Koptische liturgische Melodien: die Relation zwischen Text und Musik in der koptischen Psalmodia
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Leuven [u.a.]
Peeters
2011
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| Schriftenreihe: | Orientalia Lovaniensia analecta
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort.......................
vu
1. Teil
0. Einleitung..................... 3
0.1 Die Kopten.................. 5
0.2 Koptische Sprache................ 6
0.3 Fragen zu koptischer Musik............. 7
0.4 Aufbau der Studie über die Struktur der koptischen liturgischen
Melodien................... 8
1. Koptische Musik und ihre Besonderheiten.......... 17
1.1 Überblick über die Geschichte der koptischen Musik..... 17
1.2 Hauptsächliche Unterschiede zu anderen Musikkulturen .... 52
1.3 Übereinstimmungen mit anderen Musikkulturen....... 57
2. Der liturgische Dienst
Psalmodia
............. 64
2.0 Einleitung................... 64
2.1 Oden..................... 66
2.2 Lobsch.................... 68
2.3
Psali
..................... 69
2.4 Theotokia................... 72
2.5 Doxologia................... 73
2.6 Die
Psalmodia
für das ganze Jahr........... 74
2.7 Die Choiak-Psalmodia............... 77
2.8 Paraphrasen.................. 77
3. Die Ausführung der
Psalmodia
in heutiger Zeit......... 79
3.0 Einleitung................... 79
3.1 Das Ritual
Psalmodia
............... 79
3.2 Texte der
Psalmodia
................ 81
3.3 Melodien der
Psalmodia
.............. 82
3.4 Die Texte der Jahres-Psalmodia und der Choiak-Psalmodia ... 84
4. Soziologische Aspekte der
Psalmodia
............ 89
4.0 Einleitung................... 89
4.1 Gespräche über die
Psalmodia
mit Kopten......... 89
4.2 Einige der Gesprächspartners............. 100
X
MAGDALENA
KUHN - KOPTISCHE LITURGISCHE MELODIEN
4.3 Verschiedene Ausführungen der
Psalmodia
........ 102
4.4 Die bekanntesten Sänger und Chöre der koptischen Kirche in
Ägypten.................... 104
4.5 Generationen der koptischen Kantoren.......... 105
4.6 Kurze Bemerkungen und Angaben über koptische Kantoren . . . 108
4.7 Lehrprozesse und Lehrmittel............. 117
4.8 Ausgaben einiger Psalmodia-Texte........... 122
4.9 Liste einiger Audioaufnahmen der
Psalmodia
........ 126
5. Literatur über die
Psalmodia
............... 128
5.0 Einleitung................... 128
5.1 Die ältere Literatur................ 130
5.2 Die neuere Literatur über die
Psalmodia
vom 20. Jahrhundert bis
zum 21. Jahrhundert................ 131
5.3 Besprechung einiger Fragen zur
Psalmodia
und ihre Beantwortung
in der Literatur des 20. und 21. Jahrhunderts........ 162
5.4 Liste einiger Autoren, die über die verschiedenen Aspekte der kopti¬
schen Musik und der
Psalmodia
publiziert haben...... 175
6. Gedächtnisstützen, Musik- und Textnotationen der
Psalmodia
. . . . 179
6.0 Einleitung................... 179
6.1 Orale Überlieferung der Melodien........... 180
6.2 Cheironomie.................. 184
6.3 Verschiedene Notationen der Melodien.......... 185
6.4 Notationen koptischer Musik............. 191
2. Teil
7. Musiktranskriptionen und Analysen einiger Hymnen der
Psalmodia
. . 203
7.0 Einleitung................... 203
7.1 Musiktranskriptionen und Analysen dieser Arbeit...... 207
7.2 Methoden für Transkriptionen............. 208
7.3 Eigene Transkriptionsmethode............. 210
7.4 Methoden für Analysen............... 213
7.5 Eigene Analysen................. 215
7.6 Notation der Melodien............... 227
7.7 Ausspracheregeln der bohairisch/koptischen Sprache und Translite¬
rationen einiger arabischer Begriffe........... 229
7.8 Auswahl der Melodien der
Psalmodia
zu Musiktranskriptionen und
Analysen................... 231
7.9 Auswahl der Melodien der CD............ 239
INHALTSVERZEICHNIS
XI
8. Analysen einiger Adam-Melodien............. 244
8.0 Einleitung................... 244
8.1 Adam-Lobsch al-sanawi (tägliche Melodie),
Vocalise (T1-T5)
. . 244
8.2 Adam-Lobsch al-sanawi,
syllabische
Melodie (T6)...... 253
8.3 Adam-Lobsch al-faraihi (Festtagsmelodie, freudige Melodie),
Vocalise (T7)
.................. 256
9. Analysen der
Batos
al-sanawi- und al-faraihi-Melodien...... 259
9.0 Einleitung
Batos al-sanawi-Méioáie
(tägliche Melodie) .... 259
9.1
Batos al-sanawi-
Vocalise, Lobsch
Mittwoch- bis Samstag-Theotokia
(T8-T24)................... 260
9.3 Vergleich von Teil AI mit Teil A2 der Batos-Lobsch
Vocalise
. . 270
9.4 Vergleich der
Vocalise al-sanawi
von Lobsch Mittwoch und Don¬
nerstag .................... 272
9.5 Batos-Lobsch al-sanawi, melismatische Melodie (T19-T22) . . . 275
9.6 Batos-Lobsch Mittwoch und Samstag al-sanawi,
syllabische
Melodie
(T23-T24)................... 282
9.7
Batos
al-faraihi-V
ocaìise,
Lobsch Donnerstag- und Samstag-
Theotokia (T25-T31)................ 287
9.8 Batos-Lobsch Samstag-Theotokia al-faraihi, melismatische Melodie
(T32-T33)................... 290
9.9 Batos-Lobsch, Samstag-Theotokia al-faraihi,
syllabische
Melodie (T34) 295
10. Analysen der Choiak-Melodien.............. 298
10.0 Einleitung................... 298
10.1 Choiak 1,
Vocalise (T35-T50)
............. 300
10.2 Choiak 2,
Vocalise (T54-T65)
............. 309
10.3 Choiak 3, melismatische Melodie (T66-T69)........ 317
10.4 Choiak,
syllabische
Melodie (T70-T71)......... 321
10.5 Choiak 5, melismatische Melodie (T72)......... 325
10.6 Paraphrase 1, al-rwni (die Griechische) (T73-T81)...... 327
11. Analysen der
al-ša anini-Melodie
............. 335
11.0 Einleitung................... 335
11.1 Lobsch Samstag-Theotokia
al-ša anini,
Vocalise (T82-T86)
. . . 335
11.2 Lobsch Samstag-Theotokia
al-ša anini,
melismatische Melodie
(T87-T88)................... 340
11.3 Lobsch Samstag-Theotokia
al-ša anini,
syllabische
Melodie (T89) . 343
12. Analysen der
al-siyãmi-Melodie
.............. 346
12.0 Einleitung................... 346
12.1 Lobsch Samstag-Theotokia
al-siyãmi,
Vocalise (T90-T97)
... 346
12.2 Lobsch Samstag-Theotokia
al-siyãmi,
melismatische Melodie
(T98-T99)................... 351
XII
MAGDALENA
KUHN - KOPTISCHE LITURGISCHE MELODIEN
12.3 Lobsch Samstag-Theotokia
al-şiyâmi,
syllabische
Melodie (T100-
T101).................... 354
13. Analyse von TGN6N................. 358
13.0 Einleitung................... 358
13.1 Analyse T102-T116................ 359
13.2 Zusammenfassung der Tabellen der Anfangs-, Endnoten und Tonum¬
fänge..................... 368
14. Musikalische Formeln................. 370
14.0 Einleitung................... 370
14.1 Funktionen der Formeln............... 373
14.2 Verteilung der Formeln in den Vocalisen (T117-T123)..... 379
14.3 Überschneidungen von Text und musikalischen Formeln .... 389
14.4 Formeln als „melodische Linien (ML)......... 389
14.5 Formeln als Ausdruckmittel des Charakters einer Melodie? . . . 394
14.6 Zusammenfassung der Struktur der Melodien aus der
Psalmodia.
. 395
15. Konklusion.................... 399
Appendix 1
Begriffe und Fachausdrücke............... 409
Appendix 2: Listen
2a) Fragen zu Gesprächen über die
Psalmodia
......... 418
2b) Einige anfüllende Gespräche über das Psalmodia-Ritual . . . . 418
2c) Tabelle der Anfangswörter der beiden Psalmodiabücher .... 437
2d) Die
Psali
der Jahres-Psalmodia............ 461
2e) Die
Psali
der kirchlichen Festtage im Jahreszyklus, die in der Jahres-
Psalmodia stehen................. 462
2f) Transkriptionen pro Sänger und die Aufnahmen, die auf der CD zu
hören sind................... 464
Quellen- und Literaturverzeichnis
a) Antike und mittelalterliche Autoren........... 471
b) Neuere Textausgaben............... 471
c) Literaturverzeichnis................ 472
d) Ergänzende Literaturliste.............. 484
Samenvatting
..................... 488
Summary......................
489
CD zu „Die Struktur der koptischen liturgischen Melodien ...... 492
INHALTSVERZEICHNIS
XIII
3. Teil
Tabellen der Musiktranskrintionen..........
... 497
Adam-Lobsch al-sanawi
Vocalise
T1-T5
Syllabische
Melodie
T6
Adam-Lobsch al-faraihi
Vocalise
T7
Batos-Lobsch al-sanawi
Vocalise
T8-T15
Vergleich Mittwoch-Donnerstag,
Tawfìq
Т16-Т17
Vergleich A1-A2,
Tawfìq
T18
Melismatische Melodie
T19-T22
Syllabische
Melodie
T23-T24
Batos-Lobsch al-faraihi
Vocalise
T25-T31
Melismatische Melodie
T32-T33
Syllabische
Melodie
T34
Lobsch Choiak
Vocalise,
1. Melodie
T35-T5O
Vocalise,
1. Melodie, al-Batanouni
Transkription ca. 1930 und Aufnahme
ca. 1950
T51-T53
Vocalise,
2. Melodie
T54-T65
Melismatische 3. Melodie
T66-T69
Syllabische
4. Melodie
T70-T71
Melismatische 5. Melodie
T72
Paraphrase 1, al-rümi
T73-T77
Lobsch
al-ša anini
Vocalise
T82-T86
Melismatische Melodie
T87-T88
Syllabische
Melodie
T89
Lobsch
al-siyãmi
Vocalise
T90-T97
Melismatische Melodie
T98-T99
Syllabische
Melodie
T100-T101
теней
Vocalise
T102-T116
Formeln
T117-T123
Notenbeispiele: Peter van Munster, Musicological Desktop Publishing,
Haren NL.
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