"Nunc levis est tractanda Venus": Form und Funktion der Komödienzitate in der römischen Liebeselegie
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2011
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 15, Klassische Sprachen und Literaturen ; 98 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. GRUNDLEGUNG 9
1.1 EINFUEHRUNG 9
1.2 FORSCHUNGSUEBERBLICK 12
1.3 COMEDY INTO ELEGY: INTERTEXTUELLE TECHNIKEN 19
1.4 DIE ROEMISCHE LIEBESELEGIE ALS GATTUNG BETRACHTET 23
1.5 TEXTAUSWAHL: ROEMISCHE ELEGIEN, ROEMISCHE DICHTER 27
1.5.1 ZUR FRAGE DES RUECKGRIFFS AUF DEN MIMUS 32
2. THEATRALISIERUNG DER ELEGIE 35
2.1 SINNLICHE DARBIETUNG UND ROLLENSPIEL: ZUR PLURIMEDIALITAET DER ELEGIE
36
2.1.1 RECITATIONES: DIE ELEGIE AUF DER BUEHNE 37
2.1.2 LESEN ODER HOEREN? DIE VORTRAGSSITUATION IN DER ELEGIE 4 0 2.1.3 LA
RECITAZIONE NECESSARIA: ENTKONTEXTUALISIERUNG UND INTERPRETATION 4 4
2.1.4 ZUSAMMENFASSUNG 46
2.2 FIGURENREDE 47
2.2.1 DIE ELEGIE ALS MONOLOG - SELBSTAEUSSERUNG MIT STRUKTURFUNKTION 47
2.2.1.1 ZUM BEGRIFF DES DRAMATISCHEN MONOLOGS 51
2.2.2 DIALOGISIERUNG DER ELEGIE 53
2.2.2.1 SPRECHERWECHSEL UND DIREKTE REDE IN DER ELEGIE 54 2.2.2.2
DIALOGISCHE PARTIEN UND DIALOGE 57
2.2.2.3 WER SPRICHT? ZWISCHENRUFE FIKTIVER INTERLOCUTORES 59 2.2.3
DRAMATISCHE KONVENTIONEN DER FIGURENREDE 63
2.2.3.1 BEISEITESPRECHEN: DER DIALOG MIT DEM PUBLIKUM 6 4 2.2.3.2 DER
LAUSCHER AN DER WAND: EAVESDROPPING IN DER ELEGIE 69
2.2.3.3 TUERKNARREN, AUFTRITTSANKUENDIGUNG UND NAMENSNENNUNG 71
2.2.4 ZUSAMMENFASSUNG 74
2.3 HANDLUNG 76
2.3.1 PERFORMATIVE FIGURENREDE: GEBAERDEN IN DER ELEGIE 7 7
5
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2.3.2 SPRECHSITUATION: DIE VERORTUNG DER ELEGIE IN RAUM
UND ZEIT 81
2.3.2.1 SCHAUPLATZ 82
2.3.2.2 ZEIT 88
2.3.3 HANDLUNG HINTER DER ELEGISCHEN BUEHNE 90
2.3.4 SZENERIEVERAENDERUNG - DIE ELEGIE EIN MIMETISCHES GEDICHT? .... 93
2.3.5 ZUSAMMENFASSUNG 95
2.4 RESUEMEE: KOMISCHE STRUKTURZITATE IN DER ROEMISCHEN LIEBESELEGIE ....
96 2.4.1 AUSBLICK: ALLES RHETORIK? DRAMATISCHES ERZAEHLEN IN DER ELEGIE
97
3. KOMISCHE TYPEN: ZU DEN ELEGISCHEN FIGUREN 101
3.1 FIGURENREPERTOIRE: GEMEINSAMKEITEN UND UNTERSCHIEDE 101 3.2 ARTEN
DER CHARAKTERISIERUNG 107
3.2.1 CHARAKTERISIERUNG DURCH DEN NAMEN 109
3.2.2 PSEUDONYME 114
3.3 EIN VERLIEBTES CHAMAELEON: DIE ELEGISCHE PERSONA 117
3.3.1 DER ADULESCENS AMATOR 120
3.3.1.1 EIN SPEZIFISCHES FIGURENZITAT? PHAEDRIA IN DER ELEGIE 125
3.3.1.2 DER LIEBHABER ALS MILES AMORIS 128
3.3.2 DER PRAECEPTOR AMORIS 131
3.3.3 ZUSAMMENFASSUNG 135
3.4 BLASS, SCHOEN UND HABGIERIG: DIE PUELLA, EINE MERETRIX 136
3.4.1 GESELLSCHAFTLICHER STATUS 138
3.4.2 CHARAKTER 141
3.4.3 AEUSSERE ERSCHEINUNG 147
3.4.4 ZUSAMMENFASSUNG 152
3.5 DIE KUPPLERIN 153
3.6 RANDFIGUREN 159
3.6.1 DER CUSTOS 159
3.6.2 DER RIVALE DES LIEBHABERS 163
3.6.2.1 DER DIVES AMATOR 163
3.6.2.2 DER SENEX AMATOR 168
3.6.3 MARATHUS 171
3.7 DAS PUBLIKUM ALS FIGUR 173
3.8 ROLLENTAUSCH IN KOMOEDIE UND ELEGIE 176
3.9 RESUEMEE: KOMISCHE FIGURENZITATE IN DER ROEMISCHEN LIEBESELEGIE 180
6
IMAGE 3
4. SITUATION, MOTIV, LEXIKON: DAS ZUSAMMENWIRKEN KOMISCHER ZITATE 183
4.1 SITUATIONSZITATE 184
4.1.1 DAS JIAQAXAE.AUA0UQOV 184
4.1.2 DER BELAUSCHTE KUPPELKATECHISMUS 187
4.1.3 DAS AUSFRAGEN DES SKLAVEN 189
4.1.4 DAS GESTOERTE CONVIVIUM 192
4.1.5 ZUSAMMENFASSUNG 194
4.2 EIN MEER VON TOPOI: ZUR UNMOEGLICHKEIT DES MOTIVZITATS 195 4.2.1 DIE
KOMOEDIE ALS MOTIVSTEINBRUCH FUER DIE ELEGIE 198
4.3 KOMOEDIENSPRACHE IN DER ELEGIE 201
4.3.1 KOMISCHE SCHLAGWORTE IN ELEGISCHEM KONTEXT 201
4.3.2 FIGURENCHARAKTERISIERUNG DURCH SPRACHLICHE MITTEL 205 4.3.2.1
DIREKTE CHARAKTERISIERUNG: DIE BESCHREIBUNG DER RIVALEN 207
4.3.2.2 INDIREKTE CHARAKTERISIERUNG: DIE AUSDRUCKSWEISE DER LENA 209
4.3.2.3 DIE SPRACHLICHE METAMORPHOSE ZUM AMATOR 212 4.3.3 WOERTLICHE
ENTSPRECHUNGEN 214
4.3.4 KOMISCHE DOPPELDEUTIGKEIT: DAS AMBIGUUM 217
4.3.5 ZUSAMMENFASSUNG 219
4.4 RESUEMEE: KOMBINIERTE KOMOEDIENZITATE IN DER ROEMISCHEN LIEBESELEGIE
220
5. FUNKTIONEN DER KOMOEDIENZITATE IN DER ROEMISCHEN LIEBESELEGIE 223
6. BIBLIOGRAPHIE 227
7
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