Showbühne der Selbstdarstellung: Social-Web-Nutzung von Musikschaffenden am Beispiel MySpace
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Frank & Timme
2013
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| Schriftenreihe: | Kommunikationswissenschaft
5 |
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 9
1 EINLEITUNG 11
2 GEGENSTANDSBESCHREIBUNG: MUSIKBEREICH 17
2.1 STRUKTURWANDEL DER MUSIKINDUSTRIE 18
2.1.1 TECHNOLOGISCHE ENTWICKLUNGEN 18
2.1.2 RECHTLICHE RAHMENBEDINGUNGEN 26
2.1.3 OEKONOMISCHE VERAENDERUNGEN 32
2.1.4 ARBEITS- U N D BERUFSSITUATION VON MUSIKERN 41
2.2 MUSIKMARKETING 44
2.2.1 EINLEITUNG U N D GRUNDLAGEN 45
2.2.2 KONVENTIONELLES VS. ONLINE-MUSIKMARKETING 46
2.3 ZUSAMMENFASSUNG 51
3 GEGENSTANDSBESCHREIBUNG: SOCIAL WEB 55
3.1 AUSGEWAEHLTE PHAENOMENE DER SOCIAL-WEB-GESELLSCHAFT 59
3.2 SOCIAL NETWORK SITES 67
3.2.1 BEGRIFFSERKLAERUNG 67
3.2.2 STAND DER FORSCHUNG 69
3.3 KURZPORTRAET MYSPACE 71
3.3.1 ENTWICKLUNGSGESCHICHTE U N D ZAHLEN 72
3.3.2 AUFBAU U N D FUNKTIONALITAETEN 74
3.4 ZUSAMMENFASSUNG 79
4 THEORETISCHER BEZUGSRAHMEN 81
4.1 WISSENSCHAFTSTHEORETISCHE EINFLUESSE 84
4.1.1 KONSTRUKTIVISMUS 85
F R A N K & T I M M E V E R L A G F UE R W I S S E N S C H A F T L I C
H E L I T E R A T U R ^
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IMAGE 2
4.1.2 HANDLUNGSTHEORIEN 87
4.2 DER USES-AND-GRATIFICATIONS-ANSATZ ALS GRUNDLAGE 90
4.2.1 ALLGEMEINE EINFUEHRUNG 91
4.2.2 KRITIKEN DES ANSATZES 99
4.2.3 WEITERENTWICKLUNG: PRODUSES-AND-GRATIFICATIONS-ANSATZ 103
4.3 DIE NUTZUNG IM KONTEXT VON SELBSTDARSTELLUNG/-VERMARKTUNG 109
4.3.1 KONZEPTION VON SELBST, SELBSTDARSTELLUNG U N D IDENTITAET 112
4.3.2 SELBSTVERMARKTUNGSSTRATEGIEN U N D -TAKTIKEN 121
4.4 DIE NUTZUNG ZUM AUFBAU U N D AUSBAU SOZIALER NETZWERKE 125
4.4.1 SOZIALE BEZIEHUNGEN 126
4.4.2 SOZIALE NETZWERKE U N D SOZIALKAPITAL 129
4.4.3 SOZIALE GRUPPEN U N D MEINUNGSBILDUNGSPROZESSE 131
4.4.4 ONLINE- VERSUS OFFLINE-NETZWERKE 133
4.5 INTERAKTION: ZWISCHEN AUSTAUSCH U N D KOLLABORATION 137
4.6 ZUSAMMENFASSUNG 139
5 EMPIRISCHE ANALYSE 145
5.1 FORSCHUNGSVERFAHREN TEILSTUDIE 1 147
5.1.1 THEORETISCHES SAMPLING 149
5.1.2 LEITFADEN- U N D EXPERTENINTERVIEWS 159
5.1.3 THEORETISCHES KODIEREN 160
5.2 FORSCHUNGSVERFAHREN TEILSTUDIE II 162
5.2.1 DATENAUSWAHL 163
5.2.2 DATENERHEBUNG U N D -ERFASSUNG 165
5.2.3 STATISTISCHE DATENAUSWERTUNG 171
5.3 ZUSAMMENFASSUNG 179
6 FORSCHUNGSBEFUNDE 181
6.1 TEILSTUDIE I: QUALITATIVE BEFUNDE 181
6.1.1 FALLBESCHREIBUNGEN MUSIKERINTERVIEWS 181
6 F R A N K & T I M M E V E R L A G F UE R W I S S E N S C H A F T L I C
H E L I T E R A T U R
IMAGE 3
6.1.2 FALLBESCHREIBUNGEN EXPERTENINTERVIEWS 201
6.1.3 DIE MYSPACE-NUTZUNG AUS MUSIKER- U N D EXPERTENSICHT 211
6.1.4 ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE TEILSTUDIE I 221
6.2 TEILSTUDIE II: QUANTITATIVE BEFUNDE 223
6.2.1 DESKRIPTIVE AUSWERTUNG DES FRAGEBOGENS 224
6.2.2 GRUPPENVERGLEICHE 259
6.2.3 BEZUG ZU DEN ZENTRALEN HYPOTHESEN 268
6.2.4 ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE TEILSTUDIE II 273
7 ZUSAMMENFUEHRUNG U N D SCHLUSSFOLGERUNGEN 277
7.1 ZUSAMMENFASSUNG 277
7.1.1 METHODISCHES VORGEHEN U N D THEORETISCHE GRUNDLAGEN 279
7.1.2 ZUSAMMENFUEHRUNG DER ERKENNTNISSE 282
7.2 EMPFEHLUNGEN 291
7.3 REFLEXION U N D AUSBLICK 293
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 297
TABELLENVERZEICHNIS 299
LITERATURVERZEICHNIS 300
QUELLENVERZEICHNIS 320
LISTE DER WEBSITES 322
7 F R A N K & T I M M E V E R L A G F UE R W I S S E N S C H A F T L I
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