Feinte baroque: iconographie et esthétique de la variété au XVIIe siècle
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Rome
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Iconographie et esthétique de la
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siècle
Marc
Bayard
Collection Id
histoire de l art
Académie deîFrance à Rome
-
Villa Médicis
Sommaire
il
Introduction
23
LA SCÈNE BAROQUE
:
UN TABLEAU EN TROIS DIMENSIONS
25
L image du décor théâtral dans les dessins du Mémoire de Laurent Mahelot
27
Les images urbaines
:
fragments et détails
35
Grotte et montagne, une poésie de l escarpement
46
La boursouflure arborée
:
la végétation foisonnante
56
L ÉTENDUE SCÉNOGRAPHIQUE
:
UNE QUESTION VISUELLE
?
57
Les expériences scénographiques en Italie et en Europe aux
XVIe
et XVIF siècles
63
La praticabilité du décor dans le système scénographique de Georges Buffequin
68
Considérations sur le lieu
79
Illustrations
:
Les esquisses de décors de Georges Buffequin
tirées du Mémoire de Laurent Mahelot
(fig.
1 - 47)
105
L ESTHÉTIQUE DE LA VARIÉTÉ
ET SON OPPOSITION À LA CONCEPTION
UNITAIRE DE L ART
110
L unité révélée et la transcendance du lieu dans l esthétique régulière
110
Le plaisir de l imagination au service de la foi du spectacle
119
L esthétique de l unité
120 /ran Mairet
et le déroulement narratif
122
Les théoriciens réguliers et la catastrophe lumineuse
125
L unité du lieu comme encadrement de l action
130
Le Discours A Cliton
:
un manifeste irrégulier
131
L esthétique de la variété
138
Le manifeste du discontinu
138
Renoncer à l Autorité et être de son temps
143
L esthétique irrégulière
:
liberté et mouvement
148
Liberté de l imagination et identité du plaisir
151
La scène et la
varíete
des perspectives
156
Conclusion
159
Notes
181
Bibliographie
191
ANNEXES
193
Annexe
і
Liste énutnérative des feintes et des accessoires accompagnant les esquisses
de décors de Georges Buffequin tirées du Mémoire de Laurent Mahelot;
complétée de notices sur les œuvres
227
Annexe
II
Discours à Cliton, sur les Observations du
Cid
:
avec un traité de la disposition
de Poème Dramatique, et de la prétendue Règle de vingt-quatre heures
(1637)
247
Index
255
Crédits photographiques
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