des ersten Dürer-Denkmals im
19. Jahrhundert. Denn erst die Wahrnehmung der Nachwelt macht aus Einzelwerken ein
Œuvre,
aus Lebenszeugnissen eine Biographie und weist Künstler und Werk einen Platz in der
Kunstgeschichte zu. Das Buch zeigt in profunden Texten und vielen Abbildungen auf, wie unser
heutiges Dürer-Bild entstanden ist und bietet ein neues, vertieftes Verständnis von Albrecht
Dürer und seinem Werk.
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