Verfügbarkeit: Komponieren in der Renaissance | Technische Universität München

Komponieren in der Renaissance: Lehre und Praxis

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Weitere beteiligte Personen:	Calella, Michele 1967- (HerausgeberIn), Schmidt, Lothar 1960-2023 (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	2013
Schriftenreihe:	Handbuch der Musik der Renaissance 2
Schlagwörter:	Komposition > Musik Musiklehre Renaissance Musiktheorie Aufsatzsammlung
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adam_text	Inhalt Vorwort ....................................................................................................... 7 Von Michele Calella und Lothar Schmidt Einführung: Lehre und Praxis im Gespräch ................................................. 9 Von Michele Calella und Lothar Schmidt Zwischen Intention und Rezeption .............................................................. 19 Hörer und Leser - Der kritische Umgang mit Musik in der Kultur der Renaissance .......................................................................................... 19 Von James Haar Opus und Musica poetica ..................................................................... 36 Von Michele Calella Text, Affekt und musikalische Rhetorik ............................................... 43 Von Michele Calella Tonordnungen ............................................................................................. 65 Entfremdung vom Vertrauten - Das Tonsystem als kompositorischer Problemraum und Herausforderung für die Theorie ............................ 65 Von Melanie Wald-Fuhrmann Die Modi in der Musik der Renaissance ............................................... 104 Von Anne-Emmanuelle Ceulemans Kontrapunkt im Wandel .............................................................................. 143 Klanglichkeit: Lehre und Praxis des Kontrapunkts von Prosdocimus bis Zarlino ........................................................................................... 143 Von Kevin N. Moll Die Bedingungen des »beleidigten Ohres« -Italienische Kontrapunkt¬ theorien zwischen Vicentino und Artuši ............................................... 173 Von Michael Fend Aspekte des Komponierens .......................................................................... 217 Einstimmiges Komponieren .................................................................. 217 Von Andreas Traub 6 Inhalt Improvisation und schriftliche Komposition ......................................... 233 Von Peter Woetmann Christoffersen Kompositionsprozess ............................................................................ 248 Von Thomas Schmidt-Beste Textunterlegung und Textdeklamation ................................................ 272 Von Thomas Schmidt-Beste Musikalische Gelehrsamkeit: Die Kultur des Kanons ........................... 296 Von Katelijne Schütz Transformationen ........................................................................................ 317 Komponieren nach einer Vorlage ......................................................... 317 Von Vincenzo Borghetti Improvisieren und Komponieren am Instrument .................................. 354 Von Markus Grassi Analyse und Interpretation: vier Fallstudien ................................................ 399 Du Fay: Missa Ecce ancilla Domini ...................................................... 399 Von Kevin N. Moll Palestrinas Motette »Viri Galilaei« ...................................................... 415 Von Lothar Schmidt Lasso: Motette »Exaudí Domine vocem meam« .................................. 432 Von Andreas Pfisterer Monteverdi: Madrigal »Vattene pur, crudei« ....................................... 444 Von Stefano La Via Anhang ........................................................................................................ 481 Glossar ................................................................................................. 481 Literaturverzeichnis .............................................................................. 498 Personenregister ................................................................................... 528 Die Autoren ......................................................................................... 539
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