Verfügbarkeit: Genezis i adekvatnostni charakteristiki na dirigentskija žest

Genezis i adekvatnostni charakteristiki na dirigentskija žest:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bakalov, Ivan 1928- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Bulgarisch
Veröffentlicht:	Sofija "Mars 09" 2010
Ausgabe:	1. izd.
Schlagwörter:	Gestik Dirigieren
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Beschreibung:	In kyrill. Schr., bulg. - Zsfassung in dt. und engl. Sprache
Umfang:	255 S. zahlr. Notenbeisp.
ISBN:	9789542925019

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adam_text	СЪДЪРЖАНИЕ Curriculum vitae ..................................................................................5 Отзив за труда на проф. Иван Бакалов „Генезис и адекватностни характеристики на диригентския жест .....7 Вместо предговор .............................................................................13 ГЛАВА I ТЕМПОВА АДЕКВАТНОСТ Мануални съответствия на темповите процеси при дирижирането .............................................................................15 1. Видове встъпления и внушаване на желаното темпо Начално темпо ............................................................................. 17 Поддържане на основно темпо .................................................27 2. Темпова мутация ..........................................................................31 Внезапни темпови промени ....................................................32 Постепенни темпови преходи ................................................39 Забавяне ......................................................................................40 Забързване ..................................................................................43 Темпо rubato ...............................................................................46 3. Темпови проблеми при дирижиране на речитативи .............52 4. Специфика на тематичната проблематика при алеаторните разновидности ..............................................................................55 5. Темпова матрица (Глобална темпова пулсация) ..................60 6. Изводи .............................................................................................66 ГЛАВА II ДИНАМИКО-фАКТУРНА АДЕКВАТНОСТ Въвеждане на основна динамика ..............................................69 Силна динамика ........................................................................71 Средна динамика ......................................................................77 Тиха динамика ...........................................................................80 2. Динамична промяна (естествена и изкуствена) ................... 86 Внезапна динамична промяна ...............................................86 Постепенна динамична промяна ...........................................90 Лъжливо динамично разрешение ..........................................92 Акценти и видове според степен на напрежение, реализация (естествени или изкуствени), метрико- ритмично разположение ...........................................................94 3. Полидинамика ............................................................................ 105 4. Изводи ........................................................................................... 114 ГЛАВА III МЕТРУМ, РИТЪМ И МАНУАЛНИТЕ ИМ СЪОТВЕТСТВИЯ ПРИ ДИРИЖИРАНЕ 1. Метрична адекватност .............................................................. 116 Полиметрия и видове ............................................................. 118 Хоризонтална полиметрия - принципна основа за екзактно отмерване ............................................................ 119 1. При стандартна бройна единица .................................. 119 2. При нестандартна бройна единица .............................. 120 Безмензурни построения (ab libitum).................................. 121 Вертикална - видове и анализ ............................................ 122 Метричен акцент .................................................................... 125 2. Ритмична адекватност .............................................................. 126 Лежащи трайности ................................................................. 126 Едностойностни ритмични движения ................................. 127 Сродни ритмични фигури ...................................................... 129 Двучленно неравностойни ритмични фигури ............... 129 Тричленно неравностойни ритмични фигури ............... 133 Полиметрия и нейните проблеми ....................................... 137 3. Метрико-ритмични зависимости ............................................ 141 4. Изводи ........................................................................................... 146 ГЛАВА IV ЩРИХОВА АДЕКВАТНОСТ 1. Легатови артикулации ............................................................... 152 2. Нелегатови артикулации .......................................................... 160 Портото ..................................................................................... 160 Тенуто и нон легато ................................................................ 162 Стакато ..................................................................................... 164 3. Щрихови комбинации ................................................................ 177 10 4. Изводи ........................................................................................... 180 Обусловеност на щриха ......................................................... 181 Обусловеност на жеста .......................................................... 185 ГЛАВА V АГОГИКО-ЕКСПРЕСИВНА АДЕКВАТНОСТ Мануално съответствие на агогико-експресивните процеси в музиката ........................................................................188 1. Агогични акценти ....................................................................... 189 2. фраза и дихание .......................................................................... 191 Верижност ................................................................................ 194 Асиметрични фрази................................................................ 200 Корини и формалнапунктуация ...........................................203 Луфт пауза ................................................................................207 3. фразиране в макроструктурата - архитектоника ..............211 4. Изводи ...........................................................................................230 ГЛАВА VI ГЛОБАЛНИ МУЗИКАЛНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИ ИЗВОДИ 1. Темпо .........................................................................................233 Динамика ..................................................................................234 фактура .....................................................................................235 Метрум ......................................................................................236 Ритъм .........................................................................................238 Щрих.......................................................................................... 239 Агогика .....................................................................................240 2. Диаграма на корелацията........................................................ 242 3. За естетиката на жеста .............................................................244 4. Към физиологията на жеста ..........:.........................................244 5. По някои аспекти на методологията..................................... 245 Заключение ......................................................................................248 Библиография ..................................................................................250 Резюме на английски език ............................................................251 Резюме на немски език................................................................. 253 11 The book brought to your attention is written by one of the doyens of orchestra conducting and especially of teaching musical direction in Bulgaria, Prof. Dr, Ivan Bakalov. He has dedicated more than fifty years of his life to the advancement of the National Symphony Culture as a conductor of a string of Bulgarian professional orchestras and as a Professor of Musical Direction at the Pancho Vladigerov National Academy of Music in Sofia. His long years of creative work have resulted in a comprehensive scholarly study dedicated to the Genesis and Adequacy Characteristics of the Conducting Gesture. The main notion of this work is to elucidate as much as possible the sophisticated processes accompanying the metamorphosis of the original composer s idea, starting with the symbolism of score-writing and going to the adequate gesture symbolism able to transform it into a full-blooded and precise sound equivalent in the musical performance directed by the conductor. All major elements of the musical syntax and their transformation by gesture into sounds are analysed within the framework of six chapters, illustrated by over 140 score examples, diagrams and tables. For each musical concept (tempo, dynamics, texture, metre, rhythm, phrasing and agogic accents) the author names a main manual agent, as well as auxiliary gesture categories to carry it through. A comprehensive analysis of the score examples selected from a possibly broadest range of style and genre on a nation-wide scale shall help the reader fathom in detail each individual example. The conclusions at the end of each chapter dedicated to a single musical concept provide an overview of the global problem matter. Thus structured, the work makes an attempt at making out and elucidating the complex correlations between the musical idea, visual expression and implementation of sound, or more precisely, to explain the genesis and actual purpose of the manual conducting technique. Addressing the professional conductors audience, the work has also a noble intent of arousing the interest of enlightened music listeners, who may benefit from getting familiar with the criteria of professional conductors so as to enhance their requirements to them. 251 An overview of the specialised European and other international literature dedicated to the issues of conducting has not offered any analogical multi-profile research into the analysed problems yet. The work also entertains a noble ambition of provoking other opinions and studies on the subject. Undoubtedly, the International Conductors College can offer ample information on it, as well as on many other subjects pending to be brought to the attention of the narrow specialists and the broad audiences. 252 Das Buch, das wir Ihnen anbieten, ist das Werk eines der namhaftesten Dirigenten und Persönlichkeiten der Kunst des Dirigierens bzw. des Dirigentenberufes in Bulgarien, Professor Dr. Ivan Bakalov. Er widmet sich seit über einem halben Jahrhundert der Gestaltung der Nationalen Sinfoniekultur als Stabführer zahlreicher bulgarischer Berufsorcherster wie auch seiner Betätigung als Professor für Dirigieren an der Nationalen Musikakademie „Pantscho Vladigerov in Sofia. Das Ergebnis seiner langjährigen künstlerischen Tätigkeit ist seine umfassende wissenschaftliche Studie zum Thema Die Genesis und die Adäquatheitsmerkmale der Dirigentengestik. Diesem Werk liegt die Hauptidee zugrunde, die komplizierten Prozesse maximal aufzudecken, die die Metamorphosen der primären Kompositionsidee des Autors begleiten — angefangen bei der Symbolik der Notenzeichen bis hin zur entsprechend angemessenen Gestiksymbolik, die imstande ist, sie zu ihrem vollwertigen und genauen Klangäquivalent werden zu lassen, das durch die Darbietung des vom Dirigenten geleiteten Musikensembles zustande kommt. In 6 mit mehr als 140 Notenbeispielen, Diagrammen und Tabellen illustrierten Kapiteln werden alle Hauptelemente der Musiksyntax und ihre Verwandlung durch die Gestik in Musikmaterie beleuchtet und analysiert. Beijedem Musikmerkmal (Tempo, Dynamik, künstlerische Technik, musikalisches Zeitmaß, Rhythmus, Strich und Agogik) wird auf seinen grundlegenden Manualagenten sowie auf die Hilfsgestikkategorien verwiesen, die es zustande kommen lassen. Die ausführliche Auswertung eines jeden der Notenbeispiele, die aus der möglichst breitesten Stil-, Genre- und Nationalpalette ausgewählt worden sind, erlaubt das detaillierte Eindringen in jeden Sonderfall. Die Schlussfolgerungen am Ende 253 jedes Kapitels, das einem separaten Musikmerkmal gewidmet ist, geben Aufschluß über dessen Globalproblematik. Auf diese Weise konstruiert, wird im Buch der Versuch angestellt, die komplizierten Korrelationen zwischen Musikidee, visueller Darbietung und Klangverwirklichung zu deuten und zu beleuchten, d.h. die Genesis und die reelle Bestimmung der Manualtechnik beim Dirigieren zu definieren. Das Werk ist für die Zielgruppe der Berufsdirigenten bestimmt mit der edlen Absicht, auch das Interesse des kundigen Musikhörers zu wecken, dem es darum geht, die Kriterien des Dirigierkönnens kennenzulernen und dadurch seine Anforderungen höher zu setzen.. Die Übersicht der europäischen und internationalen Fachliteratur zur Frage der Kunst des Dirigierens bietet zumindest vorläufig keine analoge Mehrprofilstudie zu dieser Thematik. Das gegenwärtige Werk stellt sich den edlen Ehrgeiz andere Meinungen und Betrachtungen zu dem darin verankerten Thema zu provozieren. Das internationale Dirigentenkollegium verfügt zweifelsohne über reichhaltige Kenntnisse zu diesem und anderen Themen, die für den engen Spezialisten wie auch für den breiten Zuhörererkreis zugänglich gemach werden sollen. 254
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