Musikphilologie:
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Laaber
Laaber
[2017]
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| Schriftenreihe: | Kompendien Musik
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| Beschreibung: | Titelzusatz auf der Covervorderseite: Grundlagen - Methoden - Praxis |
| Umfang: | 325 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Einführung ................................................ 11
1 Editionstypen ....................................................... 13
1.1 Werkausgaben................................................... 13
Von Martin Albrecht-Hohmaier
1.1.1 Faksimile-Ausgaben........................................ 13
1.1.2 Praktische Ausgaben....................................... 14
1.1.3 Denkmäler-Ausgaben........................................ 15
1.1.4 Instruktive Ausgaben...................................... 16
1.1.5 Historisch-kritische Ausgaben........................... 17
1.2 Skizzenedition................................................... 22
Von Ulrich Krämer
1.2.1 Formen der Skizzenedition................................. 31
1.2.2 Quellendokumentation...................................... 34
1.2.3 Diplomatische Umschrift................................... 36
1.2.4 Faksimiles von Werkstattdokumenten........................ 39
1.2.5 Redigierte Umschrift...................................... 41
1.3 Digitale Musikedition............................................ 44
Von Joachim Veit
2 Quellen 57
2.1 Musikhandscbriften
2.1.1 Werkvorstufen und Studien................................. 57
Von Julia Ronge
2.1.1.1 Skizzen und Entwürfe.............................. 57
2.1.1.2 Particellentwürfe................................. 62
2.1.1.3 Studienabschriften fremder Werke.................. 63
5
2,1.2 Werkmanuskripte........................................... 64
Von Jens Dufner
2.1.2.1 Autographe........................................ 64
2.1.2.2 Abschriften von fremder Hand...................... 65
2.1.2.3 Revidierte / überprüfte Abschriften............... 66
2.1.2.4 Aufzeichnungsformen............................... 67
2.1.2.5 Funktionen und Adressaten......................... 68
2.1.2.6 Schreibprozesse................................... 69
2.2 Musikdrucke .................................................. 70
Von Susanne Popp
2.2.1 Anfänge und Ausbreitung des Notendrucks
(spätes 15. bis spätes 18. Jahrhundert)................... 70
2.2.1.1 Notendrucktechniken............................... 70
2.2.1.2 Verbreitung....................................... 72
2.2.1.3 Zeitnahe oder -ferne Editio Princeps.............. 73
2.2.1.4 Unberechtigte Nachdrucke.......................... 74
2.2.1.5 Zum Fragenkomplex Stimme - Partitur............... 75
2.2.2 Drucke der Neuzeit
(spätes 18. Jahrhundert bis zur Jetztzeit)................ 76
2.2.2.1 Autonome Künstler und Urheberrecht................ 76
2.2.2.2 »Originalausgabe«................................. 78
2.2.2.3 Korrekturen durch den Autor....................... 80
2.2.2.4 Neuauflagen....................................... 82
2.2.2.5 Abbildliche Druckverfahren........................ 84
2.2.2.6 Computergestützter Notensatz...................... 86
3 Das musikalische Werk.............................................. 89
3.1 Werktext .................................................. 89
Von Daniela Philippi
3.1.1 Zum Werkbegriff........................................... 89
3.1.2 »Offener« Werktext........................................ 91
3.1.3 Werkfassung............................................... 93
3.1.4 Werkbearbeitung........................................... 95
6
4 Das musikalische Werk und seine Überlieferung........................ 97
4.1 Merkmale der Handschrift.............................. 97
Von Helga Lühning
4.1.1 Notenschrift und musikalische Überlieferung................. 99
4.1.2 Schriftzüge................................................ 104
4.1.3 Musikhandschriften als philologische Quellen............... 107
4.2 Kopisten......................................................... 111
Von Thomas Hochradner
4.2.1 Anfänge des professionellen Kopierwesens................... 111
4.2.2 Kopierwesen im 18. Jahrhundert............................. 111
4.2.3 Kopisten-Offizine.......................................... 115
4.2.4 Kopierwesen im 19. Jahrhundert............................. 116
4.2.5 Bedeutung der Kopisten für die musikalische Textkritik..... 122
4.2.6 Kopistenforschung.......................................... 125
4.3 Musikalische Ratgeber, Verleger, Lektoren und Stecher,
Werkvarianten und Bearbeitungen: das Beispiel Brahms............ 129
Von Michael Struck
4.3.1 Musikalische Ratgeber...................................... 131
4.3.2 Verleger, Lektoren und Stecher............................. 135
4.3.3 Werkvarianten, eigene und autorisierte Bearbeitungen....... 139
4.3.3.1 Gleichberechtigte Alternativfassungen.............. 139
4.3.3.2 Halboffizielle Alternativfassungen: aufgeführt,
doch zu Brahms Lebzeiten nicht gedruckt............ 140
4.3.3.3 Werkästhetisch nachgeordnete Druckfassungen:
Klavierarrangements und Klavierauszüge............. 140
4.3.3.4 Gedruckte Zweitfassungen gleicher Besetzung
als kompositorische Selbstkritik................... 143
4.3.3.5 Unaufgeführt und ungedruckt gebliebene Früh- oder
Alternativfassungen................................ 143
5 Grundfragen der musikalischen Textkritik............................. 145
5.1 Autorisation - Authentizität - Echtheitskritik................... 145
Von Walter Dürr
7
5.1.1 Autorisation - Authentizität.................................. 145
5.1.2 Echtheitskritik............................................... 155
5.2 Textdifferenzen...................................................... 162
Von Bernhard R. Appel
5.2.1 Lesart ....................................................... 163
5.2.2 Variante ..................................................... 164
5.2.3 Fassung ...................................................... 170
6 Editionspraxis ........................................................ 177
6.1 Editorische Grundlagenarbeit..................................... 177
Von Ullrich Scheideier
6.1.1 Quellenermittlung........................................... 178
6.1.2 Quellenbeschreibung......................................... 180
6.1.2.1 Datierung........................................... 181
6.1.2.2 Datierung aufgrund von Wasserzeichen sowie
Papiersorte und Papiermarke........................ 182
6.1.2.3 Datierung durch Beschreibung von Eigenheiten
der Handschrift.................................... 184
6.1.2.4 Datierung von Drucken............................... 184
6.1.2.5 Rekonstruktion der Werkgenese durch die Ermittlung
der Lagen und Korrekturen.......................... 186
6.1.2.6 Der Schreiber als Indikator für die Glaubwürdigkeit
einer Quelle....................................... 187
6.1.2.7 Bestimmung der originalen Besetzung................. 188
6.1.3 Kollation................................................. 189
6.1.4 Filiation................................................... 191
6.1.5 Quellenbewertung............................................ 195
6.2 Editorische Maßnahmen: Textkonstitution.......................... 197
Von Ulrich Leisinger
6.2.1 Konventionen der Notation................................... 198
6.2.2 Methoden der Textkritik: Emendation und Konjektur........... 204
6.2.3 Parallelstellen............................................. 209
6.2.4 Rekonstruktionen............................................ 212
6.2.5 Zur Funktion diakritischer Zeichen.......................... 215
8
6.3 PartiturUnordnung................................................. 218
Von Egon Voss
6.3.1 Der Begriff der Partitur................................... 218
6.3.2 Partituranordnungen. Historischer Überblick................. 219
6.3.3 Die Partitur als Standardformat historisch-kritischer Editionen... 224
6.3.4 Wie sollen kritische Editionen mit der
Partituranordnung umgehen?.................................. 225
6.4 Edition von Vokalmusik............................................ 228
Von Petra Weber
6.5 Kritischer Apparat................................................ 237
Von Daniela Philippi
6.5.1 Aufgabe des Kritischen Apparats............................. 237
6.5.2 Apparatgestaltung........................................... 239
6.5.3 Dokumentation von Lesarten, Varianten, Fassungen............ 242
6.6 Editorische Einzelfragen.......................................... 247
6.6.1 Edition von historischen Notationen......................... 247
Von Sonja Tröster
6.6.1.1 Übertragungskonzepte............................... 254
6.6.1.2 Die Übertragung von Tabulaturen.................... 255
6.6.1.3 Taktstriche, Takt- oder Mensurzeichen.............. 257
6.6.1.4 Verkürzung......................................... 258
6.6.1.5 Akzidentien........................................ 258
6.6.1.6 Tabulaturen für Tasteninstrumente.................. 259
6.6.1.7 Lautentabulaturen und »Lautenpolyphonie«........... 260
6.6.1.8 Lagenspiel, Fingersatz und Spieltechnik............ 263
6.6.2 Generalbass und Verzierungen................................ 264
Von Ute Poetzsch
6.6.3 Die editorische Crux........................................ 274
Von Christoph Flamm
Anhang
Glossar ............................................................... 281
Literaturverzeichnis ................................................ 289
Personenregister ...................................................... 316
Die Autorinnen, Autoren und Herausgeber................................ 321
9
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