Der portugiesische Dichter und Liedermacher José Afonso: (1929 - 1987)
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
2013
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe Studien zur portugiesischsprachigen Welt
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INHALT
I. EINLEITUNG 15
II. GEDICHT, LIED, ENGAGEMENT 19
11.1. ZUM TYPUS ENGAGIERTER LYRIK 19
11.1.1. LYRIK, GESELLSCHAFT, ENGAGEMENT 19
11.1.2. DIE PROBLEMATIK VON REALISMUS UND AUTHENTIZITAET 26
11.1.3. DIE PARADOXE ROLLE DER ZENSUR 27
11.1.4. KONZEPTE ENGAGIERTER DICHTUNG 28
11.2. ZUM GENRE DES SOZIALKRITISCHEN PROTESTLIEDS 34
11.2.1. LYRIK UND MUSIK 34
11.2.2. FORM UND MASSENMEDIUM 35
11.2.3. DAS LIED ALS MUSIKALISCHE LYRIK 36
11.3. VON DER THEORIE ZUM ANSATZ 39
11.3.1. LYRISCHE GATTUNG UND MUSIKALISCHES MEDIUM: INNEN- UND
AUSSENGRENZE 39
11.3.2. ENGAGIERTE DICHTUNG ALS APORETISCHE GRENZERFAHRUNG 42
11.3.3. ANSATZPUNKTE UND ZUGAENGE 44
III. DIE PORTUGIESISCHE LYRIK IM ZWEITEN DRITTEL 51
DES 20. JAHRHUNDERTS
111.1. VOM DENKEN UND DICHTEN 51
111.2. HISTORISCH-IDEOLOGISCHES FUNDAMENT 54
111.3. LITERARISCHE VORLAEUFER 58
111.4. AVANTGARDE UND HUMANISMUS 60
111.4.1. NEOREALISMUS 60
111.4.1.1. DER AUSKLANG DES MODERNISMUS 60
111.4.1.2. EIN NEUER, ANDERER REALISMUS 65
111.4.1.3. DIE SOZIALE FRAGE UND DER SOZIALISTISCHE REALISMUS 67
IM.4.1.4. KONFLIKTE UND DEBATTEN 70
7
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111.4.1.5. ZUR THESE DER IDEOLOGIEABHAENGIGKEIT 72
111.4.1.6. ENGAGEMENT UND AESTHETIK 73
111 .4 .1.7. DIE LYRISCHEN AUSLOESER 74
111.4.1.8. KOORDINATEN DER NEOREALISTISCHEN POETIK 78
111.4.2. SURREALISMUS 81
111.4.2.1. VORLAEUFER UND PORTUGIESISCHE SPAETZUENDUNG 81
111.4.2.2. INTERVENTION UND EVASION 85
111.4.2.3. DIE ZENSURFRAGE 90
111.4.3. FOLGESTROEMUNGEN DER 1950ER UND 1960ER 91
111.4.3.1. CADERNOS DE POESIA, ZWEITE UND DRITTE REIHE 91
111.4.3.2. TAEVOLA REDONDA, AERVORE 92
111.4.3.3. POESIA-61 93
IV. DAS SOZIALKRITISCHE LIED IN PORTUGAL 97
IV. 1. VOM FADO ZUR CANGAEO DE COIMBRA 97
IV.2. FERNANDO LOPES GRAGA UND DIE REHABILITIERUNG 99
DER POPULAEREN MUSIKTRADITIONEN
IV.3. BALLADEN UND SONGS 101
IV.4. EINE NEUE PORTUGIESISCHE MUSIK 105
V. DER AUTORENKREIS 107
V.1. EDMUNDO DE BETTENCOURT 107
V.2. CARLOS DE OLIVEIRA 110
V.3. ALEXANDRE O NEILL 116
V.4. ANTOENIO GEDEAEO 121
V.5. MANUEL ALEGRE 124
V.6. JOSE CARLOS ARY DOS SANTOS 128
V.7. JOS6 JORGE LETRIA 133
8
IMAGE 3
VI. JOSE AFONSO, DICHTER UND LIEDERMACHER 135
VI.1. LEBEN 135
VI.2. WERK 138
VL.2.1. KRITERIEN DER EINTEILUNGEN 138
VL.2.2. EDITIONEN 140
VL.2.3. FRUEHPHASE 141
VL.2.4. HAUPTPHASE 144
VI.2.5. SPAETPHASE 147
VI.3. REKONSTRUKTION DER IMPLIZITEN POETIK 147
VL.3.1. INTERTEXTUALITAET UND INTERMEDIALITAET 147
VI.3.1.1. PUNKTUELLE INTERTEXTUALITAET: LITERARISCHE REFERENZEN 147
VL.3.1.2. SEKUNDAERE INTERMEDIALITAET: VERTONUNGEN 152
VL.3.1.3. FIGURATIVE INTERMEDIALITAET: AUFTRAGSARBEITEN 163
VL.3.2. AFONSOS POESIE-UND LIEDWERK 166
VL.3.2.1. DAS VOLKSTUEMLICHE FUNDAMENT 166
VL.3.2.2. DER POLITISCH-HISTORISCHE KOMPLEX 169
VI.3.2.2.1. ZUM THEMATISCH-DISKURSIVEN AUFBAU 169
VL.3.2.2.2. DIE REPRESSION 170
VL.3.2.2.2.1. DAS DIKTATORISCHE REGIME 170
VL.3.2.2.2.1.1. HISTORISCHE BEZUEGE 170
VL.3.2.2.2.1.2. INDIVIDUELLE AKTEURE 173
VL.3.2.2.2.1.3. KOLLEKTIVE UND INSTITUTIONELLE AKTEURE 184
VL.3.2.2.2.1.4. KOLONIALISMUS 191
VL.3.2.2.2.1.5. ROLLE DER FRAU 195
VL.3.2.2.2.2. DIE .KONTERREVOLUTION 201
VL.3.2.2.3. VOM RUECKZUG ZUM WIDERSTAND 213
VL.3.2.2.3.1. PASSIV 213
VL.3.2.2.3.1.1. EMIGRATION 213
VL.3.2.2.3.1.2. UNRECHTSBEWUSSTSEIN 218
VI .3.2.2.3.1.3. SOLIDARITAET 220
9
IMAGE 4
VI.3.2.2.3.1.4. SUBVERSION UND ZWEIFEL 224
VL.3.2.2.3.2. AKTIV 229
VL.3.2.2.3.2.1. WIDERSTAENDLER UND MAERTYRER 229
VI.3.2.2.3.2.2. ROLLE DER FRAU 240
VI.3.2.2.3.2.3. VOM WIDERSTAND ZUR REVOLUTION 243
VI.3.2.2.3.2.4. INTERNATIONALE EBENE 249
VL.3.2.3. INNERLICHKEIT, NATURIDYLLE, METAPOESIE 253
VL.3.2.3.1. ZUR STILISTISCH-AESTHETISCHEN KONFIGURATION 253
VI.3.2.3.2. SUBJEKTIVITAET, ELEGIE UND ERINNERUNG 253
VI.3.2.3.3. AESTHETIK DER NATUR 276
VI.3.2.3.4. WERTE: SOLIDARITAET, FREUNDSCHAFT, LIEBE 294
VL.3.2.3.5. DER TOD UND DAS METAPHYSISCHE 314
VL.3.2.3.6. STIMME, SPRACHE, WORT, GEDICHT 323
VL.3.2.4. SURREALISTISCH-LUDISCHER DUKTUS 337
VI.3.2.4.1. ZUR .SURREALEN EVASION 337
VI.3.2.4.2. KANON UND BANALITAET 338
VI.3.2.4.3. KOMIK UND DEKADENZ 364
VI.3.2.4.4. ENTRUECKUNG, TRAUM, MAGIE 371
VL.3.2.4.5. VERWEIGERUNG, EVASION, LUDISMUS 374
VII. ENGAGEMENT UND SURREALISMUS 399
VIII. QUELLEN 401
VIII.1. BIBLIOGRAFIE 401
VIII.1.1. JOS6 AFONSO 401
VIII.1.1.1. WERKAUSGABEN 401
VIII.1.1.2. LEBEN UND WERK 401
VIII.1.1.3. AUSWAHLDISKOGRAFIE, AUDIOVISUELLE MEDIEN 402
VIII.1.2. LITERATUR- UND MEDIENTHEORIE 403
VIII.1.3. POESIEBAENDE UND ANTHOLOGIEN 407
VIII.1.4. LITERATURKRITIK UND ANDERE EINZELBETRACHTUNGEN 409
VIII.1.5. LITERATURHISTORISCHE WERKE 414
10
IMAGE 5
VIII.1.6. PHILOSOPHISCHER, HISTORISCHER UND
POLITISCHER HINTERGRUND 415
VIII.1.7. MUSIKALISCHE LYRIK, LIEDERMACHER, PROTESTLIED 417
VIII.1.8. NACHSCHLAGEWERKE 418
VIII.2. UEBERSICHT DER GEFUEHRTEN INTERVIEWS (FEBRUAR 2008) 418
IX. ALPHABETISCHES VERZEICHNIS 419
DER GEDICHTE UND LIEDTEXTE
11
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