Theatergeschichte: eine Einführung
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Köln ; Weimar ; Wien
Böhlau Verlag
2013
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| Schriftenreihe: | UTB
UTB-Band-Nr. 3871 |
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| Beschreibung: | Literaturverzeichnis: Seite 411-428 |
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
PROLOG 13
1 THEATER VOR D E M 5. JAHRHUNDERT 2 5
I . I F R UE H E THEATERFORMEN 2 6
I . I Z U R FRUEHGESCHICHTE D E R GRIECHISCHEN TRAGOEDIE 3 3
1 .2 .1 TRAGOEDIE O H N E DIONYSOS? 3 6
1 . 2 . 2 K E I N E TRAGOEDIE O H N E DIONYSIEN? 3 6
1 .2.3 D I O N Y S O S I N D E R ARISTOTELISCHEN
TRAGOEDIENENTSTEHUNGSHYPOTHESE 3 9
1 . 2 . 4 V O M D I A C H R O N E N Z U M S Y N C H R O N E N 4 1
1 .3 M I M U S , PHLYAKENPOSSE, ATELLANE U N D P A N T O M I M U S 4 4
1 .3 .1 M I M U S 4 4
1 . 3 . 2 D O R I S C H E POSSE, PHLYAKENPOSSE 4 6
1 .3.3 ATELLANE 4 8
1 . 3 . 4 P A N T O M I M U S ALS SELBSTSTAENDIGE THEATERFORM 5 0
1 . 4 Z U M S P E K T R U M ROEMISCHER SPIELE 5 1
1 .4 .1 ZIRKUSSPIELE 5 2
1 . 4 . 2 GLADIATORENSPIELE 5 3
1 .4.3 B UE H N E N S P I E L E 5 4
1 .5 T H E A T E R A B L E H N U N G AUS K O N K U R R E N Z G R UE N D E
N 5 6
1 .5 .1 D E R PHILOSOPHISCHE ANTI-THEATER-DISKURS 5 7
1 .5.2 S C H A U S P I E L K U N S T ALS HILFSDIENST F UE R R H E T O R E
N 6 1
1 .5.3 D I E C H R I S T L I C H E THEATERFEINDSCHAFT 6 2
1 . 6 V O M TANZPLATZ Z U M T H E A T R U M 6 5
1 .6 .1 Z U R E N T W I C K L U N G DES A N T I K E N THEATERRAUMES 6 6
1 . 6 . 2 Z U R GRIECHISCH-ROEMISCHEN THEATERTECHNIK 7 2
1 . 6 . 3 H A U P T U N T E R S C H I E D E I M THEATERBAU 7 5
2 CHRISTENTUM U N D THEATER VOM 5. BIS 16. JAHRHUNDERT 7 9
2 .1 BUSSSZENEN 7 9
2 . I . I B A N N , ACHT, OEFFENTLICHE U N D PRIVATE B U SS E 8 0
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IMAGE 2
8 INHALTSVERZEICHNIS
2 . 1 . 2 D A S HALBERSTAEDTER ADAMSSPIEL ALS VARIATION
D E R OEFFENTLICHEN BUSSE 8 4
2 . 2 T R O P E N T H E O R I E U N D GEISTLICHE SPIELE 8 9
2.2 .1 OSTERLITURGIE U N D OSTERFEIER 9 0
2 . 2 . 2 OSTERSPIELE 9 3
2 . 2 . 3 GEISTLICHE SPIELE U N D SPIELZYKLEN 9 6
2.3 D E R N A R R U N D DIE VERKEHRUNG 9 9
2.3 .1 Z U R GENEALOGIE DER N A R R E N 9 9
2 . 3 . 2 BEZUEGE D E R MITTELALTERLICHEN NARRENFIGUR 101
2 . 4 D A S VERMEINTLICHE T H E A T E R V A K U U M 1 0 9
2.4 .1 AUFERSTEHUNGSFEIERN 110
2 . 4 . 2 HERODESSPIELE 112
2 . 4 . 3 D I E LITURGIE ALS D R A M A 115
2 . 4 . 4 D I E SPIELVERBOTE F UE R M I M E N H 6
2 . 4 . 5 D R A M E N D E R H R O T S V I T V O N G A N D E R S H E I M
117
2 . 4 . 6 D I E HUMANISTISCHE ALTERNATIVE Z U R CHRISTLICHEN .ZWEITEN G
E B U R T ' 119
2.5 Z U R MARGINALISIERUNG D E R GIULLERIA 122
2.5 .1 E I N T E I L U N G D E R FAHRENDEN 1 2 2
2 . 5 . 2 D I E VORWUERFE DES KLERUS A N DIE GIULLERIA 125
2.5.3 S A N K T I O N E N : E X K O M M U N I K A T I O N ,
GERICHTSFAEHIGKEIT 128 *
2 . 6 S U K Z E S S I O N S - U N D S I M U L T A N B UE H N E N 130
2.6 .1 FLAECHIGE S I M U L T A N B UE H N E N 131
2 . 6 . 2 R AE U M L I C H E S I M U L T A N B UE H N E N 134
3 H U M A N I S M U S UND C O M M E D I A IM 15. U N D 16. JAHRHUNDERT
141
3 .1 M E N S C H SEIN, SCHEINEN O D E R SPIELEN 142
3. 1.1 FUERSTEN D E R NEUZEIT - D E R Z W E C K HEILIGT DIE MITTEL 1 4 3
3.1.2 S C H A U S P I E L K U N S T I M HOEFISCHEN LEBEN 145
3 . 2 H U M A N I S T E N T H E A T E R ALS EIN R E P R O D U K T I O N
S I N S T R U M E N T F UE R D R A M E N . 148
3.2 .1 P O M P O N I U S LAETUS - V O M U M Z U G Z U M THEATER 149
3 . 2 . 2 Z U M REPERTOIRE D E R ACCADEMIA R O M A N A 151
3 . 2 . 3 D I E S C H A U S P R E C H - U N D SCHAUSPIELKUNST DER P O M
P OE N I A N E R 1 5 3
3.3 D I E C O M M E D I A ITALIANA 158
3.3 .1 D E R STREIT U M D E N U R S P R U N G 160
3 . 3 . 2 V A R I A N T E N D E R C O M M E D I A DELL'ARTE 163
3.3.3 D I E COMEDIE-ITALIENNE I N FRANKREICH 165
3 . 4 SYNTHESE D E R KUENSTE I M FEST 171
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS 9
3.4.1 DIE MEDICI-HOCHZEIT VON 1589 1 7 2
3.5 H U M A N I S T I S C H E T H E A T E R A B L E H N U N G 180
3.5 .1 D I E A B L E H N U N G DES LEBENSTHEATERS 180
3.5.2 Z U R STELLUNG V O N THEATER I N D E N SOZIALUTOPIEN DER
RENAISSANCE 1 8 4
3.6 D I E SCHOENE STADT A U F DER B UE H N E 1 8 8
3.6.1 D I E B UE H N E N DES HUMANISTENTHEATERS 1 8 8
3 . 6 . 2 SEBASTIANO SERLIO U N D DIE W I N K E L R A H M E N B UE H N E
1 9 2
3 . 6 . 3 D R E H P R I S M E N N A C H V I T R U V 1 9 3
3 . 6 . 4 D I E A R C H I T E K T U R B UE H N E DES TEATRO O L I M P I C
O I N VICENZA 196
4 DIE WELT IST (K)EIN THEATER - D A S 17. JAHRHUNDERT 2 0 1
4.1 LEBENSTHEATER STATT WELTTHEATERMETAPHER 2 0 2
4 .1.1 D I E WELTTHEATERMETAPHER 2 0 3
4.1.2 LEBENSTHEATER A M BEISPIEL V O N M A C H T D E M O N S T R A T I O
N E N 2 0 8
4 . 2 A U T O S SACRAMENTALES, H O F T H E A T E R U N D C O M E D I A S
I N SPANIEN 2 1 2
4.2 .1 D I E AUTOS SACRAMENTALES 2 1 3
4 . 2 . 2 H O F T H E A T E R ITALIENISCHER PRAEGUNG 2 1 4
4 . 2 . 3 D I E C O M E D I A S IN D E N CORRALES 2 1 7
4 . 3 D I E C O M M E D I A DELL'ARTE U N D IHRE K O N K U R R E N T E N
I N PARIS 2 2 0
4.3 .1 J A H R M A R K T S K UE N S T L E R - DAS BEISPIEL TABARIN 2 2 1
4 . 3 . 2 D I E H O T E L S ALS THEATERBAUTEN - BEISPIEL H O T E L D E
BOURGOGNE . 2 2 4
4 . 3 . 3 M O L I E R E ADAPTIERT DIE C O M M E D I A 2 2 5
4 . 3 . 4 D I E KLASSIZISTISCHE TRAGOEDIE 2 2 8
4.3 .5 D I E A N C I E N N E TROUPE D E LA COMEDIE-ITALIENNE BIS 1 6 9 7
2 3 0
4 . 4 D I E W E L T I M JESUITENTHEATER 2 3 3
4.4 .1 D I E VORSTELLUNG V O M T H E A T R U M M U N D I
D U R C H D R I N G T D E N SCHULUNTERRICHT 2 3 3
4 . 4 . 2 EINIGE F O R M E N DES JESUITENTHEATERS I M UBERBLICK 2 3 4
4 . 4 . 3 V O M D R A M A Z U R A U F F UE H R U N G 2 3 7
4 . 5 BLUETE U N D VERBOT - ENGLISCHES THEATER A N D E R J A H R H U N D
E R T W E N D E 2 4 1
4.5 .1 ELISABETHANISCHES THEATER 2 4 1
4 . 5 . 2 D I E ANTITHEATERBEWEGUNG F UE H R T Z U M
THEATERVERBOT 1 6 4 2 - 1 6 6 0 2 4 5
4 . 6 P L A T T F O R M - , PERSPEKTIV- U N D KULISSENBUEHNEN 2 5 0
4.6 .1 P L A T T F O R M B UE H N E 2 5 0
4 . 6 . 2 P E R S P E K T I V B UE H N E N , ZWEI BEISPIELE 2 5 3
4 . 6 . 3 D I E KULISSENBUEHNE 2 5 8
IMAGE 4
10
INHALTSVERZEICHNIS
5 NATIONALTHEATERIDEE U N D HOFTHEATERPRAXIS - D A S 18. JAHRHUNDERT .
2 6 3
5 .1 V O N D E R VERHALTENSKRITIK A M ADEL Z U M VERISTISCHEN
SCHAUSPIELSTIL 2 6 3
5. 1.1 BUERGERLICHES VERHALTEN K O N T R A HOEFISCHE SCHAUSPIELEREI 2 6 4
5.1.2 V E R H A L T E N S S C H U L U N G D U R C H THEATER - D I E
ACKERMANNSCHE T R U P P E 2 6 6
5.1.3 E I N E SPIELWEISE BUERGERLICHEN DEUTSCHEN THEATERS 2 6 7
5.1.4 D A S LEBENSTHEATER DES B O N T O N 2 6 9
5.2 V O N D E R K U N S T DES KOERPERS Z U M D R A M A 2 7 2
5.2 .1 D I E REFORMVERSUCHE DES LUIGI RICCOBONI 2 7 2
5 . 2 . 2 C A R L O G O L D O N I S LITERARISIERUNG V O N THEATER 2 7 7
5.3 H A N S W U R S T U N D DIE W A N D E R B UE H N E 2 8 1
5.3 .1 FAUST U N D PICKELHERING BEI J O H A N N E S VELTEN 2 8 1
5.3.2 JOSEPH A N T O N STRANITZKY ALS H A N S W U R S T 2 8 4
5.3.3 H A U P T - U N D STAATSAKTION - EIN KAMPFBEGRIFF 2 8 8
5 . 4 E I N BUERGERLICHES NATIONALTHEATER F UE R H A M B U R G 2 9 1
5.4.1 I M P E T U S D E R NATIONALTHEATERIDEE 2 9 2
5 . 4 . 2 K O N R A D E R N S T A C K E R M A N N EROEFFNET 1 7 6 5 I N H
A M B U R G
EIN SCHAUSPIELHAUS 2 9 3
5.4.3 H A M B U R G E R ENTREPRISE - PLAN U N D REALISIERUNG 2 9 5
5.5 W I R K U N G E N D E R FRANZOESISCHEN REVOLUTION 3 0 0
5.5 .1 G E Z W U N G E N Z U M K O M P R O M I S S ; 3 0 1
5.5.2 D R A M E N FUER U N D WIDER DIE REVOLUTION 3 0 4
5.5.3 D E R SIEG DES TRIVIALEN 3 0 9
5.6 E P H E M E R E B UE H N E N U N D THEATERHAEUSER AUS STEIN 3 1 1
5.6 .1 K U L I S S E N B UE H N E I M O P E R N H A U S 3 1 2
5 . 6 . 2 E P H E M E R E B UE H N E 3 1 5
5 . 6 . 3 Z U S C H A U K O N V E N T I O N E N 3 1 6
6 THEATERREFORMEN U N D - R E F O R M E R - D A S 19. JAHRHUNDERT 3 1 9
6 .1 VERHALTERISREGLEMENTIERUNG U N D SCHAUSPIELKUNST 3 2 0
6 .1.1 N A T U R VERSUS K U N S T - SCHAUSPIELSTILE A N D E R W E N D E
Z U M 19. J A H R H U N D E R T 3 2 0
6 . 1 . 2 D I E E R M O R D U N G AUGUST V O N KOTZEBUES STAERKT DIE
THEATERZENSUR 3 2 3
6 . 2 DAS KAETHCHEN VON HEILBRONN I N W I E N 3 2 6
6.2 .1 K OE N N E N A U F F UE H R U N G E N REKONSTRUIERT WERDEN? 3 2 6
6 . 2 . 2 D E R REKONSTRUKTIONSVERSUCH 3 2 8
6.3 THEATERSPIEL K O N T R A Z E N S U R 3 3 8
IMAGE 5
INHALTSVERZEICHNIS 11
6.3 .1 J O H A N N N E P O M U K NESTROY 3 3 8
6 . 3 . 2 D E R SCHAUSPIELER ALS D R A M A T I K E R 3 4 0
6 . 3 . 3 W E D E R RAESONEUR N O C H H A N S W U R S T - NESTROY IST N I
C H T Z U FASSEN 3 4 4
6 . 4 M O D E R N E THEATERORGANISATION 3 4 6
6.4 .1 REFORMZIELE 3 4 6
6 . 4 . 2 Z U R R E F O R M D E R THEATERORGANISATION U N T E R H E I N
R I C H LAUBE 3 4 9
6 . 4 . 3 D A S M E I N I N G E R H O F T H E A T E R 3 5 1
6 . 5 LITERARISCHE DIREKTION 3 5 4
6.5 .1 D E R W E I M A R E R STIL 3 5 5
* 6 . 5 . 2 G O E T H E S REGELN 3 5 7
6 . 5 . 3 D E R REBELLISCHE SCHAUSPIELER CARL R E I N H O L D 3 5 9
6.6 D E R GUCKKASTEN U N D DIE ABSTRAKTION 3 6 2
6.6 .1 D I E U N V O L L K O M M E N E SHAKESPEAREBUEHNE 3 6 4
6 . 6 . 2 R I C H A R D WAGNERS FESTSPIELHAUS 1 8 7 6 3 6 6
6 . 6 . 3 D ' E R E F O R M V O R S C H L AE G E DES A D O L P H E A P P
I A 3 6 8
7 MYTHOS AUSDIFFERENZIERUNG - D A S 20. JAHRHUNDERT 3 7 3
7 .1 N I C H T ALLE SPIELEN THEATER 3 7 4
7. 1.1 AUF- U N D U M Z UE G E , FESTE 3 7 5
7 . 1 . 2 THEATRALISIERUNG D E R GESELLSCHAFT 3 7 6
7 . 2 REGIEOFFENSIVE 3 7 8
7.2 .1 EIN REGISSEUR O H N E KOMPROMISSE 3 7 9
7 . 2 . 2 KOLLEKTIVE EXPERIMENTE 3 8 1
7 . 3 T H E A T E R ALS S T OE R U N G 3 8 2
7.3 .1 POLITISCHES THEATER 3 8 3
7 . 3 . 2 POSTDRAMATISCHES THEATER 3 8 4
7 . 4 K O N T I N U U M D E R F O R M E N 3 8 7
7.4 .1 T H E A T E R F O R M E N A M BEISPIEL D E R SCHWEIZ 3 8 7
7 . 4 . 2 D E R H U N G E R D E R M E D I E N 3 9 0
7 . 5 THEATERFREIHEIT 3 9 1
7.5 .1 THEATER U N T E R M H A K E N K R E U Z 3 9 2
7 . 5 . 2 D I E REGULATIVE 3 9 4
7 . 6 M U L T I P L E R AE U M E 3 9 6
7.6 .1 D E R OPTIMALE R A U M 3 9 7
7 . 6 . 2 A K T I O N S K U N S T I M VERWERTUNGSPROZESS 3 9 8
IMAGE 6
12 INHALTSVERZEICHNIS
EPILOG 4 0 3
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 4 0 7
LITERATURVERZEICHNIS 4 1 1
P E R S O N E N R E G I S T E R 4 2 9 |
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