Verfügbarkeit: Le droit d'exposition des oeuvres graphiques et plastiques

Le droit d'exposition des oeuvres graphiques et plastiques:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Mouron, Philippe 1982- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Aix-en-Provence Presses universitaires d'Aix-Marseille c2013
Schriftenreihe:	Collection Droit de l'information et de la communication
Schlagwörter:	Ausstellung Kunst Recht Urheberrecht Frankreich
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ISBN:	9782731408720

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adam_text	UNIVERSITE D AIX-MARSEILLE Institut de Recherche en Droit De l Information et de la Communication (IREDIC) Philippe MOURON LE DROIT D EXPOSITION DES ŒUVRES GRAPHIQUES ET PLASTIQUES Préface Hervé ISAR Directeur du Master Droit et Management de la Culture et des Médias Directeur du LID2MS Directeur de l IREDIC TOME II PRESSES UNIVERSITAIRES D AIX-MARSEILLE -2013- TABLE DES MATIÈRES PRÉFACE .................................................................................................................7 REMERCIEMENTS ..............................................................................................11 LISTE DES ABRÉVIATIONS ..............................................................................15 SOMMAIRE ...........................................................................................................17 INTRODUCTION 19 PREMIÈRE PARTIE LA CONSTRUCTION DU DROIT D EXPOSITION DES ŒUVRES GRAPHIQUES ET PLASTIQUES TITRE I - Le droit d exposition, élément originel de la propriété corporelle des œuvres graphiques et plastiques .................................................69 Chapitre I - La propriété artistique en droit antique : une propriété exclusivement corporelle .............................................................71 Section 1 - La conception ultra-personnaliste du droit grec ....................71 I. La protection des œuvres orales privilégiée à celle des œuvres artistiques ...................................................................................72 A. La protection morale des œuvres orales ..............................73 B. L application du droit commun aux œuvres graphiques et plastiques .........................................................................74 II. Les œuvres graphiques et plastiques, objets d une querelle philosophique ............................................................................75 A. L opposition de piaton et aristote au sujet des œuvres graphiques et plastiques .......................................................75 B. La distinction intellectuelle des œuvres orales et des œuvres graphiques et plastiques ................................76 Section 2 - La conception ultra-matérialiste du droit romain .................77 I. La querelle des sabiniens et des proculéiens en droit romain, source de la contusion entre l œuvre et le support matériel ......79 A. L exposé de la querelle des sabiniens et des proculéiens en matière de spécification ..................................................80 B. La portée de la querelle des sabiniens et des proculéiens pour le droit d auteur ...........................................................81 II. L exclusion des œuvres de l esprit de la catégorie des res incorporales, corollaire de la confusion entre l œuvre et le support .......................................................................................84 748 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques A. Le rattachement potentiel des œuvres de l esprit à la catégorie des res incorporales...................................... 85 B. L impossible rattachement des œuvres de l esprit à la catégorie des res incorporales...................................... 87 III. L exposition des œuvres légitimée par l intérêt général ...........88 A. L exposition publique, acte élémentaire de transmission des œuvres au public ............................................................89 B. L exposition publique, élément d un régime de domanialité publique des œuvres .............................................................90 C. L exposition publique, expression de la propriété eminente des œuvres graphiques et plastiques ....................................92 Conclusion du Chapitre 1 ......................................................................94 Chapitre II - Le développement implicite de la propriété incorporelle des œuvres graphiques et plastiques dans l ancien droit ........95 Section 1 - La sacralisation des œuvres et l effacement des artistes pendant le Moyen Âge ...........................................................96 I. La vénération des icônes, source de la distinction entre l œuvre de l esprit et le support matériel ................................................96 A. Exposé de la « querelle des images » et du deuxième Concile de Nicée ..................................................................97 B. La portée pratique du deuxième Concile de Nicée : l encadrement de la création et de l exposition des œuvres ............................................................................99 С La première portée théorique du deuxième Concile de Nicée : les prémices de l œuvre de l esprit comme « entité immatérielle ».......................................................101 D. La seconde portée théorique du deuxième Concile de Nicée : la distinction entre le support matériel et l œuvre de l esprit ..........................................................103 II. L effacement des artistes dans le statut de droit commun des artisans ..............................................................................104 A. Le maintien de la condition d artisan pour les artistes ......105 B. Le développement parallèle du système corporatif et du travail indépendant ....................................................106 Section 2 - La smgularisation des œuvres et la sacralisation des artistes après la Renaissance ............................................................108 I. La reconnaissance de la propriété des artistes par les privilèges et les académies ...........................................110 A. La gravure, fondement de la reconnaissance d un droit de reproduction des œuvres ...............................................110 B. La consécration des académies, fondement de la reconnaissance d un droit de reproduction pom les artistes ..................................................................113 C. L exposition, acte d exploitation des œuvres ignoré par le régime des privilèges ...............................................116 II. La difficile assimilation du système des privilèges à la propriété intellectuelle en matière artistique .....................119 Table des matières _.„ A. Une assimilation rendue discutable par le caractère aléatoire des privilèges ......................................................120 B. Une assimilation impossible du fait de l évolution de la notion d œuvre de l esprit .........................................124 1. Les plaidoiries de l avocat Simon Marion : de l œuvre de l Esprit à l œuvre de l esprit ....................................125 2. Les œuvres artistiques dans la pensée de Domat et Pothier ......................................................................128 3. L œuvre de l esprit dans la pensée de Grotius, Pufendorf et Kant.........................................................130 Conclusion du Chapitre II ..................................................................132 Conclusion du Titre I ..........................................................................133 TITRE II - Le droit d exposition, élément nouveau de la propriété incorporelle des auteurs d œuvres graphiques et plastiques .....135 Chapitre I - L insuffisance du droit révolutionnaire à l égard des auteurs d œuvres graphiques et plastiques ............................................139 Section 1 - Le droit d exposition partagé entre la propriété corporelle et la propriété incorporelle de l œuvre ................................140 I. L application de principe du droit commun : le droit d exposition comme prérogative du droit de propriété corporelle de l œuvre ...............................................................142 A. Le rattachement doctrinal de l exposition au droit de propriété corporelle du support de l œuvre ...................143 B. Le rattachement matériel de l exposition au droit de propriété corporelle du support de l œuvre ...................144 1. L exposition comme utilité de la chose corporelle ......144 2. L intérêt de l exposition comme utilité de l œuvre .....147 С L exposition, offre de vente dans les relations entre artistes et marchands d œuvres d art .................................148 1. L exposition au cœur du marché de l art .....................149 2. L exposition dans les contrats entre artistes et marchands d œuvres d art ........................................150 D. L exposition, cause des contrats de prêt à usage des œuvres d art .................................................................153 II. La position de la jurisprudence : le droit d exposition comme élément du droit moral de l auteur ..........................................155 A. Le droit d exposition et le droit de divulgation de l œuvre ..........................................................................157 1. L exposition comme critère de divulgation .................157 2. L achèvement comme critère de divulgation ...............160 3. La recherche d un autre critère de divulgation ............162 B. Le droit d exposition et le droit de paternité de l œuvre ... 164 1. L exposition et le respect de la paternité de l œuvre ... 164 2. Exposition et usurpation de la qualité de l auteur ........166 3. Exposition, anonymat et désaveu de l œuvre ...............167 C. Le droit d exposition et le droit au respect de l œuvre ......169 750 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques 1. Exposition, intégrité de l œuvre et droit de propriété corporelle ......................................................................169 2. L intégrité et le contexte d exposition de l œuvre .......171 III. La position de la doctrine : le droit d exposition comme droit patrimonial de l auteur ............................................................173 A. Une notion de représentation impropre à inclure l exposition ........................................................................174 1. Un champ d application initialement limité par la loi de 1791.........................................................................175 2. L extension jurispradentielle de la notion de représentation à toutes les représentations interprétées ...................................................................176 3. L extension jurispradentielle de la notion de représentation aux procédés mécaniques ................178 4. L exclusion de l exposition du droit de représentation ..........................................................181 B. Une assimilation autonome de l exposition aux droits patrimoniaux proclamée par une partie de la doctrine .......182 1. La perception de l intérêt pécuniaire de l exposition... 182 a. L exposition des Sabines par David, première tentative d application du droit pécuniaire d exposition .............................................................183 b. La postérité de l initiative de David ........................185 2. La formalisation par la doctrine de l exposition comme l objet d un droit patrimonial .............................................187 a. Les premières réflexions consacrées au droit patrimonial d exposition pendant le dix-neuvième siècle ........................................................................187 b. La réaffirmation du droit patrimonial d exposition au début du vingtième siècle ...................................190 3. L appréhension résiduelle de l exposition dans le cadre du débit d ouvrages contrefaits ......................194 a. L assimilation de l exposition au débit d ouvrages contrefaits ................................................................194 b. L autonomie de l exposition comme débit d ouvrages contrefaits .............................................195 IV. Les premières législations étrangères consacrant le droit d exposition .............................................................................197 Section 2 - Le rattachement contesté du droit de reproduction au droit de propriété corporelle .........................................................202 I. La situation antérieure à la loi du 9 avril 1910 : le droit de reproduction comme élément du droit de propriété corporelle des œuvres ...............................................................................203 A. Le droit de reproduction partagé entre la propriété corporelle et la propriété incorporelle des œuvres graphiques et plastiques .....................................................204 1. Le rattachement initial du droit de reproduction à la propriété incorporelle ............................................204 a. L ambivalence des dispositions de la loi de 1793 ...204 Table des matières b. La distinction des droits invoquée par la doctrine. „206 2. Le rattachement éventuel du droit de reproduction au droit de propriété corporelle : le projet de loi discuté en 1839-1841...................................................208 a. L impact économique du droit de reproduction des œuvres graphiques et plastiques ........................208 b. Le rejet de la distinction du droit de reproduction et du droit de propriété corporelle des œuvres graphiques et plastiques ...........................................209 3. La prééminence de la propriété corporelle critiquée par la doctrine et les artistes .........................................211 a. La critique du projet de loi par Mes Pataille ..........211 b. Le point de vue de l artiste Horace Vernét ..............213 c. La portée des conceptions défendues par Pataille et Vernét ..................................................................214 В. Le rattachement jurisprudentiel du droit de reproduction à la propriété matérielle .....................................................215 1. Une solution jurisprudentielle non dénuée de logique .....................................................................215 a. La distinction des droits initialement retenue par la Cour de cassation ...........................................216 b. La distinction des droits finalement rejetée par la Cour de cassation ...........................................217 2. Une solution jurisprudentielle critiquée et combattue par la doctrine ...............................................................219 a. Le maintien de la solution dans la jurisprudence ultérieure ..................................................................219 b. Le maintien et le développement de la critique doctrinale .................................................................220 с La formalisation de la doctrine lors des congrès internationaux ..........................................................222 I. La situation postérieure à la loi du 9 avril 1910 : le détachement du droit de reproduction, source de la distinction des propriétés corporelle et incorporelle .......225 A. La loi du 9 avril 1910, texte de circonstances voté en faveur des auteurs d oeuvres graphiques et plastiques .. 225 B. La loi du 9 avril 1910, texte porteur d un principe général relatif à la distinction des droits de propriété corporelle et incorporelle ....................................................................228 1. La généralisation de la distinction des droits de propriété dans le droit positif ......................·...........228 2. La confirmation de la distinction pour la doctrine .......230 a. Les deux interprétations de la loi par la doctrine ....230 b. La critique de la distinction entre l œuvre de l esprit et le support matériel ..............................232 3. La réception de la distinction par la jurisprudence ......235 030 Conclusion du Chapitre I .................................................................... JO 752 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques Chapitre II - La révolution des droits des auteurs d oeuvres graphiques et plastiques par les lois de 1957 et 1985................................239 Section 1 - L existence hypothétique du droit d exposition dans la loi du 11 mars 1957..................................................................241 I. La lettre de la loi du 11 mars 1957 : le rattachement potentiel de l exposition au droit de représentation ...............................242 A. La systématisation du contenu de la propriété littéraire et artistique .........................................................................242 B. La nouvelle extension de la notion de représentation ........244 1. La redéfinition relative de la notion de représentation ..........................................................245 2. L insertion apriori logique de l exposition dans la notion de représentation ...........................................246 II. L esprit de la loi du 11 mars 1957 : l impossible rattachement de l exposition au droit de représentation ...............................247 A. Le maintien affirmé par la doctrine d une conception étroite de la notion de représentation .................................248 1. La représentation, communication dynamique de l œuvre selon Desbois .............................................248 2. La pérennisation d une opinion doctrinale défavorable à l existence d un droit patrimonial d exposition ........251 3. La marginalité des opinions favorables au droit patrimonial d exposition ..............................................254 B. Le droit d exposition cantonné au droit moral par la jurisprudence ............................................................258 1. L exposition et le droit de divulgation .........................258 2. L exposition et le droit au respect ................................261 3. L exposition et le droit de paternité .............................263 Section 2 - La reconnaissance implicite du droit d exposition dans la loi du 3 juillet 1985.................................................264 I. Le droit de monstration, première proposition formalisée en faveur d un nouveau droit patrimonial ...............................265 A. La condition des artistes, nouvelle préoccupation des pouvoirs politiques ......................................................266 B. Le développement de l exposition comme mode de production et de consommation des œuvres .................268 1. L exposition comme mode de production des œuvres : le concept comme nouveau mot d ordre de la création ................................................................269 a. L exposition publique comme finalité de la création artistique ............................................269 b. Le changement de caractère des œuvres graphiques et plastiques ...........................................271 2. L exposition comme mode de médiation des œuvres : la concordance des intérêts artistiques et culturels ......272 a. Le développement de l exposition comme mode de médiation artistique ............................................273 b. La spécialisation de l organisation des expositions ........................................................275 Table des matières _,, С. L analyse économique du droit de monstration .................276 1. Le fondement économique de l inégalité entre la propriété littéraire et la propriété artistique ..............277 2. Le droit de monstration de l auteur, un droit d exploitation légitime mais contestable ......................279 a. Le double intérêt économique du droit d exposition .............................................................280 b. Le préjudice financier des auteurs d œuvres graphiques et plastiques ...........................................281 c. Les intérêts économiques concurrents de celui de l artiste ................................................................283 II. Les travaux préparatoires de la loi du 3 juillet 1985, source informelle du droit d exposition ..............................................285 A. Le droit d exposition, objet d une fausse controverse opposant l Assemblée Nationale et le Sénat ......................286 1. La reconnaissance du droit d exposition lors de la première lecture du texte .....................................287 a. La reconnaissance implicite du droit d exposition par l Assemblée Nationale ......................................287 b. L amendement proposé par le Sénat quant au droit d exposition .............................................................289 2. La réaffirmation du droit d exposition lors de la deuxième lecture ..................................................290 3. L abandon définitif du droit d exposition dans le texte de la commission mixte paritaire .................................292 B. Le droit d exposition, objet d un revirement doctrinal ......293 1. Le maintien isolé d une conception restrictive du droit patrimonial d exposition ..............................................293 2. L affirmation unanime d une conception favorable au droit patrimonial d exposition .................................295 a. L opinion nouvelle de la doctrine quant au droit d exposition .............................................................295 b. Le droit d exposition, révélateur de l inégalité entre propriété littéraire et propriété artistique ........297 с L intérêt croissant de la doctrine pour le droit d exposition .............................................................298 d. L intérêt relatif de la doctrine pour le droit d exposition .............................................................300 Section 3 - La confirmation jurisprudentielle d un droit d exposition distinct du droit de propriété corporelle ..............................301 I. Le développement cohérent du droit de représentation des œuvres graphiques et plastiques ........................·...............303 A. Le développement mouvementé de la télédiffusion des oeuvres graphiques et plastiques ..................................303 B. La reconnaissance latente du droit d exposition ................307 1. Le maintien du droit moral d exposition ......................307 a. La mention implicite du droit d exposition .............307 b. Le droit d exposition, le droit de divulgation et le droit de repentir ...............................................308 754 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques c. Le droit d exposition et le droit au respect ..............309 2. L existence esquissée du droit patrimonial d exposition ..................................................................311 a. La reconnaissance d un droit d exposition des œuvres d architecture ........................................312 b. La distinction du droit d exposition des autres droits sur l œuvre .....................................................314 с L unité conceptuelle du droit d exposition .............318 II. La consécration définitive et indiscutable du droit d exposition publique ..............................................................319 A. La reconnaissance des arrêts de principe de la Cour d appel de Paris et de la Cour de cassation ........................320 1. Les arrêts de la Cour d appel de Paris du 20 septembre 2000..............................................................................320 2. Les arrêts de la Cour de cassation du 6 novembre 2002..............................................................................322 B. La postérité jurispradentielle des arrêts de principe de la Cour d appel de Paris et de la Cour de cassation ......325 1. L appréhension renouvelée de l exposition sous l angle du droit moral ...........................................326 a. La confirmation de la dimension morale du droit d exposition .............................................................326 b. Le renouvellement de la dimension morale du droit d exposition .............................................................327 2. L appréhension relative de l exposition sous l angle du droit patrimonial ......................................................330 a. La cession automatique du droit d exposition dans le cadre d un contrat d illustration photographique ........................................................330 b. L application du droit d exposition à des œuvres de sculpture présentées lors d une exposition commerciale ............................................................332 с La dévolution automatique du droit d exposition ...333 d. La recherche d une exception pour les œuvres remplissant une fonction ornementale .....................334 e. L application implicite du droit d exposition dans l affaire Paradis ..............................................336 f. L exclusion du droit d exposition pour l exemplaire original d une œuvre de sculpture destiné à la vente .....................................................337 III. Le droit d exposition en droit comparé, droit européen et droit international ................................................................338 A. Les principaux modèles de législations consacrant l existence du droit d exposition .......................................339 B. Le droit d exposition en droit canadien .............................343 С Le droit d exposition en droit international et en droit communautaire ...................................................................346 Conclusion du Chapitre II ..................................................................349 Conclusion du Titre II ............................ ......353 Table des matières 755 Conclusion tìa la Premure partie .......................................................354 DEUXIÈME PARTIE LA QUALIFICATION DU DROIT D EXPOSITION DES ŒUVRES GRAPHIQUES ET PLASTIQUES TITRE I - La nature corporelle des œuvres graphiques et plastiques, source de la diffìcile qualification du droit d exposition .............................369 Chapitre I - La position du problème naissant de l objet du droit d exposition : l œuvre de l esprit comme chose corporelle ... 373 Section 1 - Les œuvres graphiques et plastiques, des choses nécessairement corporelles par leur qualification ...............374 I. L indifférence à l égard de la nature corporelle ou incorporelle des œuvres de l esprit ..........................................375 A. La nécessaire matérialité des rapports de droit ..................376 B. L existence d une chose corporelle nécessaire à la réalisation des œuvres graphiques et plastiques.... ......379 1. La nécessaire nature corporelle des œuvres graphiques et plastiques ......................................................·........... Jiy 2. La nécessaire appréhension de la nature matérielle des œuvres graphiques et plastiques par le droit d auteur ........................................................................ 384 С L intégration des choses corporelles dans le code de la propriété intellectuelle ............................................... 387 1. La neutralité de la forme d expression de l œuvre, facteur d intégration de choses corporelles ..................387 2. La communication de l œuvre conditionnée par l existence de choses corporelles ........................... 389 IL Le nécessaire objet corporel du droit d exposition .................391 A. L indifférence à la distinction entre support de création et support de commercialisation ........................................ 3 3 B. L indifférence л la valeur pécuniaire des supports de l œuvre ..............................................................· ■...... Section 2 - La distinction des droits comme seul fondement valable du droit d auteur .........................................·........................ I. L affirmation légale d une distinction des droits sur l œuvre ................................................................. ■........... A. L opposition entre le droit de propriété incorporelle et le droit de propriété de l objet matériel ................··........ 1. Le droit de propriété incorporelle ou la propnete ^ du droit d auteur ...........................................··■-;;........ 2. Le droit de propriété de l objet matériel, un droit B. Le droit dîuiëurët iVœuvre deiVesprit, objets potentiels du droit de propriété incorporelle .......................... - ·· · 1. La rigueur apparente des termes employes par le Code de la propriété intellectuelle ......................................... 756 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques 2. La rigueur relative des termes employés par le Code de la propriété intellectuelle .........................................406 C. Le nécessaire rapprochement de la propriété incorporelle et de la propriété de l objet matériel ..................................408 1. L existence de deux droits ayant la même chose pour objet .....................................................................408 2. Les analogies avec le statut des lettres missives ..........412 II. La confirmation jurisprudentielle d une distinction limitée aux droits de propriété .............................................................414 A. La distinction usuelle entre le transfert du droit de propriété de l objet matériel et le transfert du droit de propriété incorporelle ....................................................414 B. La distinction marginale entre l œuvre de l esprit et le support matériel .........................................................417 Conclusion du Chapitre 1 ....................................................................419 Chapitre Π - L insuffisance relative des conceptions non-propriétairistes du droit d auteur ......................................................................421 Section 1 - Le droit d exposition et la conception personnaliste du droit d auteur ..................................................................422 I. Les fondements de la théorie personnaliste : l action primant sur le produit ............................................................................423 A. Une conception philosophique excluant apriori les œuvres graphiques et plastiques ...................................423 B. Une conception pratique difficilement applicable au droit d exposition .......................................................................425 II. Le contenu de la théorie personnaliste : le droit d auteur comme droit de la personnalité ...............................................427 A. La notion incertaine de droit de la personnalité appliquée au droit d auteur .................................................................427 B. L impossible qualification du droit d exposition en droit de la personnalité ...............................................................430 1. Le paradoxe naissant de l application d un droit de la personnalité aune chose corporelle .....................431 2. L impossible rapprochement entre droit de la personnalité et droit réel en matière d exposition .... 432 3. L inéluctable déplacement sur la communication de l œuvre ....................................................................434 III. L intérêt de la doctrine personnaliste pour le droit d exposition .............................................................................435 Section 2 - Le droit d exposition et les conceptions du « droit intellectuel »........................................................................437 I. Le fondement du droit intellectuel : la spécificité de l objet du droit ....................................................................................437 A. L œuvre « immatérielle » comme objet du droit intellectuel ..........................................................................437 1. Le droit intellectuel comme quatrième catégorie de droit subjectif. ..........................................................438 Table des matières 757 2. L immatérialité de l œuvre comme fondement du droit intellectuel ......................................................439 3. L incompatibilité du droit intellectuel avec le droit d exposition ..................................................................440 B. La valeur d exploitation de l œuvre comme objet du droit ...............................................................................441 1. La clientèle comme valeur immatérielle ......................441 2. L exploitation de l œuvre comme valeur immatérielle .................................................................443 II. Le contenu du droit intellectuel : l inévitable assimilation au droit de propriété ou au droit dualiste .................................444 A. L assimilation au droit de propriété ...................................444 B. L assimilation au droit dualiste .........................................446 III. L intérêt du droit intellectuel pour le droit d exposition .........448 Section 3 - Le droit d exposition et la conception dualiste du droit d auteur ................................................................................450 I. Le fondement de la conception dualiste : la distinction des intérêts de l auteur attachés à l œuvre de l esprit ..............452 A. La dualité des intérêts de l auteur .......................................453 B. L œuvre de l esprit comme bien incorporel distinct du support matériel ............................................................454 II. Le contenu de la conception dualiste : la distinction des droits de l auteur ................................................................................456 A. La dualité des droits de l auteur .........................................456 B. La relative inadéquation de la théorie dualiste au droit d exposition .......................................................................458 1. L inutilité apparente de la distinction du droit moral et du droit patrimonial d exposition .............................458 2. La conception hétérodoxe de Savatier, une piste pour le droit d exposition .............................................460 3. La nécessité de réviser la qualification et l objet du droit moral ...............................................................462 III. L intérêt de la conception dualiste : la spécificité des œuvres graphiques et plastiques ...........................................................464 A. Ľ« embarras » de la doctrine dualiste à l égard des œuvres graphiques et plastiques ..................................465 1. Le constat de la singularité des œuvres graphiques et plastiques ..................................................................465 2. La divulgation des œuvres graphiques et plastiques et les régimes de communauté conjugale .....................467 3. Des autres discriminations dans le régime juridique en fonction de la nature corporelle des œuvres graphiques et plastiques ...............................................469 B. L intérêt de la pensée de Savatier pour le droit d exposition ....................................................................... Conclusion du Chapitre II .................................................................. Conclusion du Titre I .......................................................................... 475 758 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques TITRE II - Le droit d exposition, un bien objet de la propriété incorporelle de l auteur ..........................................................................................477 Chapitre I - Le droit d exposition, impossible expression d un droit de propriété sur l œuvre ............................................................481 Section 1 - La qualification de l œuvre comme bien corporel ..............481 I. L œuvre artistique, un bien de l auteur ...................................482 A. La notion de bien appliquée à l œuvre ...............................483 1. Les questionnements préliminaires relatifs à la notion debien ..........................................................................483 a. La conception classique du bien ..............................483 b. La conception moderne du bien ..............................484 с Des liens entre les deux conceptions du bien ..........485 2. L application de la notion de bien aux œuvres graphiques et plastiques ...............................................487 B. Les notions de biens corporels et de biens incorporels appliquées à l œuvre ..........................................................488 1. Les questionnements préliminaires relatifs à la distinction des biens corporels et incorporels ........488 a. Le contenu de la distinction entre biens corporels et biens incorporels ..................................................488 b. Les incohérences de la distinction entre biens corporels et biens incorporels ..................................489 2. L œuvre artistique, un bien corporel ............................492 IL Le droit d exposition, un droit nécessairement réel ................493 A. L exclusion de la qualification de droit personnel .............493 1. Le droit subjectif comme droit personnel ....................493 2. L impossible qualification du droit d exposition en droit personnel .........................................................494 B. La validité de la qualification de droit réel ........................496 1. Le droit d exposition, rapport direct entre l auteur et l œuvre .....................................................................497 2. La problématique du contenu du droit réel ..................497 III. Le droit d exposition, un meuble par détermination de la loi ....................................................................................499 A. Le droit d exposition et les œuvres mobilières ..................499 B. Le droit d exposition et les œuvres immobilières ..............501 С Le droit d exposition et la diversité des exemplaires d une œuvre artistique .......................................................502 1. La problématique naissant de la diversité des exemplaires d une œuvre artistique .......................503 2. Le droit d exposition, droit mobilier par détermination de la loi .........................................................................504 Section 2 - Le droit d exposition, expression relative du droit de propriété sur l œuvre .......................................................506 I. Le droit d auteur, un droit de propriété au sens de la doctrine spécialiste ................................................................................508 A. Les éléments constitutifs du droit de propriété de l auteur ........................... ........509 Table des matières 1. Le caractère pécuniaire du droit patrimonial, élément discutable de qualification du droit de propriété de l auteur .........................................................................509 2. L absence de caractère absolu, élément relativisant la qualification du droit de propriété de l auteur ..........511 B. L intégration relative de la dimension personnelle du droit d auteur ..............................................................................513 1. Ľ incompatibilité apparente entre propriété et personnalité ..............................................................513 2. L intégration discutée de la personnalité à la propriété .................................................................515 3. La tentative de dépassement de l opposition entre propriété et personnalité ...............................................516 С Le caractère patrimonial et personnel du droit d exposition .......................................................................517 II. Le droit d exposition, expression du droit de propriété de l auteur ................................................................................519 A. Le droit d exposition, expression du pouvoir complet de l auteur sur l œuvre .......................................................520 1. La réunion des caractères usuels du droit de propriété ..................................................................521 2. Les caractères usuels du droit de propriété de l auteur ....................................................................523 3. Les caractères usuels du droit d exposition .................524 B. Le droit d exposition et les démembrements du droit de propriété ........................................................................525 1. Le droit d exposition et le droit d usage ......................525 2. Le droit d exposition et le droit de jouissance .............526 3. Le droit d exposition et le droit de disposer ................527 III. L exclusion de la qualification du droit d exposition en tant que droit de propriété sur une chose corporelle .......................528 A. L inéluctable division du droit de propriété ......................529 1. La division du droit de propriété « plein et entier »..... 530 2. L indétermination de principe du contenu du droit de propriété ..................................................................531 B. L impossible usufruit de l œuvre graphique ou plastique ........................................................................533 1. La qualification théorique du droit d auteur en droit d usufruit ...................................................................... 533 2. La difficile qualification du droit d auteur en droit d usufruit ...................................................................... 534 С L impossible nue-propriété de l œuvre graphique ou plastique ......................................................................·· D. La nécessaire révision de la conception classique du droit de propriété ........................................................................ 8 1. La difficile assimilation du droit d exposition à un droit de propriété ..................................................538 2. La distinction des droits de propriété comme seule solution ......................................................................... 540 760 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques Conclusion du Chapitre 1 ....................................................................542 Chapitre II - Le droit d exposition, un bien incorporel de l auteur ...........543 Section 1 - La qualification du droit d exposition comme bien incorporel ............................................................................544 I. L exposition comme valeur économique appropriable ...........545 A. La valeur économique, fondement de la conception moderne du bien ................................................................545 B. L exposition, utilité économique de l œuvre constitutive d un bien ............................................................................548 II. Le droit d exposition, un bien de l auteur ...............................550 A. Les éléments d actifs du patrimoine constitutifs des biens d une personne ...................................................................550 B. Le droit d auteur, droit patrimonial sur la communication de l œuvre ..........................................................................551 С Le droit d exposition, droit sur l exposition de l œuvre et élément d actif du patrimoine de l auteur ......................553 Section 2 - L appréhension du bien incorporel par le droit de propriété de l auteur ............................................................................555 I. La distinction des droits ayant l œuvre pour objet ..................556 A. La distinction des droits dont l œuvre est l objet : appropriation de plusieurs utilités ......................................557 1. La « propriété eminente » et la « propriété utile », première formalisation de la division des droits sur l œuvre ...................................................................557 2. La liberté de distinction des droits sur l œuvre ............559 3. La distinction par l auteur des droits sur l œuvre ........560 B. Le droit de propriété de l objet matériel comme utilité de l œuvre ..........................................................................562 II. L étendue du principe de spécialité des cessions dans le droit positif. ......................................................................................564 A. La nécessaire réinterprétation des dispositions du Code de la propriété intellectuelle ...............................................564 B. La cession implicite du droit d exposition avec le support de l œuvre ..........................................................................566 С La substance de l œuvre dans les régimes de communauté ..................................................................569 III. La propriété incorporelle de l auteur, pouvoir absolu et exclusif sur le droit d exposition .........................................571 A. La solution aux controverses de la conception classique du droit de propriété ...........................................................572 1. La rénovation du droit de propriété ..............................572 2. La requalification des droits patrimoniaux ..................573 3. La qualification du droit d auteur en droit patrimonial ...................................................................575 B. La plénitude d action sur le droit d auteur .........................577 С La plénitude d action de l auteur sur le droit d exposition .......................................................................578 Table des matières Section 3 - Le caractère personnel du rapport liant l auteur au droit d exposition ................................................................ 532 I. Les justifications théoriques de la confusion entre propriété et personnalité ......................................................................... 533 A. La personnalité, fondement de l accession à la propriété de l œuvre ..........................................................................533 1. Des liens théoriques entre la propriété et la personnalité ..........................................................584 2. L insuffisance de l occupation comme mode d accession au droit d auteur .......................................585 3. L accession par l usage de la force de travail ..............586 4. L accession par l usage de la force de travail en matière littéraire et artistique ...................................588 5. Les critiques de l accession par la force de travail ......590 B. L œuvre, la propriété et la personnalité .............................592 II. Le droit moral, fondement du caractère personnel du droit d exposition .............................................................................592 A. L assimilation du droit moral à la patrimonialité ..............594 1. Le patrimoine et la personnalité de l auteur .................595 2. Le droit d exposition, entre personnalité et patrimoine ................................................................598 B. L inaliénabilité du droit moral et la patrimonialité du droit d auteur ..............................................................................601 1 . L exercice « positif» du droit moral ...........................602 2. Le droit moral et le bien incorporel de l auteur ...........604 3. Le droit moral et le droit de propriété ..........................607 III. Le droit moral, traduction juridique des caractères du droit de propriété de l auteur ............................................................610 A. Le droit d exposition et le droit de divulgation .................610 1. Le droit d exposition et les conceptions du droit de divulgation ...............................................................611 2. Le droit d exposition et l exercice du droit de divulgation.. ............................................................616 3. Exposition, divulgation et droit de propriété de l objet matériel ......................................................................... 619 B. Le droit d exposition et le droit de destination ..................623 1. L appréhension de l exposition par le droit de destination ...............................................................^24 2. Le droit de destination et les expositions des œuvres graphiques et plastiques ...............................................625 3. Le droit de destination et le droit moral .......................628 Conclusion du Chapitre II .................................................................. 631 Chapitre III - Le droit d exposition, objet d un droit fondamental de l auteur .................................................... tTZ ......... r-xn Section 1 - Le droit d exposition, objet de la propnete de 1 artiste .......63 / I. Le droit fondamental de propriété de l artiste sur le droit d exposition de son œuvre .............................................·········· A. Le rattachement du droit d auteur au droit de propriété.... 639 762 Le droit d exposition des oeuvres graphiques et plastiques 1. Le rattachement du droit d auteur au droit de propriété dans les déclarations de droits européenne et communautaire .........................................................639 2. Le rattachement du droit d auteur au droit de propriété dans les déclarations de droits internationales .............640 B. Le rattachement du droit d exposition au droit d auteur ... 642 II. La propriété du droit d exposition de l œuvre .........................643 A. La protection des intérêts moraux de l auteur mis en cause par l exposition ..................................................................643 B. La protection du droit d exposition comme bien incorporel de l auteur .........................................................645 Section 2 - Le droit d exposition, expression de la liberté de création artistique ..............................................................................647 I. L exposition, mode d exercice de la liberté d expression de l artiste ................................................................................647 A. Le rattachement du droit d auteur à la liberté d expression .......................................................................648 B. La remise en cause du caractère immatériel de l information du fait de la corporalité de l exposition .. 650 II. L exposition, finalité de la liberté de création artistique .........651 A. L absence contestable de l exposition dans la notion de liberté de création artistique ..........................................651 1. L indépendance théorique de la création artistique et de la communication publique .................................651 2. L interdépendance pratique de la création artistique et de la communication publique .................................652 B. La double assimilation de l exposition à la liberté de création artistique et à la liberté d expression ...............654 1. L exposition et la liberté de création artistique dans la jurisprudence de la Cour européenne des droits de l Homme .................................................654 a. L arrêt Müller с. Suisse du 24 mai 1988.................654 b. L arrêt VBK с Autriche du 25 janvier 2007............655 2. L exposition et la liberté de création artistique dans la jurisprudence interne ........................................656 Conclusion du Chapitre III .................................................................660 Conclusion du Titre II .........................................................................662 Conclusion de la Deuxième partie ......................................................664 CONCLUSION GÉNÉRALE ..............................................................................667 BIBLIOGRAPHIE ...............................................................................................675 INDEX ...................................................................................................................737 TABLE DES MATIÈRES ...................................................................................741
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