Kontrapunkt: polyphone Musik in Selbststudium und Unterricht
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| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden [u.a.]
Breitkopf & Härtel
2012
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INHALT
VORWORT 11
BENUTZERHINWEISE 13
ZEITTAFEL ZU STIL, GATTUNGEN, LEHRWERKEN UND KOMPONISTEN 15
VORKURS 21
1. DIE SCHLUESSEL - DAMALS UND HEUTE 21
2. DIE NOTATION DES RHYTHMUS - DAMALS UND HEUTE 23
3. DIE INTERVALLE - KONSONANZEN UND DISSONANZEN 26
4. DIE MODI - KIRCHENTONARTEN VOR DUR UND MOLL 28
1. EINSTIMMIGKEIT 33
1.1. DIE RENAISSANCE - BLUETE UND HOCHZEIT DER VOKALPOLYPHONIE. VOKALE
LINIEN ZWISCHEN 1450 UND 1600 33
1.1.1. GANZTAKTNOTEN 34
1.1.2. ZWEI NOTEN 38
1.1.3. DREI NOTEN 39
1.1.4. VIER NOTEN 42
1.1.5. GEMISCHTE NOTENWERTE, AUFTAKTE, PAUSEN 45
1.1.6. UEBERBINDUNGEN, SYNKOPEN, PUNKTIERUNGEN, KLEINE NOTENWERTE - DIE
FREIE LINIE 49
1.2. DAS BAROCK - MONODIE UND STIMMGEFLECHT. LINEARITAET ZWISCHEN 1600
UND 1740 55
1.3. DIE KLASSIK - TRADITION STATT GEFAELLIGKEIT. EINZELLINIEN IN
KONTRAPUNKTISCHEN WERKEN ZWISCHEN 1740 UND 1830 61 1.4. DIE ROMANTIK -
BEWAHRUNG UND BESEELUNG. DIE THEMENGESTALTUNG IN FUGEN ZWISCHEN 1830 UND
1900 63
EXKURS I: GRUNDSAETZE DER TEXTIERUNG 65
1. DAS METRUM IN SPRACHE UND MUSIK 66
1.1. DAS METRUM IN DER SPRACHE - ARSIS UND THESIS 66
1.2. DAS METRUM IN DER MUSIK 67
1.3. DIE RHYTHMISCHE FORMUNG IN DER MUSIK 68
1.4. SYLLABIK UND MELISMATIK 69
1.5. WIEDERHOLUNG SINNFAELLIGER TEXTTEILE IN DER MUSIK 71
1.6. DAS PROBLEM DER VERTONUNG DER WEIBLICHEN SPRACHKADENZ 72
2. REGELN UND EMPFEHLUNGEN ZUR VERTONUNG VORGEGEBENER TEXTE 73
3. AUFGABEN 74
2. ZWEISTIMMIGKEIT 77
2.1. DIE RENAISSANCE - GRUNDZUEGE VOKALER ZWEISTIMMIGKEIT ZWISCHEN 1450
UND 1600 77
2.1.1. DER ZUSAMMENKLANG 77
2.1.2. DIE DREI BEWEGUNGSARTEN 79
2.1.3. DIE PARALLELBEWEGUNG 80
2.1.4. STIMMKREUZUNG 81
2.1.5. SATZ *NOTE GEGEN NOTE (1:1) 82
2.1.6. DER DOPPELTE KONTRAPUNKT IN DER OKTAVE 85
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1019353422
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
6 INHALT _ _ _ __
2.1.7. SATZ *ZWEI NOTEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (2:1) 88
2.1.8. BEDEUTUNGSWANDEL VON ARSIS UND THESIS 88
2.1.9. AKZENTPARALLELEN 89
2.1.10. SATZ *2:1 IM DREIERMETRUM (UNGERADE TAKTART) 92
2.1.11. SATZ *DREI NOTEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (3:1) 92
2.1.12. WECHSELNOTEN 93
2.1.13. SATZ *VIER NOTEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (4:1) 98
2.1.14. DER HARTE DURCHGANG 99
2.1.15. DIE CAMBIATA 100
2.1.16. UEBERBINDUNGEN GEGEN GANZE NOTEN: SYNKOPENDISSONANZEN DURCH
VORHALTSBILDUNGEN 103
2.1.17. VORHALTSBILDUNGEN 104
2.1.18. SYNKOPEN UND SYNKOPENDISSONANZEN 104
2.1.19. DER SUBSEMITONIUM MODI: DER LEITTON 105
2.1.20. KLAUSELN 106
2.1.21. KADENZEN 107
2.1.22. NACHSCHLAGENDE PARALLELEN 108
2.1.23. *FREIHEITEN INNERHALB DER SOPRANKLAUSEL BEI DER AUFLOESUNG DER
SYNKOPENDISSONANZEN IN KADENZEN 112
2.1.24. UEBUNGSSAETZE ZU ACHTROENIGEN C/-MODELLEN, ALLE SATZARTEN
KOMBINIEREND 114 2.1.25. *FLORIDUS GEGEN GANZTAKTNOTEN 116
2.1.26. DIE ZENTRALE ZWEISTIMMIGE VOKALFORM DER RENAISSANCE: DAS
BICINIUM 119 2.1.27. BICINIEN OHNE IMITATION 120
2.1.28. SATZ *FLORIDUS ZU FLORIDUS 122
2.1.29. IMITATIONSFORMEN 125
2.1.30. BICINIEN MIT IMITATION 126
2.1.31. ENGFUHRUNGEN 129
2.1.32. IMITATIONEN IN DER UMKEHRUNG (GEGENIMITATIONEN) 130
2.1.33. KANONS 134
EXKURS II: GENERALBASS UND KONTRAPUNKT 141
1. BAROCK ODER GENERALBASSZEITALTER? 141
2. DIE GESCHICHTE DES GENERALBASSES 141
3. DIE TECHNIK DES GENERALBASSES 142
4. KONTRAPUNKT UND GENERALBASS - GENERALBASS UND KONTRAPUNKT 149
5. AUFGABEN 150
2. ZWEISTIMMIGKEIT (FORTSETZUNG) 2.2. DAS BAROCK - ZWEISTIMMIGE
POLYPHONE STRUKTUREN IM GEFLECHT DES GENERALBASSES 159
2.2.1. HETEROPHONIE DURCH DIE GENERALBASSSTIMME 159
2.2.2. HARMONIEFREMDE TOENE 161
2.2.3. DER HARTE DURCHGANG BEI UEBERBINDUNGEN 162
2.2.4. ZWEISTIMMIGKEIT BEIJ. S. BACH UND SEINEN ZEITGENOSSEN 165
2.2.5. DIE ZWEISTIMMIGE FUGE 166
2.2.6. J. S. BACHS ZWEISTIMMIGE INVENTIONEN 170
2.2.7. ANALYSE DER MOTIVARBEIT 171
2.2.8. EINBETTUNG DER ZWEISTIMMIGKEIT IN DIE AKKORDSCHICHT DES
GENERALBASSES 172 2.2.9. UNTERSUCHUNG DER FORMALEN GESTALTUNG EINER
INVENTION 173
2.3. KLASSIK UND ROMANTIK - DER KANON 180
2.3.1. DER ZIRKELKANON ODER DER UNENDLICHE KANON 180
2.3.2. DER SPIEGELKANON 183
IMAGE 3
INHALT
3. DREISTIMMIGKEIT 187
3.1. DIE RENAISSANCE - GRUNDZUEGE VOKALER DREISTIMMIGKEIT ZWISCHEN 1450
UND 1600 187
3.1.1. DER ZUSAMMENKLANG 187
3.1.2. HARMONISCHE BESONDERHEITEN IN KADENZEN 189
3.1.3. SATZ *DREI GANZTAKTNOTEN (1:1:1) 190
3.1.4. SATZ *ZWEI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (2:1:1) 193
3.1.5. SATZ *ZWEI BEWEGUNGSSTIMMEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (2:2:1) 195
3.1.6. SATZ *DREI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (3:1:1) 196
3.1.7. SATZ *VIER NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (4:1:1) 198
3.1.8. SATZ *VIER NOTEN UND ZWEI NOTEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (4:2:1)
201 3.1.9. SATZ *UEBERBINDUNGEN GEGEN ZWEI GANZTAKTNOTEN (UE:L:L) 204
3.1.10. ZWISCHENUEBUNG: *UE:2:L UND *UE:4:L 207
3.1.11. SATZ *FLORIDUS GEGEN ZWEI GANZTAKTNOTEN (FL:L:L) 208
3.1.12. SATZ *ZWEI FLORIDUSSTIMMEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE (F1:F1:1)
210 3.1.13. DER DREISTIMMIGE DEUTSCHE VOKALSATZ DER RENAISSANCE: DAS
TRICINIUM 211 3.1.14. DREISTIMMIGE POLYPHONIE DER FRANKO-FLAEMISCHEN
SCHULE 217
3.1.15. DREISTIMMIGE POLYPHONIE DER ITALIENISCHEN SCHULE: PALESTRINA UND
MONTEVERDI.. 219
EXKURS III: HARMONIELEHRE UND KONTRAPUNKT 225
1. KONTRAPUNKT UND HARMONIELEHRE? 225
2. KURZE GESCHICHTE DER HARMONIELEHRE 225
3. DIE SYSTEMATIK DER HARMONIELEHRE 226
3.1. AKKORDTYPEN 227
3.1.1. HAUPTDREIKLAENGE UND KADENZ, UMKEHRUNGEN 227
3.2. AKKORDZUSATZTOENE, ALTERATIONEN, HARMONIEFREMDE TOENE 229
3.2.1. CHARAKTERISTISCHE ZUSATZDISSONANZEN 229
3.2.2. ALTERATIONEN 230
3.2.3. HARMONIEFREMDE TOENE 231
3.3. AKKORDBEZIEHUNGEN 234
3.3.1. LEITEREIGENE NEBENDREIKLAENGE (TERZVERWANDTSCHAFTEN) 234
3.3.2. LEITERFREMDE KLAENGE (ZWISCHENDOMINANTEN, ERWEITERTE TONALITAET,
ENTFERNTE TERZVERWANDTSCHAFTEN) 235
3.4. AKKORDVERBINDUNGEN 238
3.4.1. GRUNDMUSTER DER AKKORDVERBINDUNGEN INNERHALB EINES KADENZRAUMES
238 3.4.2. QUINTFALLSEQUENZEN: REAL UND TONAL 240
3.4.3. TERZVERBINDUNGEN 241
3.5. DAS AUFSUCHEN BENACHBARTER KADENZRAEUME: AUSWEICHUNGEN UND
MODULATIONEN .. 241 4. TONALE UND REALE BEANTWORTUNGSFORMEN VON SOGGETTO
UND FUGENTHEMA 244 5. BEANTWORTUNG VON SOGGETTI UND FUGENTHEMEN MIT
MODULIERENDEM CHARAKTER 246
6. AUFGABEN 247
3. DREISTIMMIGKEIT (FORTSETZUNG) 3.2. DAS BAROCK - DREISTIMMIG-POLYPHONE
INSTRUMENTALFORMEN AUF DEM FUNDAMENT VON GENERALBASS UND HARMONIELEHRE
249
3.2.1. CHORALVORSPIELE (FUGHETTEN) BEI J. S. BACH 249
3.2.2. DIE GIGUE IN J. S. BACHS KLAVIERZYKLEN 252
3.2.3. J. S. BACHS DREISTIMMIGEINVENTIONEN (SINFONIEN) 254
3.2.3.1. BESTIMMUNG UND ABGRENZUNG DES SOGGETTOS 258
3.2.3.2. VARIANTEN, UMKEHRUNGEN UND ABSPALTUNGEN DES SOGGETTOS 258
3.2.3.3. FESTLEGUNG EINER FIKTIVEN GENERALBASSSTIMME 259
IMAGE 4
8 INHALT
3.2.3.4. UNTERSUCHUNG DES DURCHSCHREITENS HARMONISCHER RAEUME DURCH
ANALYSE DES HARMONISCHEN VERLAUFS (MIT BEZEICHNUNG DER GRUNDFUNKTIONEN)
259 3.2.3.5. BEZEICHNUNG DER DURCH DIE FESTLEGUNG DER HARMONIK
AUFTRETENDEN HARMONIEFREMDEN TOENE 260
3.2.3.6. BESTIMMUNG VON SOGGETTOFREIEN TEILEN, SEQUENZEN UND STARKEN
KADENZEN 260 3.2.3.7. FESTLEGUNG EINER MOE^ICHCNFORMALEN GLIEDERUNG 260
3.2.4. DIE DREISTIMMIGE FUGE 263
3.2.5. DIE GRUNDFORM EINER DREISTIMMIGEN FUGE 264
3.2.6. J. S. BACH, WOHLTEMPERIERTES KLAVIER II, FUGE A-DUR 265
3.2.7. J. S. BACH, WOHLTEMPERIERTES KLAVIER II, FUGE D-MOLL 267
3.3. KLASSIK UND ROMANTIK - VON HAYDN ZU REGER 272
3.3.1. FUGIERTE DREISTIMMIGKEIT IN DER KLAVIERMUSIK: GIGUE, FUGATO, FUGA
UND FUGHETTE 272
3.3.2. DREISTIMMIGE KANONS 275
4. VIERSTIMMIGKEIT 279
4.1. DIE RENAISSANCE - GRUNDZUEGE VOKALER VIERSTIMMIGKEIT ZWISCHEN 1450
UND 1600 279
4.1.1. DER ZUSAMMENKLANG 279
4.1.2. SATZ *VIER GANZTAKTNOTEN (1:1:1:1) 280
4.1.3. SATZ *ZWEI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (2:1:1:1) 282
4.1.4. SATZ *DREI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (3:1:1:1) 284
4.1.5. SATZ *ZWEI BEWEGUNGSSTIMMEN GEGEN GANZTAKTNOTEN) (2:2:1:1) 286
4.1.6. SATZ *VIER NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (4:1:1:1) 288
4.1.7. SATZ *VIER NOTEN UND ZWEI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN (4:2:1:1)
290 4.1.8. SATZ *UEBERBINDUNGEN GEGEN DREI GANZTAKTNOTEN (UE:L: 1:1) 293
4.1.9. SATZ *UEBERBINDUNG, VIER NOTEN UND ZWEI NOTEN GEGEN GANZTAKTNOTEN
(UE:4:2:L) 295
4.1.10. SATZ *FLORIDUS GEGEN DREI GANZTAKTNOTEN (FL:L:L:L) 298
4.1.11. SATZ *ZWEI FLORIDUSSTIMMEN GEGEN ZWEI GANZTAKTNOTEN (F1:F1:1:1)
298 4.1.12. SATZ *DREI FLORIDUSSTIMMEN GEGEN EINE GANZTAKTNOTE
(F1:F1:F1:1) 299 4.1.13. SATZ *DREI FLORIDUSSTIMMEN GEGEN EINE
GANZTAKTNOTE IM DREIERMETRUM (F1:F1:F1:1) 300
4.1.14. VIERSTIMMIGE POLYPHONIE DER FRUEHRENAISSANCE: JOSQUIN DESPREZ,
LUDWIG SENFL UND HEINRICH ISAAC 301
4.1.15. VIERSTIMMIGE POLYPHONIE BEI PALESTRINA 306
4.2. VIERSTIMMIGE DEUTSCHE MOTETTENPRAXIS IM 17. JAHRHUNDERT - SCHUETZ
UND SEINE ZEITGENOSSEN 309
4.2.1. DAS WELTLICHE MADRIGAL 310
4.2.2. DIE GEISTLICHE CANTUS-FIRMUS-MOTETTE 311
4.2.3. DAS ORIENTIERUNGS-SOGGETTO BEI SCHUETZ 312
4.3. DIE KROENUNG DER POLYPHONIE DES BAROCK: FUGENKOMPOSITIONEN VON J. S.
BACH UND HAENDEL 315
4.3.1. DIE VIERSTIMMIGE *STRENGE FUGE FUR TASTENINSTRUMENTE 315
4.3.2. FUGEN MIT BEIBEHALTENEM GEGENSATZ 317
4.3.3. OPUS MAXIMUM ET ULTIMUM: BACHS ALTERSWERK DIE KUNST DER FUGE 318
4.3.4. DAS VIERSTIMMIGE PERMUTATIONSFUGATO FUER CHOR 323
4.3.5. DIE DOPPELFUGE 328
4.3.6. DIE TRIPELFUGE 332
4.3.7. DIE SPIEGELFUGE 333
4.3.8. DIE VOKALFUGEN IN HAENDEIS ORATORIUM DER MESSIAS 335
4.3.9. DAS QUODLIBET BEI BACH UND SEINEN VORGAENGERN 337
4.4. VIERSTIMMIGE POLYPHONIE IN DER KLASSIK 339
IMAGE 5
INHALT 9
4.4.1. DIE QUADRUPELFUGE ALS PERMUTATIONSFUGATO BEI HAYDN 340
4.4.2. DAS PERMUTATIONSFUGATO IN MOZARTS FUPITERSYMPHONIE 341
4.4.3. DIE VOKALFUGE BEI MOZART 343
4.4.4. DER VIERSTIMMIGE KANON 346
4.5. VIERSTIMMIGE POLYPHONIE IN DER ROMANTIK 347
4.5.1. CHORFUGEN BEI MENDELSSOHN 347
4.5.2. EINE FAECHERFUGE VON BRAHMS 348
4.5.3. FUGEN VON REGER 350
5. FUENFSTIMMIGKEIT 353
5.1. REGELN UND EMPFEHLUNGEN ZUM FUENFSTIMMIGEN SATZ 353
5.2. FREIE UEBUNGEN 354
5.3. UEBUNGEN NACH LOESUNGSMODELLEN 355
5.4. FUENFSTIMMIGKEIT DURCH DEN VAGANS 357
5.5. UEBRIGE FORMEN DER FUENFSTIMMIGKEIT 358
5.6. FUENFSTIMMIGKEIT MIT GENERALBASSTECHNIK 360
5.7. DIE FUENFSTIMMIGE FUGE BEIJ. S. BACH 363
5.8. DER FUNFSTIMMIGE KANON IN DER KLASSIK 363
5.9. EIN RAETSELKANON VON J. S. BACH UND SEINE LOESUNG 365
6. SECHSSTIMMIGKEIT 367
6.1. KLANGFARBEN DER SECHSSTIMMIGKEIT BEI SCHUETZ 367
6.2. KLANGFARBEN DER SECHSSTIMMIGKEIT BEI BRAHMS 369
6.3. DER SECHSSTIMMIGE KANON IN DER KLASSIK 369
6.4. DER BERUEHMTESTE RAETSELKANON DER GESCHICHTE: J. S. BACHS CANON
TRIPLEX A 6 371 6.5. PADRE MARTINIS KANON CITHARA SONANTE 373
7. SIEBENSTIMMIGKEIT 375
7.1. RAEUMLICHE KLANGWIRKUNGEN BEI MONTEVERDI 375
7.2. SIEBENSTIMMIGE STRUKTUREN BEI ORLANDO DI LASSO 377
7.3. DIE ROTA, DER AELTESTE KANON DER WELT 378
7.4. EIN SIEBENSTIMMIGER KANON VON J. S. BACH 380
8. ACHTSTIMMIGKEIT 381
8.1. DIE ALTE DOPPELCHOERIGKEIT. RAEUMLICHES KOMPONIEREN BEI PALESTRINA
UND MONTEVERDI 381
8.2. DOPPELCHOERIGKEIT BEI J. S. BACH 383
8.3. ACHTSTIMMIGE KLANGFLAECHEN BEI J. S. BACH 385
8.4. ACHTSTIMMIGE KLANGFARBEN DER ROMANTIK 387
8.5. CANON TRIOS HARMONICA: EIN ACHTSTIMMIGER KANON VON J. S. BACH 391
9. NEUN UND MEHR STIMMEN 393
9.1. NEUN- BIS ZEHNSTIMMIGKEIT BEI MONTEVERDI 393
9.2. EIN ZWOELFSTIMMIGES KYRIE VON CLAUDIO MERULO 395
9.3. EIN ZWOELFSTIMMIGER KANON VON GIOVANNI MARIA BONONCINI 396
9.4. EIN SECHZEHNSTIMMIGES KYRIE VON ORAZIO BENEVOLI 396
LOESUNGSTEIL 399
VERZEICHNIS DER NOTENBEISPIELE 479
STICHWORTVERZEICHNIS 482
LITERATURVERZEICHNIS 486
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