Johann Heinrich Schönfeld: un peintre allemand du XVIIe siècle en Italie
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München
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2006
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Johann
Heinrich
Un Peintre
Allemand
du XVIIe Siècle
en Italie
SOMMAIRE
Remerciements
14
AVANT-PROPOS
15
INTRODUCTION
19
1.
SUR LES TRACES DE
SCHÖNFELD
EN ITALIE
:
DOCUMENTS, HYPOTHÈSES ET RÉFLEXIONS
23
1.1. Schönfeld et
Rome
23
1.1.1.
Les structures d accueil
de la colonie germanique
25
a. Santa Maria
dell Anima
26
b.
La Schildersbent
28
1.1.2.
La chronologie exacte
des séjours romain et napolitain
32
1.1.3.
Les protecteurs, mécènes et
collectionneurs de
Schönfeld
dans la capitale
33
1.2. Schönfeld et
Naples
38
1.2.1.
Les grands mécènes napolitains
39
1.2.2. Schönfeld
à
Naples,
une identité
multiple. Ses mécènes et collectionneurs
40
1.3. Schönfeld
à Venise
45
1.4. Schönfeld,
peintre allemand en Italie
:
sa position sociale et artistique, son évolution
46
2.
LES SOURCES VISUELLES MARQUANTES
DE LA PRODUCTION ITALIENNE DE
SCHÖNFELD :
RÉCEPTION, INTERPRÉTATION, INTERACTION
49
2.1.
Rome, éternel recueil d images et ville internationale
50
2.1.1. Schönfeld et
l Antiquité
51
a. Le patrimoine
51
b. Thèmes antiques
53
2.1.2. Schönfeld et
Raphaël
55
2.1.3.
Maniérismes
56
a. L apprentissage
56
b. Jacques Callot
57
с
Antonio
Tempesta
58
d.
Johann
Wilhelm
Baur
60
2.1.4.
Le renouveau de la peinture à Rome
au début du XVIIe siècle
:
Caravage et les Carrache
63
2.1.5.
Les contemporains italiens et
stranieri
66
a. Nicolas Poussin
66
b. Giovanni
Benedetto Castiglione
68
c.
Viviano
Codazzi
(I)
69
d.
Pietro
Testa
70
2.2.
Naples, foyer local
bouillonnant
72
2.2.1.
Les spécificités iconographiques de
la production napolitaine de
Schönfeld 73
2.2.2. Schönfeld et
le caravagisme à
Naples
74
a. Giovanni
Battista Caracciolo,
Massimo Stanzione
75
b. Jusepe de
Ribera 76
c.
Bernardo
Cavallino
77
2.2.3.
Domenico Gargiulo,
dit
Micco Spadaro
80
2.2.4.
Salvator
Rosa
87
2.2.5.
Viviano
Codazzi
(II)
89
2.3.
L œuvre dessiné en
Italie
91
2.3.1.
Le corpus
91
2.3.2.
La
technique et l exécution
94
2.3.3. Schönfeld
dessinateur dans la péninsule
96
2.4.
L Allemand graveur en Italie
? 97
3.
DE L IDENTITÉ DE LA PRODUCTION ITALIENNE
AUX LIENS AVEC LES CRÉATIONS ALLEMANDES
99
3.1.
L univers
schönfeldien
en Italie
99
3.1.1.
Vanités, entre vie et mort
99
3.1.2.
Les péripéties sculptées
104
3.2.
La persistance de l identité nordique dans la péninsule
106
3.2.1.
Des figures spécifiques
:
les
Buben 107
3.2.2. Schönfeld
et Leonaert Bramer
109
3.3.
Spécificités de la production italienne
par rapport à l ensemble de l œuvre
113
3.3.1.
Spécificités iconographiques
113
3.3.2.
Spécificités stylistiques
115
a. Peintures
115
b. Dessins
117
3.4.
L Italie et la production italienne
dans les créations allemandes
Н9
3.4.1.
Le rôle des sources italiennes après
1651 119
a. Un répertoire de formules
120
b. Antiquité, mythologie,
Arcadie
:
survivances néssaires
122
3.4.2.
Les acquis italiens
au fil des trois décennies
(1651-1684) 124
a. Des compagnons oubliés
aux modèles récurrents
124
b. Les maîtres redécouverts
127
с
Les fluctuations entre Rome et
Naples
129
3.4.3.
Réapparition des créations italiennes
après
1651 132
CONCLUSION
137
CATALOGUE DU CORPUS ITALIEN
143
PLANCHES (CORPUS ITALIEN
ET OEUVRES HORS CATALOGUE)
236
ANNEXES
236
BIBLIOGRAPHIE
251
INDEX DES NOMS PROPRES
293
INDEX TOPOGRAPHIQUE DES ŒUVRES
CONSERVÉES DU CATALOGUE
299
INDEX THÉMATIQUE DES ŒUVRES DU CATALOGUE
304
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