Improvisation mit Ostinatobässen aus dem 16. bis 18. Jahrhundert: Lehrmaterial zum Experimentieren in Unterricht, Ensemble und Selbststudium für alle Instrumente ; inklusive Mitspiel-CD in 415 Hz und 440 Hz
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Magdeburg
Edition Walhall
[2011]
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort....................................................................................................5
I Historisch-systematische Übersicht......................................................................7
Ostinati aus Pendelbewegungen zweier Akkorde .......................................................7
Passamezzo antico/Romanesca........................................................................13
Passamezzo moderno.................................................................................27
Bergamasca/Canario.................................................................................34
La Folia/La Gamba..................................................................................37
Passacaglia/Chaconne ..............................................................................44
Ciaccona...........................................................................................61
Ruggiero...........................................................................................68
Sonstige...........................................................................................73
II Historische Improvisation - ein Widerspruch in sich?..................................................78
III Methodische Anleitung................................................................................81
Gerüstlinien und Diminutionen.................................................................81
Wiederholung und Kreativität..................................................................85
Proportio sesquiáltera........................................................................87
Klauseltraining...............................................................................88
Rhythmisch ungebundene Improvisation..........................................................90
Harmonische Bereicherung......................................................................91
Akkordbrechungen..............................................................................91
Bassdiminutionen..............................................................................92
Hemiolen......................................................................................93
Klauseln......................................................................................94
Eigene Grounds................................................................................95
Zwei oder mehr Melodieinstrumente gleichzeitig................................................96
Die Pavane...................................................................................100
Inspiration durch komponierte Vorlage........................................................101
Die Allemande................................................................................103
Die Gaillarde................................................................................103
Kanon in der Oberquarte/Unterquinte..........................................................106
Nur Sechzehntelnoten.........................................................................106
Dramaturgie..................................................................................108
Ziel der Phrase.............................................................................110
Polyrhythmik..................................................................................HO
Die Sarabande................................................................................111
Unabhängigkeit von Gerüstlinien .............................................................113
(Fehler-)psychologie.........................................................................114
Inspiration durch komponierte Vorlage........................................................116
Expressive Gerüstlinien......................................................................116
Vorhaltsdissonanzen..........................................................................117
Passacaglia/Chaconne mit drei gleichen Melodieinstrumenten oder einem Tasteninstrument.......121
Wiederholung/Zusammenfassung einiger Aspekte.................................................123
Modulation...................................................................................127
Affekte......................................................................................131
IV Anhang..............................................................................................136
Glossar...........................................................................................136
Quellen- und Literaturverzeichnis.................................................................139
Musikalien...................................................................................139
Diskographie.................................................................................142
Bibliographie................................................................................142
Personenregister.........................................................................................146
Sachregister.............................................................................................147
CD-Trackverzeichnis......................................................................................148
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