La ékfrasis en la poesía contemporánea española: de Ángel González a Encarnación Pisonero
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Madrid
Devenir
2011
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|---|---|
| adam_text | Dedicatoria
.............................................................................................. 7
Prólogo
...................................................................................................... 9
1.
Sobre la ékfrasis
y su devenir en
las letras españolas......................
11
Introducción
........................................................................................ 13
Fuentes teóricas de la ékfrasis
........................................................... 18
Modelo de sistema ekfrástico
............................................................. 19
Έλ
problema de la representabilidad ekfrástica
................................. 22
Modelo evolutivo de los recursos literarios de la ékfrasis
............... 27
La ékfrasis en la literatura española
.................................................. 29
a) El Siglo de Oro
.......................................................................... 29
b) La Gloriosayla Generación del
98........................................
Al
c) Literatura contemporánea
....................................................... 52
Evolución de la mirada ekfrástica en la literatura española
........... 57
a) El Renacimiento y el Siglo de Oro
........................................... 58
b) La Gloriosayla Generación del
98........................................ 59
Literatura contemporánea
................................................................... 59
2.
La poesía de Ángel González
.............................................................. 63
Introducción
........................................................................................ 65
Núcleo poético
.................................................................................... 65
Paseo ekfrástico a lo largo de la poesía de Ángel González
.......... 75
a) Áspero mundo
.......................................................................... 75
b) Sin esperanza con convencimiento
........................................ 77
209
LA ÉKFRASIS EN LA
POESÍA
CONTEMPORÁNEA ESPAÑOLA
c)
Grado elemental
...................................................................... 81
d)
Palabra
sobre
palabra
............................................................. 83
e)
Breves acotaciones
para una biografìa
.................................. 86
0
Procedimientos narrativos
....................................................... 87
g)
Muestra, corregida y aumentada, de algunos procedimien¬
tos narrativos y de las actitudes sentimentales que
habi¬
tualmente
comportan
.............................................................. 88
h) Prosemas o menos
.................................................................... 90
i) Deixis en fantasma
.................................................................. 93
j) Otoños y otras luces
................................................................. 93
Conclusiones al capitulo
.................................................................... 95
3.
La poesía de Encarnación Pisonero
.................................................... 101
Introducción
........................................................................................ 103
Los antecedentes de El prisma en la mirada: El jardín de las hes-
pérides, Si se cubre de musgo la memoria, Adamas y A los pies del
sicomoro
.............................................................................................. 105
La construcción de una nueva realidad por medio de técnicas
ekfrásticas
............................................................................................ 110
Título y estructura de El prisma en la mirada
................................. 112
Paseo ekfrástico por El prisma en la mirada
................................... 114
a) La paleta del pintor
.................................................................. 114
b) La función del artista y el proceso de creación artística
....... 116
c) La creación del universo
......................................................... 121
d) La interpretación de los signos y el pasado ancestral
............ 122
e) El mundo interior
.................................................................... 125
0
El arte como proceso multifásico de producción
................... 127
g) La infancia, escape de nuestro mundo racionalista y coti¬
diano
........................................................................................ 129
h) Los sueños y el inconsciente
.................................................... 130
i) La memoria
.............................................................................. 132
j) Atemporalidad
vs.
temporalidad
............................................. 133
k) El movimiento latente-, signo de temporalidad de la imagen
visual
........................................................................................ 135
1)
La identificación poeta-pintor
................................................. 138
m) El bombardeo de imágenes
..................................................... 139
n) Invitación al lector-observador
............................................... 140
210
LUIS F. GARCIA
MARTINEZ
0) El poema cierre: Cosmogonías del espacio tiempo
............... 142
ρ)
El poeta ekfrástico y su función de traductor
........................ 143
Conclusiones al capítulo
.................................................................... 145
4.
La ékfrasis en la
literátům
contemporánea española
........................ 151
Introducción
........................................................................................ 153
Breve repaso de la poesía contemporánea española
...................... 154
Otros autores, temas y poemas
......................................................... 167
a) Temas conceptuales: la palabra, la imagen y la creación:
D.J.Jiménez, M. López Vega, G. Carnero,]. Siles
................. 167
b) La memoria: M. López Vega, J. Siles,
M. D Ors,
A.
Valverde
. 172
c)
La mortalidad del hombre:
M.
López Vega, A. Núñez,
A. Guzmán
............................................................................... 175
d)
La ékfrasis y el elemento histórico: J. L. Rey, L. García
Montero
..................................................................................... 177
e) Creación de narrativas
e
interpretación de la voz
autorial:
A. Martínez Sarrión, L.
Santana
............................................. 178
0
El poeta como observador:
L.
de Luis, O. García Valdés
....... 179
g)
Los colores
y la sinestesia: A.
Linares,
J. M. Bonet, P. A.
Urbina
...................................................................................... 180
h)
Inmersión del lector en la imagen creada en el texto.
A. Linares
................................................................................. 182
1) El paisaje urbano
y la vida en la
ciudad:
L.
García Montero,
J.Munãrriz...............................................................................
183
Caso aparte:
Juan Manuel Bonet....................................................... 185
5.
Conclusiones........................................................................................
187
Bibliografía
............................................................................................... 197
211
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