Oñatiko Unibertsitatearen Kaperako Erretaula: historia eta zaharberritzea = Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati : historia y restauración
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Donostia
Giupzkaoko Foru Aldundia
2006
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Historia y Restauración
Retablo de la Capilla
de la
Universidad de
Oñati
Pedro Echeverría
Goni
Xabier Martiarena Lasa
Donostia-San Sebastián
2006
Gipuzkoako
Foru
Aldundia
Diputación
Forai de
Gipuzkoa
Kullura
Zuzendaritza Nagusia
Dirección General de Cultura
A u r k i b i d
e a
índice
ONATIKO UNIBERTSITATEKO ERRETULAREN
AZTERKETA HISTORIKO-ARTISTIKOA
.............. 13
Pedro Echeverría
I. TESTUINGURU HISTORIKOA
.................................. 17
1.1.
Avilako
apezpikua, mezenas eta aholkulari
...... 17
1.
2.
Pietatearen erretaulari
buruzko datu berriak
...... 24
II.
SANCTI
SPIRITUS
IKASTETXEKO KAPERAKO
ERRETAULA
............................................................ 29
11.1.
Dokumentu genesia.
Egileak
............................. 29
11.2.
Traza, egitura
eta apaindura.
Erretaularen
originaltasuna
.................................................. 42
11.3.
Estilo kontuak. Espresibismo
eta
manierismo
juniarra
............................................................ 50
11.4.
Programa
sakratua. Debozioak eta asmoak
...... 61
11.
5.
Errepertorio profanoa. Zaharkinak, groteskoak,
bestioiak
eta
zaldiak
........................................ 81
11.
6.
Erromatar erako políkromia. Lehenbíziko
groteskoak
........................................................ 95
OÑATIKO
UNIBERTSITATEKO
ERRETAULA
ZAHARBERRITZEKO PROZESUA
........................ 105
Xabier Martíarena
SARRERA
.......................................................................... 107
1968ko ESKU-HARTZEA
.................................................. 107
I. ERRETAULA ECITEKO TEKNIKA
.................................... 113
1.
Arkitektura eskema
.................................................. 114
2.
Euskarria
.................................................................. 116
2.1.
Egitura
.............................................................. 116
2.2.
Eszenak
............................................................ 117
2.3.
Eskulturak
........................................................ 118
2.4.
Taulamenduak, kolomak, pilastrak
eta
horma-konkak
.................................................. 118
3.
Euskarriaren prestakuntza
........................................ 122
3.1.
Oihalaeta iztupa
............................................ 122
3.2.
Prestakina
........................................................ 123
3.3.
Bola
................................................................ 123
4.
Polikromia edo geruza piktorikoa
............................ 124
4.1.
Urreztatua
............................................................ 124
4.1.1-
Ur-urreztaketa
.......................................... 124
4.1.2.
Urreztatzeko nahastura-berniza
................ 127
4.2.
Zilarreztatzea
.................................................. 129
4.3.
Bismutoa
.......................................................... 130
4.4.
Estofatua
........................................................ 131
4.4.1.
Urre
gaineko esgrafiatua
.......................... 131
4.4.2.
Pintzeladura edo
urre
gainean
pintzelez eginiko pintura
........................ 134
4.4.3.
Zilar gaineko esgrafiatua
.......................... 135
4.4.4.
Zilar gardendua
........................................ 136
5.
Koloreak
.................................................................. 137
5.1.
Kolore gardenak
.............................................. 137
5.2.
Kolore opakoak
................................................ 138
5.3.
Haragi-koloreak
.............................................. 139
6. Beste
apaindura teknika batzuk
.............................. 141
ESTUDIO HISTORICO-ARTISTICO DEL
RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI..
Pedro Echeverría
13
I. CONTEXTO HISTÓRICO
.......................................... 17
1.1.
El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
.............. 1 7
1.2.
Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
...... 24
II.
EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL
SANCTI
SPIRITUS.................................................... 29
11.1.
Génesis documental. Sus autores
...................... 29
11.2.
Traza, estructura y decoración.
Su originalidad
................................................ 42
11.3.
Cuestiones de estilo. Expresivismo y
manierismo juniano
.......................................... 50
11.4.
El programa sacro. Devociones
e
intenciones
.. 61
11.5.
El repertorio profano. Antiguallas,
brutescos,
bestiones y caballos
.......................................... 81
11.
6.
La policromía del romano. Los primeros
grutescos
.......................................................... 95
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL
RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI...
105
Xabier Martíarena
INTRODUCCIÓN
............................................................ 107
ACTUACIÓN DEL
1968 .................................................. 107
I.
TECNICA
DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
.................. 113
1.
Esquema arquitectónico
.......................................... 1
i
4
2.
Soporte
.................................................................... 116
2.1.
Estructura
........................................................ 116
2.2.
Escenas
............................................................ 117
2.3.
Esculturas
........................................................ 118
2.4.
Entablamentos, columnas, pilastras y
hornacinas
...................................................... 119
3.
Preparación del soporte
.......................................... 122
3.1.
Tela y estopa
.................................................... 122
3.2.
Preparación
...................................................... 123
3.3.
Bol
.................................................................. 123
4.
Policromía o capa pictórica
.................................... 124
4.1.
Dorado
............................................................ 124
4.1.1-Dorado al agua
........................................ 124
4.1.2.
Dorado a mixtión
.................................... 127
4.2.
Plateado
.......................................................... 129
4.3.
Bismuto
............................................................ 130
4.4.
Estofado
.......................................................... 131
4.4.1.
Esgrafiado sobre oro
................................ 131
4.4.2.
Pincelatura o a punta
de pincel
................................................ 134
4.4.3.
Esgrafiado sobre plata
.............................. 135
4.4.4.
Plata corlada
............................................ 136
5.
Colores
.................................................................... 137
5.1.
Colores transparentes
...................................... 137
5.2.
Colores opacos
................................................ 138
5.3.
Carnaciones
.................................................... 139
6.
Otras técnicas de decoración
.................................. 141
11
II.
ERRETAULAREN KONTSERBAZIO ECOERA
................ 145
1.
Euskarria
.................................................................. 146
1.1.
Xilofagoen erasoa
............................................ 146
1.2.
Egitura
.............................................................. 147
1.3.
Araldit
.............................................................. 149
1.4.
Eszenen
eta
eskulturen egitura
........................ 151
1.5.
Iztupa
.............................................................. 153
1.6.
Prestakina
........................................................ 153
1.7.
Aldaketak
........................................................ 154
2.
Polikromia
.............................................................. 154
2.1.
Alderdi orokorrak
............................................ 154
2.2.
Kolore opakoak
................................................ 155
2.2.1.
Zuria
........................................................ 155
2.2.2.
Azurita
.................................................... 156
2.2.3.
Gorria
...................................................... 156
2.3.
Haragi-koloreak
.............................................. 156
2.4.
Urreztatua
........................................................ 158
2.5.
Zilarra
.............................................................. 158
2.6.
Zilar gaineko gardenduak
................................ 159
2.6.1.
Laka gorria ..............................................
159
2.6.2.
Anbar-marroia
.......................................... 160
2.6.3.
Berdea
...................................................... 161
2.7.
Bismutoa
.......................................................... 161
2.8.
Zigilatuak
........................................................ 162
2.9.
Alterazioak
...................................................... 162
III. ESKU-HARTZEA
.......................................................... 163
1.
Euskarria
.................................................................. 164
1.1.
Araldit..............................................................
164
1.2.
Intsektuak akabatzea
........................................ 164
1.3.
Egitura arkitektonikoaren
berreraikuntza
.......... 164
2.
Polikromia
.............................................................. 166
2.1.
Kolorea finkatzea
............................................ 166
2.2.
Garbiketa
........................................................ 166
2.3.
Iztukatua
.......................................................... 168
2.4.
Berregite kromatikoa
........................................ 168
2.5.
Urrea birjartzea
................................................ 169
Erretaularen ezaugarri teknikoak
.................................. 171
IV.
ANALISI KIMIKOA
...................................................... 187
V.
GRAFIKOAK
................................................................ 203
Erretaularen neurri orokorrak
.................................. 204
Zilarraren kokapena
................................................ 205
Zigilatuen
kokapena
................................................ 206
Erretaula osatzerakoan erabilitako egurrak
.............. 207
Estaien garapena
...................................................... 208
Frisoetako erliebeen irudikapena
............................ 212
Kontserbazio-egoeren
eta erabilitako
tekniken
adibideak
................................................................ 217
Hainbat
zigilatu-ereduen
kokapena
........................ 223
Irudien jantzietan
erabilitako zigilatu-eredu
desberdinak
............................................................ 224
Erretaularen horma-konken
hondoetan
eta irudien
jantzietan erabilitako
urre
gaineko apaindura
esgrafiatuak
.............................................................. 226
Erretaularen horma-konken hondoetan eta irudien
jantzietan erabilitako zilar gaineko apaindura
esgrafiatuak
.............................................................. 238
Erretaularen horma-konken hondoetan eta irudien
jantzietan erabilitako metalezko
xafla
gaineko
motiboak, pintzelez eginak
...................................... 242
II.
ESTADO
DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
............ 145
1.
Soporte....................................................................
146
1.1.
Ataque de xilófagos
.......................................... 146
1.2.
Estructura
........................................................ 147
1.3.
Araldit madera
................................................ 149
1.4.
Estructura de las escenas y esculturas
.............. 151
1.5.
Estopa
.............................................................. 153
1.6.
Preparación
...................................................... 153
1.7.
Modificaciones
................................................ 154
2.
Policromía
.............................................................. 154
2.1.
Generalidades
.................................................. 154
2.2.
Colores opacos
................................................ 155
2.2.1.
Blanco
...................................................... 155
2.2.2.
Azurita
.................................................... 156
2.2.3.
Rojo
........................................................ 156
2.3.
Carnaciones
.................................................... 156
2.4.
Dorado
............................................................ 158
2.5.
Plata
................................................................ 158
2.6.
Corladuras sobre plata
.................................... 159
2.6.1.
Laca roja
.................................................. 159
2.6.2.
Ambar-marrón
.......................................... 160
2.6.3.
Verde
........................................................ 161
2.7.
Bismuto
............................................................ 161
2.8.
Estampillados
.................................................. 162
2.9.
Alteraciones
.................................................... 162
III.
INTERVENCIÓN
.......................................................... 163
1.
Soporte
.................................................................... 164
1.1.
Araldit
.............................................................. 164
1.2.
Desinsectación
................................................ 164
1.3.
Reconstrucción de la estructura arquitectónica..
164
2.
Policromía
.............................................................. 166
2.1.
Sentado de color
.............................................. 166
2.2.
Limpieza
.......................................................... 166
2.3.
Estucado
.......................................................... 168
2.4.
Reintegración cromática
.................................. 168
2.5.
Reintegración del oro
...................................... 169
Datos técnicos del retablo
.......................................... 171
IV.
ANÁLISIS QUÍMICO
.................................................... 187
V.
GRÁFICOS
.................................................................. 203
Medidas generales del retablo
................................ 204
Localización de la plata
.......................................... 205
Localización del estampillado
................................ 206
Maderas utilizadas en la composición del retablo
.. 207
Desarrollo de los diferentes pisos
............................ 208
Representación de los relieves de los frisos
............ 212
Ejemplos de estado de conservación y técnicas
empleadas
.............................................................. 217
Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
.. 223
Diferentes modelos de estampillado utilizados en
los ropajes de las figuras
.......................................... 224
Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en
los ropajes de las figuras y fondos de las
hornacinas del retablo
............................................ 226
Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en
los ropajes de las figuras y fondos de las
hornacinas del retablo
............................................ 238
Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica
utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos
de las hornacinas del retablo
.................................. 242
12
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