Verfügbarkeit: Eine Archäologie der Computermusik | Technische Universität München

Eine Archäologie der Computermusik: Wissen über Musik und zum Computer im angehenden Informationszeitalter

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Fabian, Alan 1973- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Kulturverlag Kadmos 2013
Schriftenreihe:	Berliner (Programm) einer Medienwissenschaft 9
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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 13 EINLEITUNG: UEBERSICHTEN 15 STAND DES COMPUTERMUSIKWISSENS ............. 18 MEINE WISSENSABSICHTEN .................. . 20 COMPUTERMUSIKWISSEN SCHAFFEN ........... 25 1 DIE COMPUTERMUSIK(GE)SCHICHT(E) DER 1950ER UND 60ER JAHRE: FUNDE 29 1 DIE COMPUTERMUSIKWESEN UND DAS WESEN DER COMPUTERMUSIK 31 1.1 LEJAREN HILLER: EXPERIMENTAL MUSIC ........... 32 MUSIKINFORMATION ................... .... 34 KOMPOSITIONSLOGIK ..................... 38 INFORMIERTE MUSIKSYNTHESE .............. 39 MONTE-CARLO-KOMPOSITIONSMASCHINE ......... 41 RANDOM FLIGHT ....................... 44 STOCHASTISCHE KOMPOSITIONSWELTEN ............ 45 MUSICOMP 47 1.2 HERBERT BRUEN: UEBER MUSIK UND ZUM COMPUTER ..... 49 SYSTEMSICHT ......................... 50 SYSTEM COMPUTER ..................... 52 KOMMUNIKATIONSMITTEL ................... 56 MUSIKSYSTEMISCHES .................... 61 KOMPONISTEN ....................... 62 COMPUTERKOMPONISTEN ................... 65 KOMPONIEREN PROGRAMMIEREND .............. 66 PROGRAMMIERENDE KOMPONISTEN ............ .. 67 KOMPONIERZAUBER ..................... 70 1.3 IANNIS XENAKIS: FORMALIZED MUSIC ............ 72 MUSIKGESCHICHTSERZAEHLUNG ................ 76 STOCHASTISCHE MUSIKKOMPOSITION ............. 79 STOCHASTISCHE MUSIKMATHEMATIK ............. 82 MUSIKALISCHE COMPUTERSTOCHASTIK ............ 83 MUSIKALISCHE GEISTMASCHINEN ............... 84 COMPUTERKOMPONISTISCHES ................ 85 STOCHASTISCHE KOMPOSITIONSMASCHINE FSM ....... 87 IMAGE 2 8 INHALT 2 SICHTUNG DER COMPUTERMUSIKWESENHAFTEN FUNDE 89 2.1 WAS FINDET SICH? ...................... 89 2.2 KOMMUNIKATIONSTHEORETISCHER (UN-)SINN .......... 94 2.3 BEFUNDSUCHE ......................... 95 KOMMUNIKATIONSTHEORETISCHE MUSIKAESTHETIK ..... 95 THEORETISIEREN DES KOMPONIERENS ........... 101 VERHAELTNIS COMPUTER/MUSIK(KOMPONIEREN) ........ . 102 2.4 DEUTUNGSVERSUCH DES BEFUNDENEN ............. 103 II MUSIK(GE)SCHICHTEN: FUNDE UND MEDIALE BEFUNDE 105 3 DIE MUSIKWESEN UND DAS WESEN DER MUSIK 107 3.1 MUSE(N) UND MUSISCH BERUFENE ............... 111 SAENGERDICHTER/DICHTERSAENGER ............... 115 MUSIKE: MUSISCHE SAENGER UND SINGENDE MUSEN .... 117 MUSIKE TOECHNE: MUSEN- ODER SAENGERKUNST ..... ... 120 3.2 HARMONIA ........................... 121 WEITSEELENMATHEMATIK ................ 122 MUSEN HARMONISIEREN MENSCHENSEELEN ......... 127 WELTHARMONIK ....................... 128 HARMONIESYSTEM ..................... 130 SEELENMASSE ........................ 131 SPHAERENMUSIK ....................... 132 3.3 SINGENDE ENGEL ...................... 133 HEILIGER GEIST ........................ 135 KUNSTWERKER ........................ 140 GOTT UND GOETTINNEN ..................... 143 NYMPHES DES BOYS ...................... 145 SCHLUESSE .......................... 147 NOTATION ........................... 155 REQUIEM-CANTUS KRMUS ................. 156 GEMATRIA .......................... 158 3.4 KUNSTGENIES ........................ 160 GENIE .. 161 GENIEKUNST ......................... 163 4 BOTENMEDIALE BEFUNDE 165 4.1 AUSGRABUNGSARCHAEOLOGISCHES DENKZEUG .......... 165 BOTE ............................. 166 UEBERTRAGUNG . .... . .... .............. 167 SPUR ............................. 170 IMAGE 3 INHALT 9 4.2 MUSIKE ............................. 172 MUSEN ......................... 172 SAENGERDICHTER/DICHTERSAENGER ............... 175 MUSENDICHTER ........................ 181 4.3 ENGELSGESANG ........................ 184 HEILIGER GEIST ...................... 184 HEILIGER MENSCH ..................... 187 AUFSCHREIBER ........................ 190 4.4 MENSCHENGESANG ...................... 191 SAENGERKOMPONIST .................... 191 4.5 KUNSTMUSIK .......................... 192 KUNSTMUSIKGENIE ..................... 192 GENIEKUNSTMUSIK .................... 196 5 MUSIKSCHRIFTMEDIALES DER/DES MUSIKWESEN(S) 199 5.1 BEWAHREN .......................... 200 IM MUSENHERZ AUFBEWAHREN ................ 200 MUSISCHE GEDAECHTNISKUNST ................ 201 GESANG MIT DER HAND AUFZEICHNEN ............ 202 AESTHETISCHE IDEEN TRAGEN .............. 203 5.2 MITTEILEN ............................ 203 5.3 UMSCHREIBEN ........................ 204 GESANGSZEIT VERMESSEN .................. 205 GOTTESWORTE VERARBEITEN .................. 207 6 SICHTUNG DER MEDIALEN BEFUNDE 209 6.1 WAS SIND DIE (BE-)FUNDE? ...... ............. 209 6.2 BEFUNDDEUTUNGEN ...................... 210 BOTENMEDIENKOPPLUNG ................... 210 EINKOPPLUNG DER SCHRIFTMEDIEN .............. 211 SCHICHTLICHER ABGLEICH ................... 212 6.3 BEFUNDBEDEUTUNG ...................... 213 III COMPUTERMUSIKWISSEN: (NON-)DISKURSIVE BEFUNDE 215 7 WISSENSARCHAEOLOGISCHE ANALYSE 217 7.1 WISSENSARCHAEOLOGISCHES .................. 220 AUSSAGEN-AUSGRABUNGSARCHAEOLOGIE ........... 220 ARCHE: ANFANG ....................... 223 WISSENSARCHIV: ARCHE ................... 223 IMAGE 4 10 INHALT 7.2 AUSSAGENANALYTISCHES .................... 226 AUSSAGE ........................... 226 AUSSAGEORT ......................... 229 DISKURSANALYSE ....................... 230 DISKURSE, NICHT LES MOTS UND NICHT LES CHOSES ... 232 DISKURSPRAKTIKEN ...................... 233 7.3 SERIELLE GESCHICHTSSCHREIBUNG ............... 237 DISKONTINUITAETEN ..................... 239 FOUCAULTS VERSCHIEBUNG (FOKUSVERSCHIEBUNG) .... 241 8 WISSENSARCHAEOLOGISCHES ZUR COMPUTERMUSIK 243 8.1 DIE FORMATION DER AEUSSERUNGSMODALITAETEN ........ 243 COMPUTERMUSIK ....................... 243 GENIEMUSIK ...................... 244 8.2 DIE AUSSAGEFUNKTION ................... 245 GENIEMUSIK ......................... 246 INFORMATIONSFUNKTION .................... 249 KUNSTAESTHETIKFUNKTION ............ ........ 250 MUSIKAUTORFUNKTION ..... ................ 251 COMPUTERMUSIKAUTOR(ISIERUNG) .............. 253 8.3 DIE FORMATION DER GEGENSTAENDE [UND] [... ] DER BEGRIFFE ....... ........... 256 COMPUTERKOMPONISTEN ................... 256 KOMPONIEREN MIT COMPUTERN ............... 258 COMPUTERKOMPOSITIONEN: KUNSTMUSIKWERKE ....... 260 8.4 DIE BESCHREIBUNG DER AUSSAGEN ........... 261 SCHOEPFEN .......................... 261 ALCHEMISIEREN ...................... 263 WAHRSAGEN ......................... 266 MACHT VERMACHEN ...................... 267 9 MEDIENARCHAEOLOGISCHE ANALYSE 271 9.1 MEDIENARCHAEOLOGIE DES COMPUTERS ............. 275 VON NEUMANN-ARCHITEKTUR ................ 276 ELEKTRIFIZIERTE KANALLOGISTIK ................. 279 MEDIENTECHNIK ..................... 287 TRANSZENDENTALE COMPUTERLOGIK ............. 292 10 MEDIENARCHAEOLOGISCHES ZUR COMPUTERMUSIK 297 10.1 HALLERS MUSICOMP .................... 299 SCAT-PROGRAMMIERUNG .................. 299 MUSICOMPS TECHNO-LOGIK ................ 300 MUSIC LIBRARY SUBROUTINES ................. 308 ML. ROW, ML. PCH UND ML. MOD ............. 311 BRUENS PROGRAMMIERUNG ................. 316 IMAGE 5 INHALT 11 10.2 XENAKIS FSM ....................... 318 FORTRAN IV-PROGRAMMIERUNG .............. 318 FSMS TECHNO-LOGIK .................... 320 PART 1............................ 321 PART 2............................ 322 PART 1 UND 2....................... 324 10.3 BEFUND DES NON-DISKURSIVEN ................ 325 BEDEUTUNGSZUWEISUNGEN ................. 326 BEDEUTUNG DER EINGABEDATEN ............... 327 BEDEUTUNG DER ALGORITHMEN ....... .......... . 329 BEDEUTUNG DER AUSGABEDATEN ............ 330 SCHLUSS: EIN-/AUSSICHTEN 333 EINSICHTEN DES I. TEILS .................... 335 EINSICHTEN DES II. TEILS .................... 337 EINSICHTEN DES ILL. TEILS ................... 344 EINSICHTEN ALLER TEILE ..................... 349 AUSSICHTEN: MUSENRUFE .................... 353 SCHLUSSEINSICHT ........................ 354 LITERATUR 357
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