Verfügbarkeit: La cloche et la lyre | Technische Universität München

La cloche et la lyre: pour une poétique médiévale du paysage sonore

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Fritz, Jean-Marie (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Genève Droz 2011
Schriftenreihe:	Publications romanes et françaises 254
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adam_text	Titel: La cloche et la lyre Autor: Fritz, Jean-Marie Jahr: 2011 TABLE DES MATIERES Pour une poétique du sonore PARTIE I ÉCARTS (STYLISTIQUE) Chapitre I : L horizon du genre........................... 21 I. Voix de la nature : murmure des eaux et gazouillis des oiseaux 23 La musique des éléments (23). Les voix du bestiaire (28). II. L instrumentarium: la trompette et la musette............. 35 L ascèse lyrique (38). La fanfare épique (44). L orchestre romanesque (48). III. Modalités de la voix humaine: chanter, crier, parler ........ 51 Le chant et le lyrisme (52). La criée et l épopée (57). La parole et le roman (63). Chapitre II : L horizon du siècle .......................... 71 I. Les modifications du paysage sonore.................... 73 Evolution de Y instrumentarium (75). Horloges et canons (79). Rumeurs de la ville (85). II. Une nouvelle oreille ................................ 95 Amplifications (95). La mise en place d une perspective (99). Le poète et son œuvre (104). Chapitre III : L horizon de l auteur........................ 113 I. Profils lyriques .................................... 115 470 TABLE DES MATIÈRES Double voix : Jaufré Rudel - Gace Brulé (115). Monodies : Peire Vidal - Conon de Béthune - Thibaut de Champagne (119). Horizons singuliers : Marcabru : tapages et grondements / Bertrán de Born : tambours et trompettes / Colin Muset : viele et triboudel (122). II. Contrastes épiques ................................. 134 Ascèse: La Chanson de Guillaume (134). Symphonies épiques: Aliscans et Aspremont (137). III. Variétés du roman.................................. 142 Silences de Chrétien de Troyes (143). Rutilances du Perlesvaus (146). PARTIE II LIEUX (TOPIQUE) Chapitre IV: Portraits et paysages ........................ 153 I. Portraits sonores : la place de la voix.................... 153 La voix dans le lyrisme: le poète et la dame (156). La voix dans le récit : douceur et expressivité (162). II. Décors sonores : enfers et paradis ...................... 172 Le temps (173). Locus amoenus (175). Locus terribilis (181). L Enfer et le Paradis : Enfer : noise et crieries I Paradis : musique ou silence ? (183). Chapitre V: Son et espace I. Le haut et le bas............... 193 I. Le plan anthropologique............................. 193 Le chant et le cri (194). Le bas corporel sous le regard des clercs (197). Le bas corporel en littérature (200). Le registre du derrière (205). Le cliquetis de coudions (210). II. Le plan organologique............................... 213 Hauts et bas instruments (216). La flûte ou la lyre (219). Fragilité d une hiérarchie (227). TABLE DES MATIÈRES 471 Chapitre VI: Son et espace II. Le proche et le lointain........ 235 I. La résonance: le son dans l espace...................... 235 Le palais (236). La forêt et la chasse (238). Terre et ciel (241). II. La musique du quotidien ............................ 245 Le son coutumier (246). Realia sonores (248). III. Merveilles sonores.................................. 251 Bruits et fracas de la nature : chant des dunes et scènes d orage (252). La voix merveilleuse: de la beste glatissant à la pierre qui brait (256). Automates sonores et cors magiques (263). Montages fantastiques et bruits de l au-delà: Voix d en bas / Voix d en haut / Voix de Merlin (272). PARTIE III FIGURES (POÉTIQUE) Chapitre VII : Imiter (Collages) .......................... 291 I. Bruitages......................................... 293 II. Onomatopées..................................... 294 Voces animalium (295). Affects et gestes de la parole (301). Onomatopée et mélodie pure (306). III. La langue de l autre : accents et jargons ................. 310 Le grec, le troyen et le breton (311). Franglais et thiols (315). Chapitre VIII: Comparer (Analogies)...................... 321 I. Entre les sons : symphonies............................ 322 Transfigurer (322). Exacerber (325). Juger (328). Esthétiser (331). II. Entre les sens : synesthésies............................ 333 Correspondances : les parfums, les couleurs et les sons se répondent (334). Indifférenciations: l œil écoute et l oreille voit (338). Merveilles: paroles gelées et onguents sonores (342). III. Au delà du sonore : spiritualisation et moralisation......... 347 472 TABLE DES MATIÈRES Chapitre IX: Composer (La partition du texte).............. 353 I. Montages. Microstructures........................... 353 Thème et variations : le chant de l oiseau et la fleur inverse (354). Le niveau vertical : consonances / dissonances (358). Le niveau horizontal: continuités, ruptures, variations dynamiques (362). Parodies: le son bestourné (366). II. Scansions. Macrostructures........................... 370 Ouvertures (371). Codas (374). Scansions épiques (377). Scansions narratives (380). III. Le texte comme partition ............................ 384 Scénographies et leitmotive (384). La mélodie de la bataille (387). Le son dans tous ses états: le Tournoi de Chauvency de Jacques Bretel / Les Fatrasies d Arras (394). Conclusion. Le son : signe ou pouvoir? ................. 407 Bibliographie......................................... 417 Index des œuvres et auteurs.............................. 451 Index des objets sonores ................................ 463 Mise en pages: Atelier PAO-Prépresse Perrin CH-2014 Bôle Octobre 2011
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