Verfügbarkeit: Gewaltmusik | Technische Universität München

Gewaltmusik: populäre Musik und Werteverfall

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Miehling, Klaus 1963- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Epubli 2010
Schlagwörter:	Aggressivität Kriminalität Popmusik
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Beschreibung:	Literaturangaben
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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 8 1 DER WERTEVERFALL UND SEINE FOLGEN 12 1.1 WAS IN DEN LETZTEN JAHRZEHNTEN GESCHAH 12 1.2 ERKLAERUNGSVERSUCHE 17 1.2.1 ERZIEHUNG VS. GENE 18 1.2.2 VERLUST DER RELIGIOSITAET 18 1.2.3 ARBEITSLOSIGKEIT 19 1.2.4 AUSLAENDER/MIGRANTEN 19 1.2.5 UNSERE MODERNE/BOESE/KALTE/EGOISTISCHE/LEISTUNGS-GESELLSCHAFT 19 1.2.6 FILM UND FERNSEHEN 20 1.2.7 VIDEOSPIELE 24 1.2.8 MUSIK 25 2 WISSENSCHAFTLICHE STUDIEN ZUM MUSIKKONSUM UND ZU DESSEN WIRKUNGEN 28 2.1 DAS MANIPULIERBARE GEHIRN 28 2.2 DIE WIRKUNG DER TEXTE 32 2.3 STILUEBERGREIFENDE STUDIEN 34 2.3.1 EINSCHAETZUNG VON SITUATIONEN 34 2.3.2 KOGNITIVE LEISTUNG UND LEISTUNGSBEREITSCHAFT 35 2.3.3 PERSOENLICHKEIT, CHARAKTER UND VERHALTEN 36 2.4 ERGEBNISSE ZU EINZELNEN MUSIKSTILEN 45 2.4.1 (RHYTHM&)BLUES 45 2.4.2 JAZZ 45 2.4.3 SOUL 46 2.4.4 COUNTRY(&WESTERN) 46 2.4.5 REGGAE 47 2.4.6 POP / ROCK 47 2.4.7 PUNK(-ROCK) 50 2.4.8 (HEAVY) METAL 50 2.4.9 BLACK METAL 55 2.4.10 R A P / H I P H O P 57 2.4.11 TECHNO 58 2.5 EXKURS I: DAS KATHARSIS-MAERCHEN 59 2.6 EXKURS 11: UND WO BLEIBEN DIE BILDSCHIRMMEDIEN? 60 2.7 UEBERSICHTSTABELLE 62 3 EMPIRISCHE BEWEISE 68 3.1 DIE UNMITTELBARE WIRKUNG 68 3.2 DIE LANGFRISTIGE WIRKUNG 71 3.3 GEWALTMUSIK ALS AUSLOESER FTIR STRAFTATEN 74 3.4 CHRONOLOGISCHE PARALLELEN 78 4 WIE UND WODURCH WIRKT GEWALTMUSIK? 83 4.1 RHYTHMUS UND BEAT 84 4.1.1 DER BEAT ALS DROGE 84 4.1.2 LASZIV UND MARTIALISCH 85 4.2 DIE KLANGVERZERRUNG 86 4.3 DER AUSDRUCK DER STIMME 87 5 HTTP://D-NB.INFO/1006753699 IMAGE 2 4.4 DER TEXT 88 4.4.1 DER TEXT IM MUSIKALISCHEN KONTEXT 88 4.4.2 TEXTREZEPTION 89 4.4.3 BEISPIEL COP-KILLER 90 4.4.4 DER TEXT ALS AUFFORDERUNG 90 4.5 DIE LAUTSTAERKE 92 4.6 DIE HEIMLICHE MANIPULATION 93 4.6.1 INFRASCHALL UND ULTRASCHALL 94 4.6.2 BOTSCHAFTEN AN DAS UNTERBEWUSSTSEIN 94 4.7 GEWALTMUSIK ALS DROGE 96 4.7.1 DIE WIRKUNG AUF DAS BEWUSSTSEIN 96 4.7.2 ABHAENGIGKEIT 98 4.8 GEWALTMUSIK UND REGRESSION 101 5 GEWALTMUSIK IN UNSERER GESELLSCHAFT 108 5.1 DIE BELIEBTHEIT VON GEWALTMUSIK 108 5.2 GEWALTMUSIK UND JUGEND 111 5.2.1 SCHNAPP SIE DIR, SOLANGE SIE NOCH JUNG SIND ... 111 5.2.2 FEHLGELEITETE PAEDAGOGIK 113 5.2.3 DIE ROLLE DER MEDIEN 114 5.2.4 WIE GEWALTMUSIK DIE JUGEND MANIPULIERT 115 5.2.5 PSYCHISCHE STOERUNGEN UND SCHULVERSAGEN 116 5.2.6 GEWALT UND KRIMINALITAET 117 5.2.7 SEXUALITAET 119 5.2.8 DIE ZIELE DER GEWALTMUSIKINDUSTRIE 123 5.3 EHRE, WEM EHRE GEBUEHRT? 124 5.4 MANIPULIERER UND MANIPULIERTE 132 5.5 GEWALTMUSIK ALS LEBENSSTIL, IDEOLOGIE UND RELIGION 136 6 GEWALTMUSIK UND IHR UMFELD 142 6.1 HEDONISMUS UND LEISTUNGSVERWEIGERUNG 142 6.2 VULGARITAET 149 6.3 SEX 151 6.4 WAHNSINN 157 6.5 SATANISMUS UND BLASPHEMIE 159 6.6 ANARCHIE UND KRIMINELLE ENERGIE 165 6.7 AGGRESSION UND GEWALT 171 6.8 DROGEN 181 6.9 DIEBSTAHL UND BETRUG 205 6.10 ERPRESSUNG UND BESTECHUNG 210 6.11 UEBERSICHT: STRAFTATEN VON INTERPRETEN UND PRODUZENTEN 211 6.12 GEWALTMUSIK BEI VERANSTALTUNGEN 251 6.13 GEWALTMUSIKER STERBEN FRUEHER 267 7 KLASSISCHE MUSIK: DIE ALTERNATIVE!? 273 7.1 LERNFAEHIGKEIT UND LEISTUNGSBEREITSCHAFT 273 7.2 FRIEDFERTIGKEIT UND EHRLICHKEIT 276 7.3 GESUNDHEIT 277 7.4 AUSBLICK 277 8 WAS WIR TUN MUESSEN 281 8.1 PAEDAGOGISCHE MASSNAHMEN 281 6 IMAGE 3 8.1.1 DAS PRAEGENDE LEBENSALTER 281 8.1.2 DER EINFLUSS DER GLEICHALTRIGENGRUPPE 283 8.1.3 DER KAMPF GEGEN DIE DROGE 284 8.1.4 DIE SCHULE 285 8.1.5 ERLERNEN EINES KLASSISCHEN MUSIKINSTRUMENTES 288 8.2 FORSCHUNG UND AUFKLAERUNG 289 8.3 EINSCHRAENKUNG DER VERBREITUNG VON GEWALTMUSIK 290 9 REAKTIONEN VON GEWALTMUSIKHOERERN 294 9.1 DIFFAMIERUNG 294 9.2 HAEUFIGE FRAGEN UND EINWAENDE 307 SCHLUSSWORT 311 10 ANHANG 318 10.1 LITERATURVERZEICHNIS 318 10.2NAMENS- UND ORTSVERZEICHNIS 334 7
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