Verfügbarkeit: Kybernetische Szenografie | Technische Universität München

Kybernetische Szenografie: Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur 1959 bis 1965

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schramke, Sandra (VerfasserIn)
Format:	Buch
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adam_text	Sandra Schramke Kybernetische Szenografie Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur 1959 bis 1965 [transcript! INHALTSVERZEICHNIS INHALTSVERZEICHNIS HEINER WILHARM, RALF BÖHM 9 VORWORT DER HERAUSGEBER SANDRA SCHRAMKE KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur 1959 bis 1965 17 EINLEITUNG 23 1. KAPITEL EINFÜHRUNG IN EAMES AUSSTELLUNGSARCHITEKTUR 27 1.1.0 Weltausstellung in Brüssel 1958 30 1.1.1 US-amerikanische Nationalausstellung in Moskau 1959 35 1.1.2 Weltausstellungspavillon in Seattle 1962 42 1.1.3 IBM-Pavillon Weltausstellung in New York 1964/65 51 2. KAPITEL TYPOLOGIEN UND INSTRUMENTARIEN 51 2.1.0 Wahrnehmungstypologien 51 2.1.1 Raumtypologien 54 2.1.2 Symbolischer Raum 55 2.1.3 Relationaler Raum 56 2.1.4 Die relative Objektivität der Raumbetrachtung KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE 57 2.2.0 Interface 57 2.2.1 Mensch-Maschine-Schnittstelle 62 2.3.0 Aufmerksamkeitsbindungen 62 2.3.1 Informationstheoretische Aufmerksamkeitssteuerung 63 2.3.2 Indétermination 67 2.3.3 Kinematografische Aufmerksamkeitssteuerung 68 2.3.4 Computergesteuerte Aufmerksamkeitslenkung 68 2.4.0 Psychophysik 68 2.4.1 Geschichte der Wahrnehmungstheorien 72 2.4.2 Vorgefertigte und vorbildlose Bildvvahrnehmungen 75 3. KAPITEL KYBERNETISCHE ASPEKTE 75 3.1.0 Kybernetik oder Mensch-Maschine-Automation 75 3.1.1 Geschichte der Steuerungstechnik 78 3.1.2 Eames Ausstellungsarchitektur als Automat 79 3.2.0 Informationstheorie 81 3.2.1 Statistische Zeichengrößen 84 3.2.2 Semantischer Aspekt der Bildwiederholung 85 3.2.3 Informationsästhetik 86 3.2.4 Demokratisierung durch Informationsästhetik 89 3.2.5 Ästhetik zwischen Darstellung und Interpretation 91 3.2.6 Die Anfänge digitalen Bildgebrauchs 92 3.2.7 Die Geschichte der Informationsästhetik 93 3.3.0 Zeit als Verrechnungseinheit. Der Rhythmus 93 3.3.1 Rhythmus als Zahl- und Symbolsystem 94 3.3.2 Rhythmus als Sinnstruktur 95 3.3.3 Kreativität des Rhythmus 96 3.3.4 Die Aura der Technik 97 3.3.5 Das Überwältigende der Kybernetik INHALTSVERZEICHNIS 98 3.3.6 Feeling and Form 99 3.3.7 Zahl- und Symbolsystem 101 ił. KAPITEL ASPEKTE DER BILDERKENNUNG UND -BEDEUTUNG 101 4.1.0 Kognitionswissenschaften 101 4.1.1 Geschichte der Lerntheorien 102 4.1.2 Behaviorismus 102 4.1.3 Kognitivismus 106 4.1.4 Lerntheorien 108 4.1.5 Künstliche Intelligenz 109 4.1.6 IBM-Pavillon als kognitive Karte 112 4.2.0 Gestaltpsychologie 113 4.2.1 Handlungsmotivation oder Automatismus 114 4.2.2 Angeborene Muster. Die „gute Gestalt 115 4.2.3 Merkmale der „guten Gestalt 116 4.2.4 Gestaltqualitäten 118 4.2.5 Die Gestalten Eames scher Simultanbildprojektionen 123 4.2.6 Ereignisraum 123 4.2.7 Kulturtechnik des Digitalen 125 5. KAPITEL INSTRUMENTEN- GEGEN SINNESWAHRNEHMUNG 125 5.1.0 Medien als Psychotechnologien/Instrumentenwahrnehmung 125 5.1.1 Kollektive Rezeptionen 126 5.1.2 Film als Psychotechnik 128 5.1.3 Frühe Wahrnehmungstheorien des Kinos 130 5.1.4 Frühe Formen der Kalkulierbarkeit des Films 132 5.1.5 Eames Filmerfahrungen 136 5.1.6 Deleuzes Kinotheorie KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE 139 5.1.7 Informationsbilder 140 5.1.8 Bildpädagogik 145 5.1.9 Ästhetische Formen der Kommunikation 147 5.2.0 Der beliebige Raum 150 5.2.1 Kino als geistiger Automat 151 6. KAPITEL KRITIK AN DEN EXPERIMENTALWISSENSCHAFTEN 156 6.1.0 Neue Formen der Macht 159 7. FAZIT 167 LITERATUR 179 ABBILDUNGEN
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